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以動作片、警匪片見長的林超賢,是近年來最了解“槍炮世界”的華語導(dǎo)演之一。在林超賢的作品中,無論是《證人》、《線人》、《逆戰(zhàn)》,還是《激戰(zhàn)》、《魔警》,都展現(xiàn)出了一個(gè)個(gè)關(guān)于槍火下男人們的故事。2016年,林超賢再次選擇自己擅長的警匪片,將震驚中外的湄公河慘案搬上銀幕。這一次,他繼續(xù)自己的老路子:講男人的故事,更關(guān)鍵的是舞臺。
主旋律的標(biāo)簽,讓電影《湄公河行動》充斥著濃濃的正義戰(zhàn)勝邪惡的快感。影片營造出的我國政治部門和公職人員是真實(shí)可信的,達(dá)到了讓人為之興奮的快感,吳京的《戰(zhàn)狼》、徐克的《智取威虎山》也屬于同一序列的電影產(chǎn)品。隨著中國綜合國力的增長,中國的國家形象注定要以電影等文化形象輸出。
在《湄公河行動》中,林超賢就利用商業(yè)片加主旋律的方式,詮釋出了張涵予、彭于晏、陳寶國等人的家國故事。兩億的投資,在金三角重現(xiàn)“湄公河慘案”始末,包括中國、老撾、緬甸、泰國等地的大量實(shí)景拍攝,槍戰(zhàn)、飆車、飆船、爆炸等元素應(yīng)有盡有,四國警察與糯康犯罪集團(tuán)的對峙,構(gòu)成了一個(gè)槍火不斷且充斥著男性荷爾蒙的世界。在這個(gè)世界中,不管是手持?jǐn)z影的拍攝,還是凌厲的動作設(shè)計(jì)和剪輯,都有《諜影重重》的即視感。
緝毒警察高剛、長期潛伏在金三角的中國緝毒情報(bào)員方新武、公安部部長江海峰等都有“家庭元素”:一方面指“小家”,家庭的責(zé)任、兄弟情義等;另一方面指“大家”,即國家。方新武與高剛不僅要搶在老撾、緬甸、泰國三國警方前面抓住糯康,又要銳意出擊,直搗糯康流竄地。而這一追捕的過程,便是“家庭元素”或者說男人們的故事體現(xiàn)之所在,因?yàn)樵谂诨鹣,男人們的故事才最為刺激,最為真?shí),仿佛天空中綻放的煙火。
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