“故鄉(xiāng)真小，小得只盛得下，兩個字”。29日下午，在咸寧市十六潭公園的東南角，詩歌《故鄉(xiāng)》石刻揭幕。這首只有13個字的短詩，獲得了“咸寧第二屆世界華文詩歌大獎賽”一等獎，獎金10萬元，可謂“一字千金”。獲獎信息一經(jīng)公布，就引發(fā)網(wǎng)友熱議：“這詩真值錢�！庇芯W(wǎng)友評價，“這不能算詩”。也有網(wǎng)友認(rèn)為，“詩歌短小富有內(nèi)涵，給人以想象空間”。而在去年舉行的首屆大獎賽，一等獎《咸寧辭典》共有138行，獎金高達(dá)50萬元。（12月30日《楚天都市報》）

　　歷史驚人的相似。1300多年前，京城長安，一位書生第二次落第，憤懣絕望之時，街頭遇見一人索價百萬賣胡琴，豪貴圍觀，莫敢問津。他擠進(jìn)人群，出千緡買之。并于次日在長安宣陽里宴會豪貴，捧琴感嘆：“蜀人陳子昂，有文百軸，不為人知，此樂賤工之樂，豈宜留心。”話完即碎琴遍發(fā)詩文給與會者。其時京兆司功王適讀后，驚嘆曰：“此人必為海內(nèi)文宗矣！”一時帝京斐然矚目。10萬買詩的咸寧，和當(dāng)年的落魄書生陳子昂一樣，靡費(fèi)萬金，花納稅人錢不肉痛，其實(shí)都是“醉翁之意不在酒”：陳子昂百萬摔琴不是愛琴而是為了宣揚(yáng)他的詩；咸寧萬金買詩不是愛詩更非關(guān)繁榮詩歌而是為借詩“聚焦”以此“揚(yáng)名”。

　　在今天，詩歌是何物？多年前，早有悲觀論調(diào)曰“詩歌已死”；當(dāng)然，也一直不乏反對之聲、反其道之行。比如，湖北鐘祥農(nóng)婦余秀華的“秀華體”最近就被捧得很高很火，仿佛詩歌繁榮的日子庶幾就要來臨。但這種常年饑荒，偶然一朝山珍海味大魚大肉胡亂上的“過年”日子，顯然不是詩歌的小康之兆。君不見，大眾媒體文學(xué)副刊越來越邊緣化的窘境下，詩歌日益龜縮在小小眾化的“�？�、內(nèi)刊”中，越來越?jīng)]有生存空間，越來越遠(yuǎn)離人們的日常生活是不爭的事實(shí)。如今的詩歌狀態(tài)，更像一種小圈子內(nèi)自我矜持的雕蟲小技，不足為外人道，外人不足為道——而這些外人，正是廣大的、尋常的、似乎相對更正常、穩(wěn)健些的市民、群眾。

　　詩歌沒死，卻至少是無精打采缺人氣。湖北咸寧，為了“要發(fā)展、先出名”的“陳子昂邏輯”，于是乎拿“自以為其死亡”的詩歌“爆冷門、造熱點(diǎn)”以吸引“世界”的好奇與眼球。一首詩，一首只有13字的詩，中彩票式地獲獎10萬元，這絕不是要“繁榮詩歌”，更像是把詩歌當(dāng)做了陳子昂買來砸的琴，也像是故意大造聲勢說要把鳳姐打造為中國第一美女，這庶幾是把咸寧的出名建立在詩歌回光返照的離奇效應(yīng)之上，其實(shí)是在綁架詩歌玩弄詩歌。

　　10萬買詩13字，貌似詩人的詩好歹有了出路甚至有了“一夜暴富”的“轉(zhuǎn)運(yùn)”，而詩人的生活好像也能大大改善一回。實(shí)則，這種“打雞血”的“繁榮詩歌法”，不但于詩人詩歌的生態(tài)毫無常規(guī)化的扭轉(zhuǎn)和改善，而且更是“吹皺一池春水”的誤導(dǎo)和擾亂。萬金買詩的反邏輯不著調(diào)不合常理，讓普通人有霧里看花隔行隔山的怪誕之看而非生向往之情，讓久困的詩歌圈內(nèi)人難免急功近利亂了方寸而無關(guān)實(shí)現(xiàn)感自信感。這種一曝十寒打發(fā)要飯乞丐的“救濟(jì)法”，讓人想起傳說中的“杜甫之死”：少陵老人常年流離失所饑寒交迫，有惜才憫人的某官，一次慷慨贈以牛酒，詩人一朝得日常不易得佳肴，遂暴飲暴食而死。

　　杜甫之死，死于平日的“無人問津”，更死于偶然想起的“剎那間慷慨”。咸寧的“陳氏買詩”差不多也是一樣的，詩歌在咸寧，就像久旱無人搭理的幼苗突然有人突發(fā)奇想掘開水庫去豪灌，是繁榮是玩弄，咸寧知道，我們也知道。