陳旭光，北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任

　　在剛剛過去的2013年里，投資不菲的豪華歷史劇成為銀屏熱點之一。此前，業(yè)內(nèi)人士預(yù)測，沉寂已久的嚴肅古裝歷史劇在2013年將強勢回暖。然而，花費2.4億元打造的《楚漢傳奇》首播便遭遇收視“滑鐵盧”，收視率比不上數(shù)度重播的《后宮·甄嬛傳》。隨后播出的《趙氏孤兒案》雖口碑不錯，但收視率表現(xiàn)也不盡如人意。而《新洛神》、《王的女人》等偶像歷史劇雖被吐槽“劇情奇葩”，卻在一片罵聲中以較高收視率完美收官。

　　當下斥巨資打造的歷史正劇為何遇冷？北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任陳旭光教授，在近日接受中國青年報記者采訪時指出，歷史劇若僅注重服裝、道具、場景、明星陣容的豪華，把大投資當做炒作噱頭，難以得到觀眾認可。制片方和編劇應(yīng)該在劇情上多下功夫，讓故事更引人入勝。

　　節(jié)奏緩慢、對話密集的歷史劇難以吸引年輕觀眾

　　中國青年報：您覺得《楚漢傳奇》、《趙氏孤兒案》拍得怎么樣？

　　陳旭光：《楚漢傳奇》把楚漢之爭的歷史比較壯闊地描繪出來。其中劉邦的形象塑造得還不錯，有還原歷史真實的味道，但項羽的形象有些扁平化。與虞姬的愛情表現(xiàn)得一般，整部劇劇情有些拖沓，集數(shù)太多。我覺得和秦朝有關(guān)的內(nèi)容可以減少一些，突出楚漢之爭�！囤w氏孤兒案》也是劇情發(fā)展節(jié)奏比較慢，對話過多，這不太符合年輕觀眾的收視習(xí)慣。

　　其實有的電視劇沒有必要拍得那么長。三十幾集對觀眾來說比較合適。但是電視臺在收購電視劇時，都是按集數(shù)來算。為了提高售價，一些制片公司可能會有意“兌水”，加入一些很牽強的情節(jié)來拉長劇情，甚至將本來三十幾集的電視劇硬生生拆成四十多集。這些做法不符合電視劇的審美規(guī)律，破壞了電視劇整體的美感，容易引發(fā)觀眾的反感情緒。

　　中國青年報：同樣是歷史題材電視劇，為什么宮斗劇比歷史正劇收視率好？

　　陳旭光：宮斗劇雖然也是歷史題材，但其內(nèi)容的真實性比較淡，虛構(gòu)、夸張相對自由一些，更容易創(chuàng)作出曲折離奇的情節(jié)吸引觀眾。還有，虛構(gòu)成分多的電視劇更容易被用來反映現(xiàn)代社會中的問題，引發(fā)觀眾的共鳴。電視劇《后宮·甄嬛傳》中展現(xiàn)的人與人之間的勾心斗角，人性的壓抑、沉淪和掙扎，都是當前依然存在甚至很突出的問題。而歷史正劇需要兼顧歷史真實性，要想把故事講得精彩不容易；也可能改動的地方偏離真實歷史，觀眾不能接受。

　　中國青年報：當下觀眾為什么不太能接受嚴肅歷史�。�

　　陳旭光：電視劇跟現(xiàn)實生活和日常收視習(xí)慣密切聯(lián)系�，F(xiàn)在，人們的生活節(jié)奏快、壓力大，搞笑的喜劇能讓人放松，回憶過去的劇作能給人帶來精神撫慰。相對這些題材，歷史正劇確實有些嚴肅。在美劇、“迷你劇”影響下成長起來的年輕觀眾，習(xí)慣了緊湊的劇情，喜歡看精彩的動作和場景。節(jié)奏緩慢、對話密集的歷史劇難以對他們產(chǎn)生吸引力。我覺得嚴肅的歷史正劇和輕松的電視劇要齊頭并進，因為電視劇文化生態(tài)應(yīng)該是多元的。

　　當下國內(nèi)電視劇市場產(chǎn)量過剩但精品劇不足

　　中國青年報：目前，二三線衛(wèi)視大多在播家庭倫理、青春題材電視劇，不少計劃播出的歷史劇一直未能和觀眾見面，制片方在大劇制作上也表現(xiàn)得較為謹慎。其中原因是什么？

