古書《北史》中有一句“劍戟森森李義深”，形容李義深心機(jī)深沉。而如今，人們一提及宮斗劇，怕是首先想起的便是“劍戟森森”一類的詞了。

　　近期播出的《羋月傳》著實(shí)火了一把，作為曾經(jīng)到達(dá)宮斗劇口碑巔峰的《甄嬛傳》的姊妹篇，《羋月傳》未播先紅，強(qiáng)力搶占各網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的頭條，不論播出之后口碑如何，先聲造勢(shì)上早已勝人一籌，贏得觀眾的滿心期待。

　　我們不禁好奇，并不是主旋律影視劇的宮斗劇，為何能獲得觀眾如此高漲的熱情？

　　《羋月傳》與其姊妹篇《甄嬛傳》相似，都有一個(gè)獨(dú)特的故事模式：女主角天性純良，追求愛情，卻在深宮中屢次遭人陷害，被逼無奈，隱忍成長，最終成為一個(gè)有魄力、有膽識(shí)的女人。這種類型的宮斗劇，女主角通常都有一個(gè)強(qiáng)大的氣場(chǎng)，這也是最受女性觀眾喜愛的因素之一，劇中的女主角不卑不亢，堅(jiān)持自己的原則，與其他唯唯諾諾或陰險(xiǎn)狡詐的配角形成了鮮明的對(duì)比。全劇以后宮嬪妃們之間的爾虞我詐為主體，加上前朝皇權(quán)爭斗，形成一個(gè)完整的故事體系。

　　現(xiàn)當(dāng)下古裝劇市場(chǎng)已經(jīng)滿負(fù)荷，《羋月傳》之類的宮斗劇又是如何脫引而出的呢？我認(rèn)為，《羋月傳》這樣的宮斗劇，注入了一定的現(xiàn)代元素，使得觀眾觀劇時(shí)更有代入感。這樣的現(xiàn)代元素并不是“穿越”這種無厘頭的噱頭，而是賦予主人公的性格一些現(xiàn)代女性特征。

　　例如女主角羋月，雖身為楚國公主卻性格不羈，熟讀詩書，與身邊或表面或內(nèi)心都表現(xiàn)出賢良淑德這一古典女子必備品質(zhì)的后宮女子截然不同，她堅(jiān)持我行我素，傲視權(quán)貴，卻也情深意重，表現(xiàn)出絕對(duì)的真性情。這一品質(zhì)雖不對(duì)古代適用，卻正是現(xiàn)代女子追求個(gè)性獨(dú)立的最好寄托。因此女性觀眾在觀劇時(shí)極其有代入感，當(dāng)女主角因?yàn)闉⒚摰男愿袷艿剿速p識(shí)時(shí)，觀眾也會(huì)有一種心理滿足。而一般歷史正劇都是富有情感地講述歷史故事，其他的宮斗劇或是女主像小白兔一樣天真無邪，卻處處受人庇佑，運(yùn)氣好得驚人，或是后宮個(gè)個(gè)蛇蝎心腸，三毛七孔。

　　這樣的歷史劇無法使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，既無法體現(xiàn)正常的人性，也沒有歷史的厚重感�！读d月傳》與《甄嬛傳》的成功之處，不僅在于精致的服飾、古典的臺(tái)詞，更在于其能夠剖析觀眾的心理，將歷史進(jìn)行重新想象之后注入當(dāng)代文化價(jià)值觀。最終也俘獲了觀眾的心。

　　那么從觀眾的角度來思考，為何許多人都如此喜愛宮斗劇呢？

　　此前騰訊網(wǎng)曾經(jīng)發(fā)起過一次投票，題目為“你更喜歡宮斗劇還是都市劇？”宮斗劇和都市劇的觀眾群體相似，大多為女性群體，而參與投票的人中76%選擇了宮斗劇，可見宮斗劇更受女性觀眾青睞。究其原因，我國自古以來便以含蓄為美，雖說如今時(shí)代變化，但作為女性，仍然對(duì)“勾心斗角”這類事情諱莫如深�？肆_齊曾說過，一切歷史都是當(dāng)代史。宮斗劇雖然以歷史、后宮為題材，劇中的情節(jié)卻一直在如今有著或多或少的再現(xiàn)，因此，觀眾能夠在宮斗劇中找到自我。但正因?yàn)橛辛藲v史這層遮羞布，宮斗劇便多了一層隱喻的意味。因此，較之現(xiàn)代都市劇，人們對(duì)于心機(jī)的討論更為隨性真實(shí)，不用有過多的顧慮。我認(rèn)為，這也是當(dāng)今女性喜愛宮斗劇的心理因素之一。這體現(xiàn)的，也正是人性深處不愿被發(fā)掘的惡。

　　宮斗劇雖有如此討喜之處，但精品卻是少數(shù)。如今的宮斗劇乏善可陳，探其原因，影視圈已經(jīng)發(fā)掘出這一題材的巨大商機(jī)，因此急功近利，投資拍攝出一些以次充好的劇集。如今的古裝電視劇中，不乏有之前提過的運(yùn)氣好得史無前例的“小白兔“女主，還有許多桃花纏身的”腦殘”女主。這些電視劇，劇情極其荒謬，脫離現(xiàn)實(shí)，呈現(xiàn)給觀眾的無非是架構(gòu)在古代的現(xiàn)代偶像劇，以歷史為噱頭，卻沒有歷史的底蘊(yùn)。

　　宮斗作為歷史劇的一個(gè)小的分支，如今日益茁壯。我們的宮斗劇主創(chuàng)們應(yīng)該要懂得，既然選擇了歷史為題材，就應(yīng)該體現(xiàn)出對(duì)歷史和觀眾該有的尊重。即使是對(duì)歷史的重新想象，也不應(yīng)該是無厘頭的胡編亂造。觀眾想看到的，是一個(gè)古代知書達(dá)理卻心有浩瀚的女子，而不是一個(gè)生存在古代的現(xiàn)代女子。真正吸引觀眾的，是暗藏的人性，是古代人物身上與眾不同的現(xiàn)代性格，卻不是一個(gè)與當(dāng)時(shí)年代格格不入的女子。所謂穿越，也正是對(duì)宮斗乃至歷史劇的褻瀆。

　　優(yōu)秀的宮斗劇，不僅應(yīng)該有歷史的形態(tài)，同時(shí)主角身上也應(yīng)該具備可以引起觀眾共鳴的性格特點(diǎn)。只是這種現(xiàn)代的性格特點(diǎn)，如何完美融合到古代人物身上，才是宮斗劇真正需要下功夫的地方。

　　文/謝雪涵