中國當(dāng)代藝術(shù)舞臺上，地方戲曲作為優(yōu)秀民族文化的組成部分，當(dāng)然占有特殊重要的位置。但是近一二十年來，數(shù)以百計(jì)的地方戲曲劇種呈現(xiàn)出令人焦慮的復(fù)雜情勢。

　　一部分劇種的優(yōu)秀劇團(tuán)的情況還比較穩(wěn)定，舞臺上常能看到一些好戲乃至精品，但有更多的劇種市場萎縮，生存困難，劇團(tuán)解散甚至劇種消亡。許多觀眾不喜歡看地方戲曲，說明地方戲曲未能適應(yīng)新的生態(tài)環(huán)境，問題是嚴(yán)峻的。這種形勢不僅使廣大地方戲工作者憂心忡忡，也引起黨和政府的高度重視。不久前，文化部發(fā)布了《地方戲曲劇種保護(hù)與扶持計(jì)劃實(shí)施方案》，就是文化主管部門對地方戲曲當(dāng)前嚴(yán)重情勢的真切關(guān)注和積極行動。

　　這個(gè)《方案》應(yīng)該是1951年政務(wù)院《關(guān)于戲曲改革工作的指示》發(fā)布以來，60多年中關(guān)于戲曲工作最重要的政策文件之一。雖然針對的是地方戲曲，不是戲曲全部，但是以其演出場次、劇目和觀眾之多，藝術(shù)樣式風(fēng)格之豐富，即使在不景氣的狀態(tài)下，地方戲曲仍然是最大的舞臺藝術(shù)力量、最耀眼的民族精華。因而政府在調(diào)查研究的基礎(chǔ)上，對其衰頹情勢給予政策指導(dǎo)，是完全必要，更是及時(shí)的。

　　一般說來，地方戲曲劇種舞臺藝術(shù)和經(jīng)營運(yùn)作的繁榮發(fā)展，需要三方面的努力：一是黨和政府的正確領(lǐng)導(dǎo)，二是各種社會力量的支持，三是各個(gè)地方劇種工作者的自身奮斗。

　　文件高度肯定地方戲曲劇種的文化價(jià)值、歷史地位和群眾影響，明確提出保護(hù)與扶持地方戲曲劇種的指導(dǎo)思想和基本目標(biāo)，更具體規(guī)定多項(xiàng)主要措施。這些措施對地方各級文化領(lǐng)導(dǎo)部門和地方劇種劇團(tuán)都是切實(shí)可行而且必須執(zhí)行的。這就保證了這個(gè)《方案》的正確和有效性。

　　社會力量對地方戲曲劇種的支持是多方面且各有特點(diǎn)的。比如工商界在經(jīng)濟(jì)或經(jīng)營上的支持，傳媒界在宣傳和轉(zhuǎn)播上的支持，文藝界在專業(yè)上的支持，等等。種種支持無論大小多少，都體現(xiàn)了各界人士對民族文化的關(guān)懷，往深處說也是對為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的地方戲曲的回報(bào)。在當(dāng)前地方戲曲衰弱之時(shí)，尤其需要熱愛優(yōu)秀傳統(tǒng)文藝的社會各界都能更主動地給予支援。據(jù)我所知，安徽的古老徽劇已衰落多年，僅存的一個(gè)徽劇團(tuán)，最近就得到實(shí)力雄厚的徽商集團(tuán)大力援助，演出了由莎士比亞名劇《麥克白》改編的《驚魂記》，取得很大成功。但愿這是一個(gè)新的信號，引導(dǎo)出更多的同行者。

