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《魔獸》作為新的魔幻史詩的開篇,公映以來,票房勢如破竹,儼然一頭巨無霸怪獸殺入了內地電影市場的“艾澤拉斯大陸”,予取予求。從《速度與激情7》《美人魚》手里搶下“最快破6億、7億、8億”“三日單片票房紀錄”等多項紀錄,成為歷年端午檔票房最高的商業(yè)大片,也是內地市場票房最為成功的“游改電影”,沒有之一。
影片是IP電影,來自超級游戲《游戲世界》,游戲在80后、90后中玩家眾多,影片收割的自然少不了情懷,情懷對于影片票房十分重要,但又不局限于情懷,畢竟這種票房成績,已不是粉絲電影所能企及,也不是單靠收割情懷就能做到的。影片的觀影群體,其實已由核心的游戲玩家、泛二次元群體,成功突破次元墻,延伸到了普通大眾身上,這是票房屢沖新高的關鍵。
這當然與影片的內容和表現(xiàn)形式有關,與影片借助端午檔期最大限度地面向了大眾有關。但更為重要的是,作為一種魔幻史詩類型,影片切合了內地觀眾的大體量需求,站上了國內電影市場的風口。
國內的魔幻電影市場是由《指環(huán)王》和《哈利波特》系列打開的,這種魔幻系列,極富奇觀性、故事性和史詩性,同時又契合了民間源遠流長的神怪文化及其心理訴求,可以說既高大上又接地氣,既陌生又讓人似曾相識。所以這個市場被喚醒后,需求巨大;但前些年隨著《哈利波特》系列的式微,隨著“霍比特人”成“指環(huán)王”的強弩之末,這個市場進入了“空窗期”。
沒有新的好萊塢魔幻史詩的出現(xiàn),也就給了國產魔幻片以機會。于是,我們看到本就頗具魔性的星爺,同頗具魔性的“西游系列”完美結合,推動了國產魔幻片的新崛起。不僅西游系列,《美人魚》也是一部具有魔幻色彩的電影,而《捉妖記》則是典型的魔幻片;國產電影的票房前兩名,都與魔幻有關。
不過這兩年的魔幻片,不論是暑期檔的《捉妖記》,還是春節(jié)檔的《三打白骨精》《鐘馗伏魔》等,同《指環(huán)王》這樣的魔幻史詩比,不僅量上沒法比,單片也差距極大,有的相比之下甚至可以忽略不計。國產魔幻片雖然抓住了機遇,此消彼長,但并沒有填補好萊塢魔幻史詩留下的市場空間,尤其這兩年,只給人一種聊勝于無的感覺。
對于魔幻史詩,國內電影市場已是匱乏之后充滿渴望的干柴,加上超級游戲IP的情懷烈火,以及檔期的天時(雖然有點短)、影片還不錯的內容和表現(xiàn)形式等,《魔獸》成為市場寵兒實屬必然,不管你喜歡不喜歡,《魔獸》系列都將成為《指環(huán)王》大系列之后新的輪回和傳奇,這是內地電影市場剛需的必然,與北美的口碑無關,也與影片在其他多個國家和地區(qū)提前上映后票房一般,沒有可比性。
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