這次中國元素沒打醬油�！痘鹦蔷仍分�，NASA（美國航空航天局）救援馬克·瓦特尼（馬特·達蒙飾）的努力失敗、一籌莫展之際，中國航天局無私地伸出了援助之手，使得飛船得以成功補給，返回火星救回“呆萌”。“中國元素”起了關鍵作用。

　　中國元素進入好萊塢并非新鮮事，過去是李小龍、成龍、周潤發(fā)、吳宇森等港臺影人的“東風西漸”，中國元素闖蕩好萊塢；進入新世紀后，這股風潮式微了，但好萊塢的一些超級英雄片、科幻片，包括近年來有所雄起的諜戰(zhàn)片，開始越來越多地使用了內(nèi)地場景和演員。與過去的“走出去”、走向國際不同，現(xiàn)在是“迎進來”，雙方一拍即合，更像一種合作關系，很難說是誰貼誰；但中國元素整體上還是在打醬油。

　　《火星救援》的情況有所不同，中國元素戲份雖不多，但分量重；這在以往是罕見的。為什么這次好萊塢這么重用中國元素？

　　與題材是有很大關系。《火星救援》作為一部偏硬科幻的科幻片，其故事的發(fā)生和情節(jié)的推進，依賴的是航空航天科技，而中國在這方面走在世界前列。所以影片讓中美合作來救“呆萌”，可謂強強聯(lián)合，也看出對中國航天事業(yè)的重視，何況中國還是世界第二大票倉。但話又說回來了，中國的航天事業(yè)強了，好萊塢就一定得設計中美合作、就會“帶你玩”？顯然也未必，雖說咱們能名利前茅，畢竟跟人家的實力差距還是明顯的，此不贅述。

　　所以關鍵還不在于題材，而在于《火星救援》是一部典型的美國主旋律式的電影。它跟《星際穿越》、《地心引力》這樣的較為純粹的商業(yè)片還不一樣。倒是與不同題材的經(jīng)典大片《拯救大兵瑞恩》在價值取向更為接近，但后者更具人文性，而《火星救援》的意識形態(tài)意味更濃。

　　《火星救援》表面上也講了個人英雄主義，“呆萌”一個人在火星上表現(xiàn)得很英勇無畏；影片幾乎遮蔽了人性所有的弱。不過更深層次上，影片并非強調(diào)個體的機智勇敢，而是在彰顯美國的集體主義精神，重在表現(xiàn)這個國家怎么忘我地去救一個個體。

　　影片的集體主義精神不僅存在于個體意識中，更具象化到了國家的直接主導上，只不過在美國文化背景下稍作曲筆——NASA讓阿瑞斯3號飛船的飛行員回來，他們不聽，反而去救人了；但這一切其實是在國家機器的掌控和規(guī)劃之內(nèi)，不過是規(guī)避了相應的責任風險，同時兼顧了好萊塢價值體系里主流的個人英雄主義。

　　美國沒有專門的主旋律電影，但好萊塢在表現(xiàn)個人英雄主義的同時，也會拍一些特別能契合國家意志、超越個體人性、赤裸裸地表現(xiàn)制度和社會優(yōu)越性、甚至直接為某項工作的推行而鼓與呼的電影，《火星救援》就是這樣的。

　　那么《火星救援》要表現(xiàn)美國的高大上，干嘛要凸顯中國元素？與這個救援故事不是發(fā)生在美國本土、而是跨出了國界和地球跑到外太空去了有關。美國慣于扯起全人類共同行為和情感的大旗，來包裹他們的本土意志和精神。這跟所謂的“維護世界和平”是一個道理。選擇中國顯然比選擇那些或敵或友者，更具典型意義；何況中方是做出犧牲來幫助他們的，就更顯出他們的行為是多么深入人心、多么得道多助、多么具有普世情懷。好萊塢實際上是利用了中國元素來成全他們的本土主旋律。

　　《火星救援》雖然突出了中國元素，但不等于真下了功夫來了解中國元素、用好中國元素。中國施以援手的情節(jié)其實顯得很生硬、很突兀，陳好和高雄飾演的兩位航天局領導不但符號化，而且言行像外星人。所以影片對中國元素的運用上，還是很想當然、甚至很霸道的。

　　《火星救援》像一面鏡子，讓我們看到了中國元素在好萊塢影人的眼中是個什么樣子。近年來雖然好萊塢越來越重視內(nèi)地市場，但就目前情況看，要想從他們那里得到真正的尊重和尊嚴，恐怕還有很長的路要走。

　　文/史興慶