10月26日，老九中短篇小說(shuō)集《連環(huán)劫》在京研討。會(huì)議由河北省作協(xié)、中國(guó)煤礦作協(xié)、作家出版社聯(lián)合主辦。20余位專家學(xué)者與會(huì)研討。小說(shuō)集由作家出版社出版，收入了《連環(huán)劫》《對(duì)象》《永遠(yuǎn)的迷宮》《白老鼠》《心靈是一個(gè)孤獨(dú)者》等作品，講述了發(fā)生在“復(fù)興煤礦”的一系列故事。

　　關(guān)仁山（河北作協(xié)主席、作家）：老九當(dāng)過(guò)礦工，有扎實(shí)的生活功底，能從生活中發(fā)現(xiàn)傳奇，發(fā)現(xiàn)文學(xué)，發(fā)現(xiàn)美。他心里裝著礦工，在礦工生活中挖掘著真善美的力量。老九的敘事是有中國(guó)氣派，而且有文學(xué)的先鋒性，故事非常好看，有獨(dú)特的講法，他是傳統(tǒng)作家，借用網(wǎng)絡(luò)媒體，從而有更廣闊的讀者群。老九在河北作家里面是獨(dú)樹一幟的，他寫出了我們這個(gè)轉(zhuǎn)型時(shí)代的陣痛。

　　劉慶邦（中國(guó)煤礦作協(xié)主席、作家）：眾所周知，煤礦新時(shí)期以來(lái)出了很多的作家，像陳建功、譚談他們都是中國(guó)作協(xié)的副主席，像得過(guò)獎(jiǎng)的周梅森、孫少山、謝有鄞，他們都寫過(guò)很好的作品，都在全國(guó)產(chǎn)生了很大的影響。但這幾年煤礦作家、寫煤礦生活的作家有一些不太景氣，年輕一代的作家寫的很少，現(xiàn)在很難出現(xiàn)一個(gè)寫煤礦生活的作家。作為一個(gè)煤礦作協(xié)的主席，煤礦老不出現(xiàn)新的作家，我也發(fā)愁�，F(xiàn)在好了，我們出了老九。上世紀(jì)80年代，我在煤炭部編雜志、報(bào)紙的時(shí)候，他就是我的作者。我下井比較早，他年齡比較小，下井比較晚，但是他下井的時(shí)間比我長(zhǎng)，差不多在井下干了五六年，他寫東西其實(shí)挺早。他這個(gè)小說(shuō)還沒(méi)發(fā)表之前，就拿給我看了，而且我還給他提了意見。他原來(lái)的題目叫“罐橛”，就是插在煤礦井上連接鐵罐的罐環(huán)中間的一個(gè)零件，是很專業(yè)的名詞，我說(shuō)你這個(gè)題目不行。后來(lái)改了題目，先在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)，點(diǎn)擊率竟然達(dá)到8000萬(wàn)，這真是不得了，要是印成紙媒的東西，怎么也發(fā)行不了這么多。后來(lái)出書以后我再看，一個(gè)明顯的感覺是，老九的寫法跟我不一樣，跟建功、譚談、少山寫的也不一樣，如果說(shuō)我們的寫法還比較傳統(tǒng)的話，老九的寫法至少比較新，他揉進(jìn)了很多新的元素在里面。比如說(shuō)他有一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫法，也有一些現(xiàn)代的寫法，不論從形式上、從敘說(shuō)方式上，還是從思想上都有新意。這很讓人欣喜。我跟煤礦朋友說(shuō)，煤礦總算出了一個(gè)有影響的作家，我們對(duì)老九寄予厚望。

　　借這個(gè)機(jī)會(huì)也愿意提一些建議。奇也許是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的一個(gè)特點(diǎn)，但是一奇就容易變形，容易扭曲，容易失去日常生活的意味，容易失去文化吸引的邏輯。再一個(gè)，他敘說(shuō)還是有一些緊，不夠放松，你不放松，這個(gè)緊好像很下勁，但是用力太過(guò)，反而缺乏一定的力度。我建議老九以后還是要多練內(nèi)功，不要太拘，不必去注意觀眾，不必在意掌聲，真正進(jìn)入自己的內(nèi)心，寫得真正放松起來(lái)，真的自由起來(lái)。我對(duì)老九是滿懷期望，我覺得他有這么多生活的積累，以后會(huì)有更充分的時(shí)間寫更多的好作品。

　　胡平（中國(guó)作協(xié)小說(shuō)委員會(huì)副主任、評(píng)論家）：一是《連環(huán)劫》改變了我們一般的把目光分散的缺點(diǎn)，弄得比較徹底，是老九寫作上的一個(gè)獨(dú)到之處。二是他以一種似乎沒(méi)有經(jīng)過(guò)辨識(shí)的、梳理的、判斷的方式，連續(xù)地呈現(xiàn)一些“原始的材料”，更接近毛茸茸的生活狀態(tài)，還采取了一些別的手法，比如作者叫老九，小說(shuō)里面重要人物之一還是老九，也把真?zhèn)闻帽容^混淆，可解讀的東西很多，也很另類。

