一個憨厚的西北農(nóng)民從路上撿了個“勺子”（傻子），不對，應(yīng)該是一個“勺子”在路上莫名其妙跟蹤上了一個西北農(nóng)民。這個事情要說清，要是說不清的話，很容易造成一系列的誤會與矛盾。陳建斌飾演的拉條子就沒把這個事情說清，所以故事開頭他與一個“勺子”不期而遇，故事結(jié)尾他卻變成了一個“勺子”。

　　“勺子”管拉條子的老婆金枝子（陳建斌的老婆蔣勤勤飾）叫“媽”，卻不管拉條子叫“爸”，家里突然多了這么大一兒子，而且只認“媽”不認“爸”，這個事情也要說清楚，說不清楚會造成家庭矛盾，引來外界猜疑。偏偏這個事兒拉條子不但沒跟老婆說清楚，也沒跟村長、大頭哥、小賣店老板等人說清楚，所以，拉條子最后變成個“勺子”在情理之中。

　　兩條敘事線繃緊了這個故事，向外，拉條子從急于把“勺子”趕走到急于把“勺子”再找回來，向內(nèi)，拉條子要不斷平衡金枝子對他越來越大的意見。一條魚兩面火烤，拉條子崩潰是早晚的事情。但讓拉條子崩潰的最后一根稻草，不是又有人拿“勺子”被騙領(lǐng)走的說法來敲詐他，而是大頭哥一怒之下還了欠他許久的五萬塊錢，拉條子把五萬塊錢揣進了大衣口袋后，戴上了“勺子”留給他的“紀(jì)念品”——破遮陽帽，拉條子用一個“勺子”的視線看世界，瞬間各種混亂的關(guān)系理順了——從頭到尾，他就是被所有人當(dāng)一個“勺子”來看的。

　　想來想去，讓拉條子變成“勺子”的原因，在于他太想捍衛(wèi)自己的尊嚴。沒錯，一個憨厚的西北農(nóng)民對于尊嚴的理解，沒有我們想象的那么高大上，在拉條子眼里，所謂的尊嚴就是，一、大頭哥你拿了我的錢，就應(yīng)該替我辦事。二、我收留了一個勺子避免他被凍死，社會上的人就應(yīng)該感謝我。三、別人不理解可以，媳婦不能罵我，因為她知道所有真相。但在這三個方面，拉條子的尊嚴都沒了，或者說，被狠狠地踐踏了。這事放誰身上，都會崩潰。

　　一個人太想捍衛(wèi)自己的尊嚴，又沒有太多的辦法，他只有用一個笨法子，不停地按大頭哥家的門鈴，每當(dāng)大頭哥家的視頻監(jiān)控小窗口出現(xiàn)拉條子那張頗有喜感的臉，觀眾就忍不住想笑，每當(dāng)拉條子從大頭哥的越野車上下來，身影在后視鏡里滑稽地越來越小，觀眾會忍不住笑。觀眾的笑是因為覺得世界上怎么還會有這么老實的人，因此觀眾成了片中其他角色的“同謀”，銀幕上下的人一起努力把拉條子送進了“勺子”的隊伍，最后拉條子不變成“勺子”天理不容、整個故事都將不成立。當(dāng)觀眾意識到自己目睹一個好人變成了“勺子”，觀眾會忍不住難受。難受就對了。陳建斌就是想讓觀眾難受。這部電影就是想讓所有人都難受。因為這個社會上的聰明人越來越多，眥睚必報者太多，奮起反抗者太多，再也難以找到像拉條子那么好欺負的人了。拉條子不是好騙，他是好欺負。他好欺負是因為他善良。他善良是因為他不設(shè)防。但凡有一點防備心，他也不會把“勺子”領(lǐng)進家門給“勺子”飯吃，也不會讓一組組莫名其妙的人上門來敲詐他。這是拉條子的問題嗎？不，這是社會的問題，整個社會都在欺負老實人，而本來社會不應(yīng)該是這個樣子的，這么想想，你不覺得難受是應(yīng)該的？

　　大頭哥招人恨，但他也有底線，他的底線也事關(guān)他的尊嚴，這很重要。當(dāng)拉條子突然說不要托他辦事交給他的五萬塊錢之后，大頭哥也崩潰了，事沒辦成，是因為辦事的人不給力，大頭哥也沒辦法，現(xiàn)在拉條子不要那五萬塊錢，不明擺著說大頭哥是騙子了嗎？指著鼻子罵大頭哥私吞了那五萬塊錢嗎？大頭哥能忍受自己是個滑頭，但不能忍受自己是個騙子。大頭哥這個人的做法，其實是做人的道德底線，可是拿大頭哥還錢這個事情作為標(biāo)桿，往社會上一放，會發(fā)現(xiàn)低于這個底線的人實在太多。在金錢面前，太多人連大頭哥都不如。如果你為大頭哥的“憤而還錢”而感到溫暖的話，那表明你對這個社會“騙子太多，傻子都不夠用了”也有著深深的不滿。

　　陳建斌也要尊嚴。他選擇這么一個沒什么商業(yè)元素的故事，作為自己的導(dǎo)演處女作作品。

　　電影有不少觀眾喜歡他，覺得有點兒意外。電影獲了獎他也覺得有點兒意外。但有一點他可能不會意外：電影公映后票房不甚理想。單陳建斌的尊嚴是想拍一部好電影，盡管他知道一部高票房的電影是什么樣子的，但仍然選擇拍這么一個不那么被大眾捧場的電影，這是因為他拍電影時也給自己拉了條底線，這底線事關(guān)尊嚴，不容小覷。

　　故事是好故事，導(dǎo)演是好導(dǎo)演，電影是好電影。不賣座的原因也很簡單：一、農(nóng)村題材。在當(dāng)下商業(yè)電影潮流中，這是最不受歡迎的題材之一。二、缺乏娛樂元素。比如網(wǎng)絡(luò)段子拼接、流行詞、新人類生活方式、大場面等等。三、主題嚴肅。盡管觀看過程并不顯得漫長，但故事緊扣的嚴肅主題，仍然會讓當(dāng)下主體觀眾覺得沉重。好在，不賣座并不影響人們對一部電影質(zhì)優(yōu)與否進行判斷，不賣座甚至成為好電影的一個標(biāo)配條件。在向好作品致敬的同時，我們更期待好的創(chuàng)作者，能夠在藝術(shù)結(jié)合商業(yè)方面，找到更多的路徑。好作品應(yīng)有好票房，這應(yīng)是所有人的一致期待。