紀(jì)錄片《我在故宮修文物》1月7日在央視播出之后，反響寥寥。但讓人意外的是，一個(gè)多月后，該紀(jì)錄片在90后、00后聚集的著名彈幕視頻站Bilibili（簡稱“B站”）走紅，收獲了超過50萬點(diǎn)擊量。而在頗有公信力的豆瓣網(wǎng)，其評分更是高達(dá)9.5，甚至比《太陽的后裔》（8.8分），《瑯琊榜》（9.2分）還要高。（3月21日澎湃新聞網(wǎng)）

　　《我在故宮修文物》是一部非常用心的片子。紀(jì)錄片很多時(shí)候被拍成了用教科書、產(chǎn)品說明書一類語言表述，節(jié)奏緩慢（據(jù)說是為了刻畫宏觀感，便于讓觀者領(lǐng)會(huì)歷史的悲憫）的片子。對于觀眾來說，紀(jì)錄片帶有很強(qiáng)的知識性，肯定要比所謂的歷史劇靠譜很多，但問題是，誰也不愿老是一本正經(jīng)地坐著看電視。紀(jì)錄片的嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)肅，也因此就成為受到觀眾排斥的說教和刻板。

　　但這部片子不同�！段以诠蕦m修文物》不同于《故宮》，后者要引介的是一座具有世界性意義的頂級宮殿、博物場館，而前者的鏡頭所對準(zhǔn)的是，一個(gè)個(gè)鮮活的普通人、相對于故宮而言的小角色。誰都知道，故宮陳設(shè)的文物，離不開修復(fù)師；但正如這些文物制作和過去陳設(shè)以來，文物的制作者和維護(hù)者雖然不可或缺，但很少有人會(huì)去關(guān)注到他們（她們）。人類社會(huì)的財(cái)富呈現(xiàn)冪律分布，受眾的注意力也是如此。因而大多數(shù)時(shí)候，修復(fù)師這樣的角色，是注定會(huì)遭人忽略的。

　　《我在故宮修文物》拍得很好看，節(jié)奏輕快，以人為視角，很容易讓對文物存在狀態(tài)感興趣的人們產(chǎn)生畫面感和代入感，雖然這樣的人在人口（受眾）總數(shù)中的比例很低。

　　這個(gè)特征也注定了紀(jì)錄片《我在故宮修文物》，在央視這樣的頂級收視平臺(tái)，不會(huì)贏得多大的反響。要是這部片子再娛樂化一點(diǎn)，放到最擅長策劃和播映娛樂節(jié)目的湖南衛(wèi)視，情況會(huì)不會(huì)好一點(diǎn)？估計(jì)也難以改觀。

　　互聯(lián)網(wǎng)思想家克里斯·安德森提出過“長尾經(jīng)濟(jì)”的概念。意思是說，雖然經(jīng)濟(jì)和社會(huì)資源分布并不均衡，但互聯(lián)網(wǎng)使得存儲(chǔ)和流通成本空前降低，也便于消費(fèi)者檢索自己需要的小眾產(chǎn)品（很細(xì)小的尾巴），每一樣總需求量很少的小眾產(chǎn)品匯集起來（很多細(xì)小尾巴匯集起來，尾巴規(guī)模就很大，拖得很長了），就是一個(gè)非常龐大的數(shù)字，這就叫做長尾經(jīng)濟(jì)。這個(gè)時(shí)代的亞馬遜、京東、淘寶崛起故事，一個(gè)重要的關(guān)鍵詞就是長尾經(jīng)濟(jì)。

　　《我在故宮修文物》放到大眾收視平臺(tái)上不受待見，這挺讓人難過，因?yàn)檫@部片子不差。這個(gè)背景下，如果沒有Bilibili、豆瓣網(wǎng)這樣的文藝青年小眾平臺(tái)，好片子沒人看就會(huì)成為新聞，成為中國觀眾長期收看低檔次娛樂節(jié)目和電視劇因而鑒賞品味和耐心不高的證據(jù)。

　　所幸長尾經(jīng)濟(jì)在發(fā)揮作用，互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)上不僅有Bilibili、豆瓣網(wǎng)，也有符合其他人群喜好興趣的各式各樣的平臺(tái)、網(wǎng)站、社區(qū)、APP.這些平臺(tái)、網(wǎng)站、社區(qū)、APP的活躍，充分證明了那些試圖將中國80后、90后、00后等不同年齡段人群，用簡單粗暴的名詞標(biāo)簽圈定的做法，是根本不靠譜的——如果依照一些學(xué)者的界定，90后、00后對文物修復(fù)這樣枯燥而又無法創(chuàng)造類似于游戲愉悅度的工作、文物修復(fù)師這樣過于普通的非明星人物感興趣，這簡直是天方夜譚。其實(shí)，任何年齡段，對文物修復(fù)、修復(fù)師感興趣的人都是極少數(shù)，以年齡劃線要定出個(gè)興趣愛好的優(yōu)劣順序，先入為主到處尋找互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代與工匠精神不相容觀點(diǎn)的證據(jù)的做法，都只能化為想當(dāng)然。