　　梁鴻鷹（《文藝報(bào)》總編輯、評(píng)論家）：老九的《連環(huán)劫》感覺與我們平常的閱讀經(jīng)驗(yàn)不同。他是礦工出身，煤礦工人的口頭文學(xué)，在他的小說(shuō)中是一個(gè)活躍的因素。同時(shí)可以看出礦工腳底下的泥土、煤渣，這種生活深深地刻在他的心里，有很強(qiáng)的民間文學(xué)氣息。這個(gè)東西他弄得非常熟，揉得非常緊，他想用不同的塊狀的東西，最后拼接出來(lái)一個(gè)自己對(duì)生活的看法，而不想采用現(xiàn)行的描寫來(lái)解構(gòu)自己的故事。這是一種很好的努力，也值得肯定，并且有很強(qiáng)的認(rèn)識(shí)價(jià)值，值得探討。

　　白燁（中國(guó)社科院文學(xué)研究所研究員、評(píng)論家）：老九的小說(shuō)很難歸類，看的時(shí)候確實(shí)超越了我們的閱讀經(jīng)驗(yàn)，他的小說(shuō)有一種內(nèi)雅外俗、先俗后雅的感覺。他真是可俗可雅，又俗又雅，能俗能雅。他的《連環(huán)劫》重點(diǎn)寫了三個(gè)層面：是底層民情、官員隱情和礦區(qū)風(fēng)情相互映襯，確實(shí)寫法不一樣。如此的寫法，能達(dá)到這樣一個(gè)豐厚的內(nèi)涵，比較少見。當(dāng)然，老九要注意把握好粗獷、粗礪、粗放與粗糙、粗俗、粗鄙的關(guān)系，對(duì)敘述符號(hào)一、二、三這樣的數(shù)字等要加以克制。

　　牛玉秋（中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部研究員、評(píng)論家）：這是一本讀起來(lái)很意外的書，我最突出的感覺是“粗暴”。這個(gè)“粗暴”是說(shuō)，老九給人的藝術(shù)沖擊力非常之強(qiáng)。他之所以有這么強(qiáng)大的、我覺得是“粗暴”的藝術(shù)力量，其實(shí)有三個(gè)方面的追求：一是生活的原生態(tài)，二是生命需求的原生態(tài)，三是語(yǔ)言行為上的原生態(tài)。比如語(yǔ)言，他是故意不把它進(jìn)行一種藝術(shù)化的改造再呈現(xiàn)給讀者，而是盡量保持原汁原味，他們?cè)趺凑f(shuō)的，我就給大家看。三個(gè)方面的原生態(tài)就構(gòu)成了小說(shuō)一種非常強(qiáng)悍的對(duì)你的藝術(shù)沖擊力。從老九的經(jīng)歷來(lái)講，他占據(jù)了文學(xué)創(chuàng)作的兩端，一端是他曾經(jīng)下井挖煤的經(jīng)歷，另外一端是他對(duì)卡夫卡的尊崇。作為一個(gè)傳統(tǒng)的閱讀者，我很欣賞這樣的小說(shuō)。

　　李東華（中國(guó)作協(xié)創(chuàng)作研究評(píng)論處處長(zhǎng)、評(píng)論家）：我讀完《連環(huán)劫》小說(shuō)集第一篇小說(shuō)時(shí)，非常驚奇，覺得是神來(lái)之筆。這個(gè)作家具有鬼才的特質(zhì)。第一篇《連環(huán)劫》讓我感覺超越了網(wǎng)絡(luò)上很多暢銷的東西。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在自成一體的同時(shí)，其實(shí)也有一種暗接正統(tǒng)的特質(zhì)。所以這篇小說(shuō)明顯可以看到深受諸如卡夫卡等文學(xué)大師的影響：非常冷峻的文字，黑色的幽默以及淡淡的反諷。他能以短篇幅容納很大的社會(huì)內(nèi)容，也可以說(shuō)以思想的體量來(lái)取勝。同時(shí)這篇小說(shuō)也可以看到批判現(xiàn)實(shí)主義的光芒，使他擺脫了一般網(wǎng)絡(luò)類型化小說(shuō)僅僅只停留在消遣性的享樂(lè)主義層面的問(wèn)題，他提供給讀者一種對(duì)生存、稟賦深度的探察。同時(shí)吸取了很多通俗小說(shuō)推理的懸疑的藝術(shù)元素。這部中篇小說(shuō)恢復(fù)了滿足讀者的閱讀快感的一種傳統(tǒng)。而很多純文學(xué)的寫作，只要一談到讀者的快感，就會(huì)覺得走向通俗。現(xiàn)在的《連環(huán)劫》雖然篇幅很小，但體現(xiàn)出很大的思想體量。我覺得這是作家老九非常獨(dú)特所在，也是讓我驚訝所在。