　　黨和政府的正確領(lǐng)導(dǎo)和社會力量的支持都是地方戲曲繁榮發(fā)展所必需，但是，問題的核心還是地方戲曲工作者自身的艱苦奮斗。領(lǐng)導(dǎo)無論怎樣正確，社會各界無論怎樣出力支持，都不能代替戲曲工作者本身的藝術(shù)勞作、上臺演出。提高發(fā)展地方戲曲，出人出戲，揚(yáng)眉吐氣，只能是各劇種工作者當(dāng)仁不讓、義不容辭的責(zé)任。因此，要走出當(dāng)前的困境，每個(gè)劇種的從業(yè)人員都應(yīng)樹立起責(zé)無旁貸、“命運(yùn)在我手中”的自強(qiáng)自立精神。

　　樹立自強(qiáng)自立精神，首先就要認(rèn)識到，這種精神原本就是中國戲曲的傳統(tǒng)精神。各個(gè)地方戲曲劇種，無論其歷史長短，規(guī)模大小，其藝術(shù)特點(diǎn)和代表劇目的形成和提高，無一不是歷代前輩在艱難環(huán)境中一個(gè)戲一個(gè)戲反復(fù)磨煉出來的。我們既要繼承他們創(chuàng)造的優(yōu)秀藝術(shù)成果，更要繼承他們甘守清貧、艱苦創(chuàng)業(yè)的精神。說得再大一些，這也是我們的民族傳統(tǒng)精神。

　　樹立自強(qiáng)自立精神，還要對我們現(xiàn)今所生存的時(shí)代環(huán)境和各劇種自身的境況有一個(gè)清醒理性的認(rèn)識。過去，地方戲曲劇種都是在不同程度的封閉環(huán)境中生存發(fā)展的，而現(xiàn)在則是全球化浪潮洶涌而來，國內(nèi)也是區(qū)域性漸淡、“全國化”漸強(qiáng)的趨勢。地方戲曲當(dāng)然要堅(jiān)持地方特色，發(fā)揚(yáng)地域風(fēng)采，但也必須與時(shí)俱進(jìn)，適應(yīng)新的生存環(huán)境。我們要的不是頑固保守的心態(tài)，而是活潑開放的自強(qiáng)自立精神。

　　自強(qiáng)自立精神要體現(xiàn)在藝術(shù)實(shí)踐上，就必須有較高的文化基礎(chǔ)。有這個(gè)基礎(chǔ)，才能批判地繼承傳統(tǒng)，正確認(rèn)清時(shí)代環(huán)境，也才能創(chuàng)造演出有高度藝術(shù)競爭力的好戲。而我們多數(shù)地方戲曲工作者由于歷史和社會原因，文化水平和文藝修養(yǎng)是比較低淺的，難以適應(yīng)時(shí)代的需要。這當(dāng)然是個(gè)“藝無止境”、“學(xué)無止境”的長期要求，但對每個(gè)人來說，就要說學(xué)就學(xué)，抓緊每一天。特別是各劇種的藝術(shù)主創(chuàng)人員（其中更突出的是文學(xué)和音樂的高級人才），如果沒有深度修養(yǎng)，自強(qiáng)自立精神就是無法兌現(xiàn)的空話。

　　黨和政府的關(guān)懷，我們自己的自強(qiáng)奮斗，都是為了使地方戲曲在新的生態(tài)環(huán)境中提高發(fā)展。要把自強(qiáng)自立精神落到實(shí)處，需要做一系列具體工作。各劇種都應(yīng)總結(jié)本劇種的歷史經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)上的長短，更要抓緊每一個(gè)劇目的錘煉打造，還要培育年輕一代。要完成如此繁重的歷史任務(wù)，就一定要走群眾路線，發(fā)動并依靠所有地方戲曲工作者以及有關(guān)社會力量，發(fā)揚(yáng)每一個(gè)人的聰明才智，共同努力。不走群眾路線就不能團(tuán)結(jié)，不團(tuán)結(jié)就將一事無成。

　　任務(wù)雖然繁重，但這是令人興奮愉快、充滿明麗陽光的任務(wù)。政策已經(jīng)制定，方向也很明確，自強(qiáng)自立，地方戲曲必將創(chuàng)出新的更大輝煌！