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日前,看了北京人藝來滬演出的話劇《吳王金戈越王劍》,白樺先生在31年前創(chuàng)作的這部歷史劇,今天復(fù)排演出,依然有警世意義。這出戲描寫了勾踐滅吳后,放逐王后、賜死文種、范蠡遠去,“死于安樂,或可再生于憂患”的立意,發(fā)人深省。這個題材在上世紀六十年代初,曹禺先生也寫過《膽劍篇》,強調(diào)“臥薪嘗膽”精神!秴峭踅鸶暝酵鮿Α返臍v史穿透性,顯然要比《膽劍篇》強得多,因而北京人藝再次來滬推出。
我于是聯(lián)想到1893年3月20日,著名畫家黃永玉寫給曹禺的一封信。信中有言:“你是我的極尊敬的前輩,所以我對你要嚴!我不喜歡你解放后的戲,一個都不喜歡,你心不在戲里,你失去偉大的通靈寶玉,你為勢位所誤!”最觸動曹禺的心的,是“從一個海洋萎縮為一條小溪流”的比喻。黃永玉對曹禺20多歲時創(chuàng)作的《雷雨》、《日出》、《原野》推崇備至,許多戲的臺詞都能背下來,但對曹禺在晚年并沒有寫出相應(yīng)的佳作很不滿意,所以寫了這封信:“我不對你說老實話,就不配你給與我的友誼!
所謂“為勢位所誤”,并不是說,曹禺先生是為了追名逐利所誤,而是指曹禺所處的“勢位”,使他無法擺脫政治與行政事務(wù)的羈絆,無法擁有一個藝術(shù)家獨特的藝術(shù)創(chuàng)造精神,不敢寫觸及時弊的藝術(shù)作品。解放后,曹禺先生未能寫出與《雷雨》、《日出》比肩之作,成為他晚年的深刻遺憾。
黃永玉不愧為曹禺的錚友。他對曹禺提出了如此尖銳的批評,曹禺的態(tài)度如何呢?他沒有一觸即跳,更沒有拒黃永玉于千里之外,而是認真反思了錚友的批評,充滿了自責和不安。過了十幾天,寫了一封15頁的長信給黃永玉:“你鼓勵了我,你指責我進三十余年的空洞,‘泥溷在不情愿的藝術(shù)創(chuàng)作中’,這句話擊中了我的要害,我浪費了‘成熟的中年’,到了今日,——這個年紀,才開始明白!辈茇叫女兒去買了一本大相冊,把黃永玉的信一頁頁裝裱起來,作為對自己的警示,也時常展示給友人看!锻其N員早北京》的作者阿瑟.米勒來訪,他又逐字逐句地念給他聽。君子因譽而情疏,因諍而友密。這是一個動人的好例。
難得有諍友,難得有如此真誠的批評。這比金子還要珍貴。在今天,人與人相處,我們多么需要有更多的像黃永玉這樣的諍友。作家王蒙在談到選擇朋友時的標準說:“我的選擇是,寧可沒有朋友,也不要那種團伙式的、造勢式的朋友!痹谖乃嚱纾谏畹闹車,這樣的團伙式的、造勢式的朋友,可謂是所在多有;然而,這些善于送給你甜言蜜語的朋友,往往不是真朋友,當你遇到某種不幸時,最快離開的,也是這些戴著友誼假面具的“朋友”,我們吃這種團伙式朋友的苦頭,也是夠多了。
黃永玉對曹禺“為勢位所誤”的批評,對今天文藝界的許多作家、藝術(shù)家來說,尤其有重要的現(xiàn)實意義。當年曹禺所遇到的困境與苦悶,那些瑣碎人情和小敲小打,現(xiàn)已基本不再。習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話公開發(fā)表,對全體文藝工作者寄于厚望。生活在今天這樣一個開放、寬容的時代,一切想有所作為的藝術(shù)家,都可以放開手腳,努力寫出更多有影響的傳世之作。
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