去年，中國(guó)內(nèi)地電影總票房高達(dá)440.69億元，同比增長(zhǎng)48.7%。在一片烈火烹油的背景下，歲末年初的賀歲檔更是短兵相接，競(jìng)爭(zhēng)激烈。著名導(dǎo)演馮小剛主演的《老炮兒》捷足先登，挾金馬獎(jiǎng)影帝之威，在票房和話題兩個(gè)排行榜上的排名都迅速飆升，成為元旦期間最火爆的文化娛樂(lè)話題之一。

　　馮小剛歷年來(lái)導(dǎo)演的賀歲片，大多數(shù)都是博人開(kāi)心一笑的純粹娛樂(lè)片。這次擔(dān)綱主演的《老炮兒》雖然在賀歲檔上映，但已經(jīng)不只是熱鬧玩樂(lè)的娛樂(lè)片，而是具備了更堅(jiān)硬的內(nèi)核。既然影片事涉價(jià)值觀，就難免觀眾和評(píng)論人拿價(jià)值觀的標(biāo)準(zhǔn)去衡量評(píng)價(jià)之，熱烈的討論甚至激烈的爭(zhēng)論就在所難免了。

　　跟那些純粹娛樂(lè)的賀歲片不同，對(duì)于《老炮兒》的評(píng)價(jià)有贊有彈。贊揚(yáng)者認(rèn)為，這部電影真實(shí)反映了老北京底層社會(huì)的文化生態(tài)，生動(dòng)刻畫(huà)了游走在社會(huì)邊緣的小人物“老炮兒”形象，通過(guò)表達(dá)他的規(guī)矩、血性和尊嚴(yán)，體現(xiàn)了在社會(huì)急劇變遷的浪潮中，某種可貴的價(jià)值和文化堅(jiān)守。批評(píng)者沒(méi)有那么繞，直截了當(dāng)指出這部電影“三觀不正”，它所謂的規(guī)矩、血性和情懷，其實(shí)是傳統(tǒng)社會(huì)文化生態(tài)中的糟粕部分。無(wú)論“頑主”還是“老炮兒”，他們秉持的那些價(jià)值觀和文化趣味都不符合現(xiàn)代文明，甚至他們所代表的社會(huì)角色本身，都是一種應(yīng)該被時(shí)代潮流淘汰的社會(huì)存在。那樣一個(gè)時(shí)代的遠(yuǎn)去不應(yīng)該令人惋惜，我們的文化工作者，不應(yīng)該向“老炮兒”所代表的時(shí)代和社會(huì)文化，表達(dá)緬懷和致敬。

　　藝術(shù)創(chuàng)作從來(lái)就不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的直接呈現(xiàn)。哪怕是完全標(biāo)榜客觀中立的紀(jì)錄片，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的價(jià)值立場(chǎng)仍然無(wú)處不在。選擇什么樣的人物、故事進(jìn)入鏡頭，這本身就體現(xiàn)了導(dǎo)演的立場(chǎng)和態(tài)度。從這個(gè)角度去衡量評(píng)價(jià)，《老炮兒》絕非一部?jī)r(jià)值中立的電影，也不僅僅停留于對(duì)老北京市井文化生態(tài)的簡(jiǎn)單呈現(xiàn)。影片對(duì)于主人公“六爺”不厭其煩的鋪墊和烘托，甚至不惜將周遭人等進(jìn)行生硬的臉譜化，來(lái)“綠葉反襯紅花”，都表現(xiàn)出主創(chuàng)人員對(duì)于那種市井文化生態(tài)，對(duì)于那種價(jià)值觀和文化趣味的緬懷甚至贊美。甚至，我們根本就不必像那些熟悉老北京文化的人那樣，去深究“老炮兒”身上那些所謂血性、尊嚴(yán)和情懷的真?zhèn)�，去揭穿其中有多少是�?duì)逝去年代的喬飾和輕妄——哪怕他身上那些品格都是真實(shí)的，但一個(gè)向小偷收取保護(hù)費(fèi)的“頑主”，或者一個(gè)以進(jìn)出拘留所、看守所為生活常態(tài)的“老炮兒”，真配得上電影工作者為其譜寫(xiě)一曲挽歌，甚至贊歌嗎？

　　古今中外，勾勒社會(huì)底層生活、暴露社會(huì)和人性陰暗面的文藝作品很多，比如外國(guó)的《霧都孤兒》、《悲慘世界》。國(guó)內(nèi)作品中，去年大熱的《平凡的世界》，也大面積描繪了貧窮、愚昧、落后等客觀存在的現(xiàn)實(shí)。但是優(yōu)秀的作品，大抵都是面向陰暗、指向拯救，很難想象，一部單純沉湎于生活中負(fù)面碎片的作品，能夠稱得上優(yōu)秀。

　　中國(guó)電影市場(chǎng)和整個(gè)文藝市場(chǎng)一片繁榮之中，最缺乏、最急需的，就是正確的價(jià)值觀內(nèi)核。在形成堅(jiān)硬的價(jià)值觀內(nèi)核之前，繁榮有可能只是風(fēng)一吹就破裂的泡沫。當(dāng)然，這個(gè)“三觀正確”的要求，需要更符合藝術(shù)規(guī)律的表現(xiàn)，而絕非《老炮兒》結(jié)尾，那個(gè)“正義之舉”的生硬植入。