調(diào)查人：王全書（全國政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會副主任、中華豫劇文化促進會會長，河南省政協(xié)原主席）

　　2013年6月23日，《梨園春》舉辦“國色丹青相映紅”專場晚會，為年逾九旬的老藝術家馬金鳳、劉石平頒獎。

　　在選秀娛樂節(jié)目扎堆的熒屏，電視戲曲節(jié)目呈現(xiàn)出被邊緣化的頹勢。然而，從1994年開播至今，人們對《梨園春》的熱情并沒有隨著時間的延續(xù)、時代的發(fā)展而消退。在20年里，《梨園春》通過一系列開風氣之先、接地氣的創(chuàng)新舉措，激活了中華戲曲文化的生命力�！独鎴@春》欄目的探索和實踐，為按照時代進步的要求，弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，提供了有益的啟示。

　　河南衛(wèi)視《梨園春》欄目從1994年開播，已經(jīng)走過了20個春秋；從1999年改版算起，也已播出785期。它通過一系列開風氣之先河、接地氣的創(chuàng)新舉措，從稚嫩走向成熟，從初始邁向輝煌，闖出了一條傳統(tǒng)戲曲藝術與現(xiàn)代電視傳媒巧妙嫁接、珠聯(lián)璧合的路子，成為在全國深具影響力和美譽度的優(yōu)秀名牌欄目，為民族傳統(tǒng)藝術贏得了應有尊嚴和一席之地，得到廣大觀眾和專家們的普遍好評。

　　它是如何走過來的？其成功經(jīng)驗給了人們哪些有益啟示？以傳承弘揚中華戲曲文化為宗旨的《梨園春》，在河南衛(wèi)視“文化中國、文化衛(wèi)視”的整體定位中，引領了哪些詮釋中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的節(jié)目？在戲曲類電視欄目低迷的當下，《梨園春》如何再突破，實現(xiàn)逆增長？筆者對此作了全方位的調(diào)研與思考。

　　“飛入尋常百姓家”——原創(chuàng)性地推出戲迷擂臺賽

　　《梨園春》欄目的最大亮點，是戲迷擂臺賽這一原創(chuàng)性的形式設置。它大膽地打破了戲曲類節(jié)目“我演你看、我唱你聽”的固有模式，開啟了雙向互動、多向交流的嶄新格局，滿足了眾多戲迷、票友登臺一展風采的表現(xiàn)欲望，煥發(fā)了觀眾參與節(jié)目的熱情。這個板塊一經(jīng)推出，就受到了廣大觀眾異乎尋常的歡迎，得到了社會各方面的廣泛認同。《梨園春》以其群眾性、娛樂性、參與性和互動性，快速走進了千家萬戶，引來全國各地、各年齡段、各行各業(yè)的數(shù)十萬人報名參賽，兩千余位草根戲迷成了家喻戶曉的明星擂主。“到《梨園春》打擂去！”已成為一些人文化生活中的一種向往，大批戲曲愛好者變成了戲曲藝術的傳播者。

　　戲迷、觀眾的踴躍參與，促成這一欄目的收視率不斷攀升，在中原地區(qū)乃至全國觀眾中掀起一波又一波的收視狂潮。央視索福瑞調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，2000年以來，《梨園春》平均收視率為24.8%，最高收視率達到35.7%；2004年同時段收視率全國全年排名第一，每期綜合收視超過2億人次；欄目擁有穩(wěn)定的收視群，社會生活消費的中堅力量——30至50歲的觀眾占總收視人數(shù)的32.8%�！独鎴@春》從全國各地電視臺眾多欄目中脫穎而出，50余次榮獲國家級獎項，主持人龐曉戈也捧得了國家廣播電視節(jié)目主持人最高獎“金話筒獎”。

