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“再低微的骨頭里也有江河”。讓工人突破被忽視的匿名狀態(tài),成為生動(dòng)的主體。這不只是一部片子的使命,更是社會(huì)的責(zé)任
《我的詩篇》,誰的?工人的。
不怎么懂詩的我,竟被來自礦井下、流水線上、制衣廠間、爆破作業(yè)里的詩歌深深吸引。在這部斬獲多個(gè)重磅獎(jiǎng)項(xiàng)的紀(jì)錄片中,每一句用生命抒發(fā)的詩意與每一幀暗合意象的畫面,都把我牢牢釘在座椅上。即便放映結(jié)束,也需要一段時(shí)間去平緩或壓抑或洶涌的情緒。也許,這正是詩歌的魅力、工人的力量以及時(shí)代的困惑。
導(dǎo)演敏銳地將6位不同年齡不同行業(yè)的工人創(chuàng)作,通過影像故事在幽暗處現(xiàn)身,宛如孤獨(dú)的演奏匯成宏大的交響樂,展示全球化時(shí)代產(chǎn)業(yè)鏈“底座”不容小覷的才華。這些粗樸的表達(dá),迥異于那些在咖啡館里精雕細(xì)琢、故作深沉的詩作,卻更具經(jīng)驗(yàn)的厚度與直指人心的震撼。誠(chéng)如思想家巴赫金所說:“那種輕視生活而自己也為生活所輕視的靈感,不是靈感而是迷狂”,即便它們被自嘲為“遺棄的骨頭”,但正是注入了討薪、黑磚窯、瓦斯爆炸、斷指與死亡的“現(xiàn)實(shí)之鈣”,比起小清新追捧的“鮮肉營(yíng)養(yǎng)”,更有思考的價(jià)值。
工廠總給人灰暗冰冷、危險(xiǎn)喧囂的感覺,流水線上總是廠規(guī)嚴(yán)明、時(shí)間無情,然而“工廠是有心跳的”,流水線上也有青春和夢(mèng)想。工人詩歌恰是一把鑰匙,打開了這個(gè)年代許多人不曾觸摸的“社會(huì)暗門”。20歲左右的年輕人離開鄉(xiāng)土去城市討生活,有的陽光四射,有的卑微窘迫,卻都把青春傾注在某個(gè)產(chǎn)品,最后擺進(jìn)世界各地的貨架;把夢(mèng)想寄托在城市的繁華,卻跌宕于世情百態(tài),多數(shù)“消隱在無人注意的光線間”。他們寫詩不是為了成為詩人,而是抒發(fā)對(duì)工廠的眷戀和對(duì)工業(yè)的批判,分享追夢(mèng)的歡樂和壓力的苦惱,反思身份的焦慮和命運(yùn)的抗?fàn)帯?/P>
“再低微的骨頭里也有江河”。這部紀(jì)錄片提供了一個(gè)平臺(tái),使得工人從被代言的境遇中站出來。在叉車工烏鳥鳥的視野里,天空是座造雪廠,“機(jī)械的流水線天使,晝夜站在噪音和白熾燈光中,麻木地制造著美麗的雪花”;在手機(jī)生產(chǎn)工人許立志眼里,打工者是“流水線上的兵馬俑”,“只一響鈴工夫,悉數(shù)回到秦朝”;在爆破工陳年喜的期待中,想讓兒子“繞過書本看看人間,又怕你真的看清”;在煤礦工老井的筆下,經(jīng)歷過650米深的地心暗黑,才有“痛飲陽光”的渴望……這些流動(dòng)的命運(yùn)低頭寫下的“詩經(jīng)”,安頓了生命中理性無法言說的東西。透過這些詩歌,我們也看到了工人的生存問題、人性問題,窺見到一個(gè)轉(zhuǎn)型社會(huì)的“時(shí)代背板”,感受著流動(dòng)時(shí)代“不能承受之重”。
哲學(xué)家本雅明曾說,紀(jì)念無名者比紀(jì)念名人更困難,歷史的建構(gòu)是獻(xiàn)給無名者的記憶。談到“中國(guó)制造”,我們記住了任正非、郭臺(tái)銘、李書福、董明珠等,很多時(shí)候,卻讓流水線上的個(gè)體創(chuàng)造者簡(jiǎn)化為一個(gè)群體,無名無姓。也許,這部紀(jì)錄片就是導(dǎo)演想“獻(xiàn)給無名者的記憶”,讓工人突破被忽視的匿名狀態(tài),成為生動(dòng)的主體。這不只是一部片子的使命,更是社會(huì)的責(zé)任。欣賞工人詩歌,需要像琴師伯牙、樵夫鐘子期一般的知音之遇,在高山流水之間沒有貴賤之分、城鄉(xiāng)之別;聆聽工人訴求,需要“社會(huì)的朗誦”,在陽光普照中揮灑發(fā)展成果的共享。
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