紀錄片《我在故宮修文物》1月7日在央視播出之后，反響寥寥。但讓人意外的是，一個多月后，該紀錄片在90后、00后聚集的著名彈幕視頻站Bilibili（簡稱“B站”）走紅，收獲了超過50萬點擊量。而在頗有公信力的豆瓣網，其評分更是高達9.5，甚至比《太陽的后裔》（8.8分），《瑯琊榜》（9.2分）還要高。（3月21日澎湃新聞網）

　　《我在故宮修文物》是一部非常用心的片子。紀錄片很多時候被拍成了用教科書、產品說明書一類語言表述，節(jié)奏緩慢（據說是為了刻畫宏觀感，便于讓觀者領會歷史的悲憫）的片子。對于觀眾來說，紀錄片帶有很強的知識性，肯定要比所謂的歷史劇靠譜很多，但問題是，誰也不愿老是一本正經地坐著看電視。紀錄片的嚴謹、嚴肅，也因此就成為受到觀眾排斥的說教和刻板。

　　但這部片子不同�！段以诠蕦m修文物》不同于《故宮》，后者要引介的是一座具有世界性意義的頂級宮殿、博物場館，而前者的鏡頭所對準的是，一個個鮮活的普通人、相對于故宮而言的小角色。誰都知道，故宮陳設的文物，離不開修復師；但正如這些文物制作和過去陳設以來，文物的制作者和維護者雖然不可或缺，但很少有人會去關注到他們（她們）。人類社會的財富呈現(xiàn)冪律分布，受眾的注意力也是如此。因而大多數(shù)時候，修復師這樣的角色，是注定會遭人忽略的。

　　《我在故宮修文物》拍得很好看，節(jié)奏輕快，以人為視角，很容易讓對文物存在狀態(tài)感興趣的人們產生畫面感和代入感，雖然這樣的人在人口（受眾）總數(shù)中的比例很低。

　　這個特征也注定了紀錄片《我在故宮修文物》，在央視這樣的頂級收視平臺，不會贏得多大的反響。要是這部片子再娛樂化一點，放到最擅長策劃和播映娛樂節(jié)目的湖南衛(wèi)視，情況會不會好一點？估計也難以改觀。

　　互聯(lián)網思想家克里斯·安德森提出過“長尾經濟”的概念。意思是說，雖然經濟和社會資源分布并不均衡，但互聯(lián)網使得存儲和流通成本空前降低，也便于消費者檢索自己需要的小眾產品（很細小的尾巴），每一樣總需求量很少的小眾產品匯集起來（很多細小尾巴匯集起來，尾巴規(guī)模就很大，拖得很長了），就是一個非常龐大的數(shù)字，這就叫做長尾經濟。這個時代的亞馬遜、京東、淘寶崛起故事，一個重要的關鍵詞就是長尾經濟。

　　《我在故宮修文物》放到大眾收視平臺上不受待見，這挺讓人難過，因為這部片子不差。這個背景下，如果沒有Bilibili、豆瓣網這樣的文藝青年小眾平臺，好片子沒人看就會成為新聞，成為中國觀眾長期收看低檔次娛樂節(jié)目和電視劇因而鑒賞品味和耐心不高的證據。

　　所幸長尾經濟在發(fā)揮作用，互聯(lián)網、移動互聯(lián)網上不僅有Bilibili、豆瓣網，也有符合其他人群喜好興趣的各式各樣的平臺、網站、社區(qū)、APP.這些平臺、網站、社區(qū)、APP的活躍，充分證明了那些試圖將中國80后、90后、00后等不同年齡段人群，用簡單粗暴的名詞標簽圈定的做法，是根本不靠譜的——如果依照一些學者的界定，90后、00后對文物修復這樣枯燥而又無法創(chuàng)造類似于游戲愉悅度的工作、文物修復師這樣過于普通的非明星人物感興趣，這簡直是天方夜譚。其實，任何年齡段，對文物修復、修復師感興趣的人都是極少數(shù)，以年齡劃線要定出個興趣愛好的優(yōu)劣順序，先入為主到處尋找互聯(lián)網時代與工匠精神不相容觀點的證據的做法，都只能化為想當然。