據(jù)中新社報(bào)道，日前，廈門血站發(fā)文，指責(zé)郭敬明導(dǎo)演的影片《小時(shí)代4》出現(xiàn)了至少三處醫(yī)學(xué)知識(shí)上的硬傷誤導(dǎo)觀眾。去年《青年醫(yī)生》、《離婚律師》等行業(yè)劇熱播之時(shí)，劇情也遭到醫(yī)生、律師等業(yè)內(nèi)人士的吐槽，批其缺乏專業(yè)常識(shí)。而不少抗戰(zhàn)神劇里出現(xiàn)“手撕鬼子”等雷人情節(jié)，常識(shí)的缺乏令人汗顏。

　　影視劇中各種各樣的常識(shí)錯(cuò)誤，讓人啼笑皆非，目瞪口呆。且不說“抗戰(zhàn)神劇”，單單就一些行業(yè)劇劇情來說，也經(jīng)不起推敲，被業(yè)內(nèi)人士批“外行”，如醫(yī)療劇《心術(shù)》、《產(chǎn)科醫(yī)生》、《醫(yī)者仁心》等出錯(cuò)過多被網(wǎng)友譏諷為“醫(yī)療神劇”，更有醫(yī)生調(diào)侃說：“你們是欺負(fù)我們醫(yī)生護(hù)士沒時(shí)間看電視是吧？”而律政劇中的錯(cuò)誤，更是難逃觀眾的“法眼”，一些古裝劇漏洞更多。

　　影視劇當(dāng)中，常識(shí)性錯(cuò)誤屢屢出現(xiàn)，恐怕不僅僅是責(zé)任感的問題，也不是知識(shí)缺少的問題，而是一個(gè)態(tài)度問題，是如何對(duì)待影視藝術(shù)的問題。影視是大眾娛樂的一種方式，影視劇不僅應(yīng)滿足公眾的感官愉悅、視覺刺激，更應(yīng)滿足受眾的精神期待，擔(dān)當(dāng)起影視劇作為藝術(shù)品的這一本質(zhì)功能。

　　影視劇常識(shí)性錯(cuò)誤頻現(xiàn)，是對(duì)觀眾胃口的敗壞。當(dāng)下，影視的門檻似乎越來越低，對(duì)金錢的頂禮膜拜，在一點(diǎn)點(diǎn)壓榨藝術(shù)的存在空間，影視劇這一藝術(shù)品也越來越多地降格為平面化的工業(yè)產(chǎn)品，制作者僅僅是流水線生產(chǎn)影視產(chǎn)品的“熟練工”，而非藝術(shù)產(chǎn)品的生產(chǎn)者。

　　如果為了市場(chǎng)放棄藝術(shù)追求，本應(yīng)負(fù)載的文化內(nèi)涵及價(jià)值觀念被商業(yè)浪潮所裹挾，票房和收視率衡量一切，成為成功與否的唯一判斷標(biāo)準(zhǔn)，將導(dǎo)致影視劇過分追求直接快感，不僅會(huì)錯(cuò)誤、漏洞百出，而且會(huì)缺乏足夠的文化內(nèi)涵和精神關(guān)照。

　　韓國一位藝術(shù)片導(dǎo)演曾說過，“藝術(shù)片導(dǎo)演越發(fā)要抱著向觀眾求愛的態(tài)度去小心翼翼地向他們求愛，向他們示愛”。但我們的一些導(dǎo)演和投資者缺少應(yīng)有謙卑和誠懇之態(tài)，面對(duì)的不是觀眾，而是票房，看重的是能通過影視攫取多少利益，至于影視能否成為藝術(shù)，常是在考量之外的。雷劇、神劇、外行劇、穿幫劇頻現(xiàn)，折射的正是一些影視人虔誠和謙卑心態(tài)的缺失。