薩特在劇中提供了三個(gè)層面的選擇：第一個(gè)是關(guān)于成功和失敗，在逃脫不了已經(jīng)決定了的死亡的命運(yùn)時(shí)還在思考戰(zhàn)斗值得不值得。第二個(gè)是隊(duì)長也被抓進(jìn)來之后要不要出賣他，有英雄主義情結(jié)的人死都死了，為什么還在乎在被拷打時(shí)是喊叫還是不喊叫？這是對(duì)自我認(rèn)同的部分。自認(rèn)不是英雄的人受不了嚴(yán)刑拷打，選擇自殺。第三個(gè)是不能白白犧牲，有一絲生還希望時(shí)，仍愿意活下去�？傊诒憩F(xiàn)英雄主義和這三個(gè)層面的選擇上，每個(gè)人物都十分獨(dú)特且非常到位。

　　薩特作為一個(gè)成功的哲學(xué)家為什么在撰寫了諸多哲學(xué)著作后還要寫戲？這里面肯定有哲學(xué)所表達(dá)不了的東西�！霸谔厥猸h(huán)境中人性的表現(xiàn)，人的可能性到底有多大”是他要探討的根本問題，不可能抽象地談，必須具體到人。存在主義就是要讓人考慮你此時(shí)此刻的存在意義何在，因?yàn)槊總�(gè)人都不是生活在未來，而是生活在當(dāng)下的每一分每一秒中。薩特的戲不允許有無意識(shí)，他追問的就是“我這樣做到底是為什么。不要說我是為了什么道義，內(nèi)心深處想的是什么，決定了我要做什么以及我是什么”。這是非常深刻的。

　　李法曾（著名表演藝術(shù)家）：

　　《死無葬身之地》劇組的全體演員在導(dǎo)演的指揮下自始至終都在狀態(tài)之中，這與劇院排戲的氛圍密切相關(guān)。我知道查明哲導(dǎo)演對(duì)于演員的要求非常嚴(yán)格，演員走進(jìn)排練場之前不讀劇本、不做功課是不行的。希望劇院能夠保留住這種可貴的氛圍。

　　我相信演員在演這臺(tái)戲時(shí)肯定非常辛苦，很多地方雖然沒有臺(tái)詞，但即便是坐在一旁也始終在傾聽、體驗(yàn)和感受著，一直在狀態(tài)當(dāng)中。不光是聲音好聽，還充滿了動(dòng)作性和潛臺(tái)詞，在接受了對(duì)方臺(tái)詞的意思后，再按照人物的性格說出自己的臺(tái)詞來，這非常好，特別精致。

　　飾演呂茜的馮憲珍用表演征服了我，臺(tái)詞見功力，動(dòng)作性非常強(qiáng)，演出過程中讓我忘記了她60歲的年齡，完全相信她就是這個(gè)20歲的少女。飾演卡諾里的王衛(wèi)國雖然沒有多少臺(tái)詞，但很有分量，一上來就讓我相信了人物，多年演戲積累的東西在他身上體現(xiàn)出來，真是一個(gè)老演員的感覺了。飾演昂利的徐衛(wèi)從骨子里給人以力量，給我印象特別深刻，臺(tái)詞也非常好。飾演克洛謝的李夢男也很好，我特別欣賞他的表演，跟老演員比起來一點(diǎn)都不差。飾演索比埃的趙寰宇也不錯(cuò)，性格很突出。再有就是飾演弗朗索瓦的查查，真沒想到能演得這么好，克服了情緒的問題，完全是在演人物、演動(dòng)作。

　　過去我在劇院也經(jīng)歷過很多導(dǎo)演排戲，像舒強(qiáng)老師、于村老師、孫維世老師、歐陽山尊老師等。對(duì)比他們，我認(rèn)為《死無葬身之地》的導(dǎo)、表演是一流的。這樣的戲應(yīng)該走出去，到更多喜歡話劇的城市去演出。