　　陳旭光：國內(nèi)一貫有拍攝家庭倫理劇的傳統(tǒng)。比起嚴肅歷史劇，家庭倫理題材的電視劇更貼近人們的生活。中老年人、婦女是電視劇的主要受眾，這類劇更容易受到他們的關(guān)注和歡迎。家庭倫理劇和青春劇所需投入相對小，廣告植入比較方便，售價相對低，能減少制片方的拍攝成本和電視臺的購劇成本，帶來更多收益。

　　大型歷史劇在服裝、道具、布景等方面需要很大投資，而且不好植入廣告，面臨風險較大。電視臺購買這類劇也需要更多資金。一旦賣不出去或收視率遇冷，制片方或電視臺會遭受較大損失。

　　中國青年報：比起以前，當下國內(nèi)電視劇整體收視率都偏低。這是為什么？

　　陳旭光：以前，電視臺主要靠電視劇來獲取收視率，進而獲得廣告收益。近年來，“中國好聲音”、“星跳水立方”、“非誠勿擾”等電視真人秀節(jié)目在國內(nèi)逐漸崛起，開始與電視劇搶受眾，甚至有些電視紀錄片也異軍突起，電視劇的生產(chǎn)還常常受到管理部門指導(dǎo)的限制，電視劇市場受到很大沖擊。

　　當下國內(nèi)電視劇市場產(chǎn)量過剩，但精品劇不足。歷史劇領(lǐng)域同樣有這個問題。同時，多媒體的發(fā)展拓寬了人們的選擇面，受眾的興趣也變得分散。制作粗糙的歷史劇或枯燥乏味或漏洞百出，難以得到受眾的關(guān)注。從整體來看，電視劇市場面臨的形勢比較嚴峻。

　　歷史劇也要“接地氣”

　　中國青年報：歷史劇制片方應(yīng)當如何去把握觀眾喜好？

　　陳旭光：國內(nèi)電視劇市場沒有一個固定的規(guī)律可循，不過收視率好的電視劇一般都比較會講故事，明星出演也是很重要的。但歷史劇若僅注重服裝、道具、場景、明星陣容的豪華，把大投資當做炒作噱頭，是難以得到觀眾認可的。還是那句老話——內(nèi)容為王，制片方和編劇應(yīng)該在劇情上多下功夫，讓故事更引人入勝。此外，有能力的制片公司需要在市場調(diào)查上加大投入。市場調(diào)查越完善，拍出的電視劇越符合觀眾口味。

　　當前，歷史正劇對年輕人的吸引力比較弱。制片方和電視臺可以對不同受眾群體進行分流，一方面做好原本的題材留住中老年受眾，另一方面打造一些符合年輕人口味的歷史劇、現(xiàn)代劇、時尚劇等。

　　中國青年報：歷史正劇應(yīng)該如何講故事？

　　陳旭光：歷史正劇需要在忠實于歷史和合理虛構(gòu)之間保持一定張力。它首先要基本符合歷史事實，而在細節(jié)上可以進行適當虛構(gòu)。要想讓觀眾對劇作產(chǎn)生興趣，應(yīng)該靠對人物形象的豐滿、情節(jié)的合理緊張和細節(jié)等方面的努力。例如通過情節(jié)的合理設(shè)置讓劇情出現(xiàn)懸念，扣人心弦；通過細致的刻畫使人物形象豐滿，深入人心。這些要遵循電視劇的創(chuàng)作規(guī)律，也是體現(xiàn)劇作藝術(shù)性的地方。

　　除了讓觀眾回味過去，歷史劇還應(yīng)該讓人們聯(lián)想到當下，也就是要“接地氣”，這樣才能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。能在全國打響的電視劇一般兼容和整合主流意識形態(tài)、知識分子精英意識形態(tài)、市民平民意識形態(tài)，包羅民間文化、傳統(tǒng)文化等，打造出一種多元交融的多功能文化。

　　中國青年報：您認為歷史正劇的魅力是什么？在國內(nèi)市場前景如何？

　　陳旭光：中國是一個歷史悠久的國家，也是一個很注重歷史的國家。中國人有一種歷史情結(jié)。歷史正劇或歌頌偉大的歷史人物，或描繪某個偉大的朝代，呈現(xiàn)出大氣、豪邁、正派的氣質(zhì)。這有助于歷史傳承，增強國人民族自信心，塑造國家文化形象。劇中講述的一些懲治腐敗、勤政務(wù)實的故事在當下也有很大意義，受到百姓歡迎。當下，抗戰(zhàn)雷劇在廣電總局受限，家庭倫理劇一定程度上引發(fā)了觀眾的審美疲勞。我認為歷史正劇拍好了會大熱起來。