初踏黃金路�。ò娈�(huà)）李煥民

　　前不久，在日本橫濱拍賣(mài)會(huì)的中國(guó)書(shū)畫(huà)專場(chǎng)中，27幅中國(guó)當(dāng)代原創(chuàng)版畫(huà)剛剛亮相，沒(méi)等翻譯完報(bào)價(jià)，眾買(mǎi)家已經(jīng)頻頻舉牌，價(jià)格一路高走，海外競(jìng)拍中國(guó)原創(chuàng)版畫(huà)如此激烈，尚不多見(jiàn)。最終，上拍版畫(huà)悉數(shù)易手，成交價(jià)格普遍高出估價(jià)5倍以上。上述現(xiàn)象的出現(xiàn)，對(duì)于慢熱的國(guó)內(nèi)版畫(huà)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，這種熱熱鬧鬧的“外買(mǎi)”，既是預(yù)料之中，又在意料之外，不能不引起我們的關(guān)注和思考。有人認(rèn)為是拍品估價(jià)過(guò)低，吸引了太多買(mǎi)家所致。有人認(rèn)為買(mǎi)家跑一趟日本不容易，怎么也得拍點(diǎn)東西帶回去。猛一聽(tīng)，是有些道理，但細(xì)細(xì)琢磨，又覺(jué)得理由不夠充分。我們知道，當(dāng)下藝術(shù)品市場(chǎng)投資者已經(jīng)“多年媳婦熬成婆”，這些年的起起落落，還有幾人會(huì)由著性子舉牌？今天的買(mǎi)家比往日買(mǎi)家理智得多，特別是版畫(huà)買(mǎi)家，既然獨(dú)辟蹊徑收藏版畫(huà)，就不會(huì)因?yàn)楣纼r(jià)低，或跑一趟日本不容易，而拋數(shù)萬(wàn)或十多萬(wàn)元買(mǎi)幅版畫(huà)帶回來(lái)充臉面。琢磨到這兒，筆者悟出三點(diǎn)啟示與讀者分享：

　　啟示之一：求“真”的心理反應(yīng)

　　買(mǎi)家在作出收藏決定時(shí)，會(huì)有一個(gè)心理活動(dòng)過(guò)程，這就是常說(shuō)的明確目的。眾多買(mǎi)家東渡日本競(jìng)拍中國(guó)原創(chuàng)版畫(huà)，一個(gè)重要的因素，就是沖著這批版畫(huà)的保真度來(lái)的。1963年，為了加強(qiáng)中日民間文化交流，中日友好協(xié)會(huì)組織了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)著名版畫(huà)家的優(yōu)秀作品赴日本巡展，展覽結(jié)束后又將這批版畫(huà)贈(zèng)送給日中友好會(huì)館。50年后，當(dāng)年贈(zèng)品中的部分版畫(huà)走進(jìn)了拍賣(mài)場(chǎng)，這批來(lái)路清晰，保真度高的原創(chuàng)版畫(huà)，自然而然地吸引了各路買(mǎi)家云集東京。從另一個(gè)角度看，近年來(lái)，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)一直處在調(diào)整盤(pán)旋期，而版畫(huà)市場(chǎng)卻呈現(xiàn)逆市攀升之勢(shì)，隨著版畫(huà)活動(dòng)的日益增多，特別是2011年版畫(huà)活動(dòng)年的推動(dòng)，版畫(huà)的認(rèn)知度逐年提升，收藏群體逐步擴(kuò)容，拍賣(mài)亦日趨頻繁，版畫(huà)既在大拍中現(xiàn)身，也在小拍中露臉；既與油畫(huà)雕塑同場(chǎng)登臺(tái)，也有版畫(huà)專場(chǎng)拍賣(mài)。當(dāng)然，近年國(guó)內(nèi)版畫(huà)拍賣(mài)中也出現(xiàn)了編號(hào)隨意、限量復(fù)制冒充原創(chuàng)等現(xiàn)象，此次各路買(mǎi)家舍近求遠(yuǎn)，千里迢迢到日本競(jìng)拍中國(guó)原創(chuàng)版畫(huà)，其主觀愿望就是為了求“真”，買(mǎi)一個(gè)心里踏實(shí)。

