有些事情是要反著看的，比如《一個(gè)勺子》，表面上是喜劇，實(shí)則一出悲劇。還不能說影片是黑色幽默，至少故事不夠荒誕，人物也不變態(tài)（沒有人的言行像個(gè)變態(tài)），也談不上做了藝術(shù)性的夸張和扭曲，反而更像是從生活的大染缸里隨意舀出了一勺，呈現(xiàn)了生活的一些原汁原味，讓我們看到了熟悉中的陌生、陌生中的熟悉，領(lǐng)略了一種現(xiàn)實(shí)人生。

　　影片其實(shí)講了一個(gè)很小的問題：一個(gè)傻子（西北方言音同“勺子”）為什么會(huì)被人爭(zhēng)來爭(zhēng)去？拉條子（陳建斌飾）搞不明白，于是他變成了眾人眼里最大的傻子；成功人士李大頭（王學(xué)兵飾）同樣搞不明白；片中似乎沒人能搞明白這是為什么。

　　不是片中的人傻，不知道傻子也有利用價(jià)值，而是這個(gè)問題同“柴米油鹽”一樣，不在于自身的大小長(zhǎng)短，而在于“小中見大”，大到甚至可以代表整個(gè)生活。所以對(duì)這個(gè)問題，大家搞不明白、說不清楚，但卻給出了一個(gè)非常樸素的答案——人生就是這樣。這顯然是種無奈，而非答案，但這種事情現(xiàn)實(shí)生活中又何嘗有真的答案？

　　作為一部現(xiàn)實(shí)主義作品，《一個(gè)勺子》并不解決任何問題，無論大的，還是小的，但它能和其他典型的現(xiàn)實(shí)主義電影一樣，真實(shí)地反映某種現(xiàn)實(shí)和人生，并予以謳歌、批評(píng)批判，也就夠了，對(duì)于現(xiàn)實(shí)，影片沒有刻意拔高，也沒有人為貶低。

　　作為現(xiàn)實(shí)題材，情節(jié)的推進(jìn)自然要符合情理邏輯和生活常識(shí)，影片這點(diǎn)做得不錯(cuò)，至少不像有些IP電影，生活不夠，靠做夢(mèng)甚至胡編來湊。

　　設(shè)想一下，如果有個(gè)陌生人糾纏你，但并沒傷害你，你要怎么做？作為常識(shí)，我們會(huì)首先自己處理，不行就報(bào)警。片中拉條子同樣如此，只不過中間多了一個(gè)找村長(zhǎng)解決的環(huán)節(jié)，這符合人物的身份。美中不足的是第一個(gè)環(huán)節(jié)的過程有點(diǎn)冗長(zhǎng)，讓人懷疑這個(gè)故事發(fā)生的年代有些久遠(yuǎn)，人物行為已不大合時(shí)宜。

　　當(dāng)然從整體上看，拉條子這一好人形象塑造得不錯(cuò)，尤其有個(gè)地方值得稱道：拉條子和老婆（蔣勤勤飾）吵架，老婆抱怨他收留了傻子，給家庭帶來了麻煩甚至災(zāi)難，拉條子生氣地說，當(dāng)初你也是我收留的，我不收留，你早凍死了。

　　這個(gè)細(xì)節(jié)讓拉條子的人物形象豐滿起來，行為更加真實(shí)可信。拉條子雖是個(gè)大好人，但好人就必然收留傻子？顯然不是，而拉條子之所以這么做，除了他人好外，還在于他曾收留過一個(gè)女人，這個(gè)女人后來成了他老婆。人往往就是這樣，做好事不圖回報(bào)，但有好報(bào)，會(huì)做更多好事；再好的人，街頭扶個(gè)老人被訛掉半年工資，你看看他下次還扶不扶。

　　所以這個(gè)細(xì)節(jié)，道出了潛意識(shí)里的原因，讓拉條子的行為跟單純的好人動(dòng)了惻隱之心，或者“學(xué)雷鋒做好事”區(qū)別開來，也讓這部文藝片在傳遞正能量上，顯得更為細(xì)膩，貼近常態(tài)人生。這個(gè)細(xì)節(jié)可謂輕描淡寫，卻能畫龍點(diǎn)睛。

　　《一個(gè)勺子》關(guān)注的是現(xiàn)實(shí)人生，自然也難掩沉重。拉條子其實(shí)是一個(gè)智商和情商都很高的人，是好心讓他變成了眾人眼里的傻子，變得連李大頭那樣的無良商人最后也鄙夷他；那么，很多不如拉條子的人，在那種環(huán)境和語境里，又如何能做個(gè)好人？

　　也許正是有著這樣的情境，片中那群少年才會(huì)無緣無故地歧視和毆打傻子；甚至連片中的執(zhí)法者也顯得蒼白無力；而拉條子對(duì)執(zhí)法者的最大認(rèn)知，竟然是可以拿五萬塊錢去運(yùn)作兒子的減刑——和被騙子詐騙相比，這種可悲更讓人覺得沉重。

　　當(dāng)下像拉條子那樣的好人，如何做了好事不吃虧？不被人當(dāng)成傻子？也不覺得自己犯傻？好人怎樣才能多一些挺身而出？《一個(gè)勺子》從正向維度上留給了觀眾思考的問題，不過影片能實(shí)現(xiàn)的最大價(jià)值，也許就是讓人去想一想，如果你是拉條子，你愿不愿做那樣一個(gè)勺子？

　　文/史興慶