　　《梨園春》的火爆，起到了極大地示范帶動效應。19家省級電視臺紛紛跟進，辦起了類似的戲曲欄目，形成了盛極一時、蔚為壯觀的“梨園春現(xiàn)象”。

　　“小荷才露尖尖角”——注重培養(yǎng)年輕觀眾和少兒擂主

　　青少年是中華戲曲的明天和希望。在青少年中普及戲曲文化，培養(yǎng)浩浩蕩蕩的年輕觀眾，一直是《梨園春》不懈追求的一大目標。欄目開辦之初，就推出了與成人戲迷擂臺賽并駕齊驅(qū)的少兒戲迷擂臺賽。天真爛漫、童腔童趣的少兒演唱，吸引了雅俗長幼各個群體的眼球，給人們帶來了無限的歡樂，陸續(xù)造就了秦夢瑤、張玟、孔瑩、牛欣欣、鄧鳴賀、張楚怡等在全國走紅的數(shù)以百計的少兒戲曲群星。秦夢瑤——《梨園春》培養(yǎng)的第一位明星小擂主，曾連續(xù)參加2002年、2003年央視春晚，現(xiàn)在海外留學，仍不忘情中華戲曲；孔瑩——2005年春節(jié)，年僅3歲多的她，摘取了少兒戲迷擂臺賽金獎的桂冠，成為《梨園春》開辦以來年齡最小、人氣最旺的少兒金獎擂主，如今她在忙于學業(yè)的同時，仍然繼續(xù)在戲曲上下苦功夫；鄧鳴賀——這位可愛的河北邯鄲小男孩，兩歲多就開始學習戲曲，2010年6月參加《梨園春》“花兒朵朵開”比賽并贏得擂主，在2012年、2013年央視春晚上，中國娃的打扮、優(yōu)美的唱腔和念白，使小鳴賀一鳴驚人、紅遍全國。他們的可愛形象和戲曲天賦，受到了河南、全國乃至海外觀眾的喜愛和推崇，成為傳播河南地方戲曲和中國戲曲藝術的小天使，在廣大青少年中撒下了戲曲的種子，吸引、影響了無數(shù)少年兒童加入了接觸戲曲、了解戲曲、熱愛戲曲、學唱戲曲的大軍。少兒戲迷擂臺賽開發(fā)了潛在的戲曲觀眾，貯備了后續(xù)人才資源，成為《梨園春》廣受追捧、長盛不衰的閃光點和興奮點。

　　為了激發(fā)年輕人的興趣，《梨園春》獨家打造了戲曲致青春賽事“青春之歌——大學生擂臺賽”。與其正襟危坐眼看著傳統(tǒng)戲曲與年輕人漸行漸遠，不如開開心心地將它拽回年輕人的視線。本著這樣的初衷，青春范兒的大賽閃亮登場，來自全國不同高校、不同專業(yè)的學子們颯爽亮相，他們競相演出梨園經(jīng)典，用火焰般的青春年華解讀了戲曲藝術。致青春賽事激發(fā)了青年人對傳統(tǒng)藝術的興趣和向往，使古老的中國戲曲在他們心中蕩起時代的漣漪。

　　“千樹萬樹梨花開”——多板塊展示老中青名家名段精粹

　　中原是中國戲曲的重要發(fā)源地。北宋雜劇形成于開封，“諸宮調(diào)”創(chuàng)始于開封，《目連救母》這一標志著中國戲曲作為一門綜合藝術走向成熟的劇目也首演于開封。發(fā)端于河南的劇種，種類之多、密度之高，全國罕見；目前仍有35個劇種在活動，有16個劇種有專門劇團演出，豫劇、曲劇、越調(diào)等20多個劇種被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。其中最具代表性的當屬豫劇，在全國的專業(yè)劇團數(shù)量不下200個，覆蓋22個省區(qū)市，連臺灣地區(qū)也有專業(yè)豫劇團。在涵蓋了70個劇種的中國戲劇梅花獎30年來獲獎演員人數(shù)中，豫劇僅次于京昆，遠在其他兄弟劇種之上，不愧為名副其實的全國最大的地方劇種。

　　以傳承弘揚中華戲曲文化為己任的《梨園春》，依托這些優(yōu)秀的人才和劇目資源，從有著豐厚積淀的河南戲曲和民族文化中汲取營養(yǎng)，以電視視角和精品標準對這些資源進行挖掘和整合，悉心打造了廣大觀眾喜聞樂見的系列節(jié)目，相繼推出了“大師原聲、高徒表演”、“名家名段”、“推新人”、“折子戲”、“大戲連播”、“擂主風采”、“豫劇在全國”、“戲曲小品展播”、“戲曲MTV”、“名師高徒”、“唱響春天”、“海峽梨園情”等特色鮮明的板塊。唱、念、做、打才藝畢現(xiàn)，生、旦、凈、丑流派紛呈，連同那些被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的稀有劇種也得以推廣、保護和傳承，集中展示了河南乃至全國戲曲界老中青藝術家的神韻，架起了一座聯(lián)結演員與觀眾的橋梁，將傳統(tǒng)經(jīng)典劇目、優(yōu)秀新編歷史劇和現(xiàn)代戲延伸到四面八方，讓觀眾足不出戶就能欣賞到名家名段。這些創(chuàng)意和板塊，從局部到整體、從聽覺到視覺、從服裝到造型、從音樂到舞美、從章節(jié)到細節(jié)，處處體現(xiàn)著對藝術美的創(chuàng)作追求，全方位演繹了中華戲曲的藝術魅力。

　　這檔以傳統(tǒng)戲曲為主題搭建的電視節(jié)目受到了廣泛歡迎，甚至連一些原本將戲曲視作博物館陳列品的人們，也忍不住凝神收看。正如欄目制片人兼主持人龐曉戈所說，“就算你不是戲迷，也能在這兒找到樂趣”。