　　啟示之二：求“珍”的心態(tài)表露

　　日本橫濱拍賣(mài)的這批中國(guó)原創(chuàng)版畫(huà)中，既有古元的《劉志丹與赤衛(wèi)軍》，李習(xí)勤的《社干會(huì)上》等著名黑白木刻，也有李煥民的《初踏黃金路》，陳天然的《山地冬播》等著名套色木刻，還有吳俊發(fā)的經(jīng)典水印木刻《一片新綠》和趙宗藻、張奠宇、曹劍峰的經(jīng)典銅版畫(huà)《斗霸》等，可謂琳瑯滿目。古元是二十世紀(jì)中國(guó)版畫(huà)最優(yōu)秀的代表，先生創(chuàng)作的《燒毀舊地契》《祥林嫂》《劉志丹和赤衛(wèi)軍》《玉帶橋》等作品膾炙人口，刀法純熟，簡(jiǎn)潔明快，思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，堪稱中國(guó)版畫(huà)史的典范。吳俊發(fā)是江蘇水印版畫(huà)流派的創(chuàng)始人，而《一片新綠》正是這一時(shí)期的代表作，作品充分發(fā)揮水印木刻特長(zhǎng)，既水墨淋漓又蒼勁有力，呈現(xiàn)出江蘇水印版畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)采。藝術(shù)品藏家都知道，優(yōu)秀藝術(shù)作品之所以經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)，因?yàn)槟欠N獨(dú)特風(fēng)格，獨(dú)到技法是難以企及的。因此，真正懂行的藏家歷來(lái)遵循“收名家藏精品”原則，總想把精品佳作收入囊中，這也是各路買(mǎi)家到日本競(jìng)拍中國(guó)原創(chuàng)版畫(huà)的一種心態(tài)。當(dāng)下國(guó)內(nèi)拍賣(mài)會(huì)上，相當(dāng)部分版畫(huà)為老版新印，失去了作品原來(lái)承載的時(shí)代氣息。人們對(duì)于版畫(huà)的欣賞，既有對(duì)畫(huà)面的觀感，也有對(duì)油墨、色彩和紙張的觀感，正如古董上的“包漿”，要的就是那個(gè)味。試想，古元的《燒毀舊地契》印在法國(guó)康頌紙上，那是什么感覺(jué)？

　　啟示之三：求“增”的利益驅(qū)動(dòng)

　　當(dāng)前我國(guó)經(jīng)濟(jì)處于調(diào)整時(shí)期，隨著經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)型和改革深化，股市、樓市的低迷或?qū)⒀永m(xù)，國(guó)畫(huà)油畫(huà)成交高峰期形成的泡沫也需要一些時(shí)日消化，有意無(wú)意中將質(zhì)優(yōu)價(jià)低的版畫(huà)推到了前臺(tái)，這其中多少體現(xiàn)出藝術(shù)市場(chǎng)的輪動(dòng)效應(yīng)，各路買(mǎi)家正是看準(zhǔn)了這一點(diǎn)，心照不宣地趕到日本競(jìng)拍版畫(huà)。中國(guó)是版畫(huà)的故鄉(xiāng)，歷史悠久，發(fā)展有序，一直在中國(guó)藝術(shù)史中占有重要地位，特別表現(xiàn)在救亡圖存的民族解放斗爭(zhēng)中，更是創(chuàng)造了前所未有的輝煌。近三十年來(lái)，在藝術(shù)性和學(xué)術(shù)性的探求中，版畫(huà)也是最為耀眼的藝術(shù)品種，通過(guò)傳承、融合本土與西方版畫(huà)藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)換，形成了獨(dú)具中國(guó)特色的版畫(huà)風(fēng)貌，特別是中國(guó)木刻版畫(huà)，已處于國(guó)際領(lǐng)先地位，中國(guó)版畫(huà)頻頻在各類(lèi)國(guó)際藝術(shù)展覽中獲獎(jiǎng)也是一個(gè)很好的詮釋。長(zhǎng)期以往，由于忽略了對(duì)低價(jià)位版畫(huà)的關(guān)注，正是這份沉寂，沉淀了版畫(huà)的精品佳作，從這個(gè)意義上看，版畫(huà)所蘊(yùn)藏的藝術(shù)價(jià)值重新回歸大眾視野，價(jià)格洼地隨之顯現(xiàn)，因而吸引了國(guó)內(nèi)外藏家是理所當(dāng)然的。

　　綜上所述，“橫濱現(xiàn)象”的出現(xiàn)令人振奮，也令人反思。根據(jù)藝術(shù)市場(chǎng)的規(guī)律，“滿堂紅”拍賣(mài)常常是新一輪藝術(shù)品行情的信號(hào)，同時(shí)也會(huì)伴生新的市場(chǎng)亂象。但不管怎么說(shuō)，對(duì)于處于上升通道中的中國(guó)原創(chuàng)版畫(huà)，無(wú)疑是個(gè)利好，迫切需要各方關(guān)注和努力。一方面，版畫(huà)藝術(shù)家要多管藝術(shù)，少管市場(chǎng)，個(gè)人行情是靠好作品說(shuō)話。另一方面，拍賣(mài)公司要強(qiáng)化品牌意識(shí)，征精品，拍真品，好口碑必然有好效益。再一方面，藏家要加強(qiáng)中國(guó)版畫(huà)史和版畫(huà)藝術(shù)的學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟，苦煉內(nèi)功，提升眼力，實(shí)現(xiàn)欣賞與增值的雙重收益。總之，版畫(huà)潮起，那就讓我們共同為中國(guó)版畫(huà)的復(fù)興盡一份力吧！