1993年，賽努齊博物館為吳冠中舉辦過(guò)個(gè)展。當(dāng)時(shí)，中國(guó)的藝術(shù)界和市場(chǎng)都沒(méi)有看到到吳冠中藝術(shù)的巨大價(jià)值，更想不到他的作品能有一天將破億。可是賽努齊博物館對(duì)具備法國(guó)留學(xué)背景的吳冠中一直非�？春�，預(yù)見(jiàn)到他的中西兼容終有大成，為這位當(dāng)時(shí)已經(jīng)73歲老人舉辦“當(dāng)代中國(guó)畫(huà)家—吳冠中水墨新作、油畫(huà)及素描”展覽，極力推崇他的藝術(shù)。為了感謝賽努齊博物館對(duì)自己藝術(shù)的欣賞，展覽之后吳冠中向賽努齊捐贈(zèng)了一批作品。2002年，吳冠中當(dāng)選為法蘭西學(xué)士院藝術(shù)院通訊院士，成為全球獲此崇高榮譽(yù)的首位中國(guó)人，這和1993年賽努齊舉辦的展覽也不無(wú)相關(guān)。

　　吳冠中、趙無(wú)極、張大千從賽努齊博物館走向國(guó)際舞臺(tái)，成了藝術(shù)界的神話。知名藝術(shù)家朱德群也非常尊重賽努齊博物館，向博物館捐贈(zèng)作品。

　　賽努齊博物館緣何有這樣的慧眼，這樣具有前瞻性，向世界推薦的藝術(shù)家均獲得巨大的成功。從2015年時(shí)任賽努齊館長(zhǎng)的克莉絲汀女士（Christine Shimizi）在接受ART VISION MONDE采訪時(shí)的回答很值得讓人思考：

　　“賽努齊重視展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的延續(xù)性及其在西方影響下發(fā)生的轉(zhuǎn)變，同時(shí)也很注重展示亞洲藝術(shù)新的發(fā)展趨勢(shì)。在展出的大多數(shù)畫(huà)作中，中國(guó)畫(huà)家均在西方繪畫(huà)技巧的基礎(chǔ)上融入了自己新的理解。

　　我們?cè)趯?duì)藝術(shù)品和藝術(shù)家的選擇標(biāo)準(zhǔn)上比較特殊。有些博物館的標(biāo)準(zhǔn)是根據(jù)中國(guó)藝術(shù)家的國(guó)際影響力來(lái)?yè)穸�，例如巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館和蓬皮杜文化藝術(shù)中心。而我們更注重的是藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。這里并不是說(shuō)藝術(shù)家運(yùn)用傳統(tǒng)的技藝來(lái)創(chuàng)作當(dāng)下的藝術(shù)，藝術(shù)家可以使用中國(guó)傳統(tǒng)的紙墨，但是創(chuàng)作形式也可以是十分當(dāng)代的，不必拘泥于傳統(tǒng)水墨畫(huà)形式。我們更希望展示中國(guó)新一代畫(huà)家是怎樣在秉承傳統(tǒng)繪畫(huà)技藝的基礎(chǔ)上取其精華進(jìn)而創(chuàng)造出新的藝術(shù)。我們的目的是對(duì)中國(guó)從古代到現(xiàn)代當(dāng)代的藝術(shù)演變過(guò)程進(jìn)行呈現(xiàn)，并且通過(guò)展示藝術(shù)家的作品來(lái)表現(xiàn)新一代藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)思想和藝術(shù)的繼承，而并不僅僅是對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)進(jìn)行臨摹。

　　當(dāng)代藝術(shù)中尤其是繪畫(huà)作品，是極為關(guān)鍵的一部分。在繪畫(huà)作品中蘊(yùn)含著一種藝術(shù)的延續(xù)性。因?yàn)槲覀兪詹赜星宕漠?huà)作；收藏有中國(guó)藝術(shù)家旅法學(xué)習(xí)時(shí)期的畫(huà)作，這一時(shí)代的西方繪畫(huà)也受到了東方繪畫(huà)的影響，逐漸融入了東方藝術(shù)特色。這種轉(zhuǎn)變點(diǎn)滴滲透在繪畫(huà)史上，我們對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的收藏是對(duì)中國(guó)藝術(shù)史延續(xù)的重現(xiàn)，而并非只是集中在某一個(gè)時(shí)刻。這是我們區(qū)分于其他的當(dāng)代藝術(shù)博物館，以及歐洲其他的亞洲藝術(shù)博物館的關(guān)鍵。我們對(duì)繪畫(huà)作品的考量一直是具有歷史延續(xù)性的。

　　大家之作博古通今，印證了賽努奇博物館從亞洲古典藝術(shù)收藏向現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家作品探索的過(guò)渡。這種過(guò)渡并非是以簡(jiǎn)單地重現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展軌跡，而是一種記錄和梳理從古到今中國(guó)藝術(shù)的演變和升華。它是一部史書(shū)，是一面明鏡，是一架推動(dòng)西方世界對(duì)東方藝術(shù)發(fā)展認(rèn)知的車(chē)輪。2014年，時(shí)值中法建交50周年，博物館舉辦了'白明：繪畫(huà)與瓷器展'從這個(gè)展覽可對(duì)博物館的理念窺見(jiàn)一斑，白明這位在油畫(huà)、陶瓷、水墨等多個(gè)領(lǐng)域均具有國(guó)際影響力的當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家與賽努奇博物館一道向世界展示了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的傳統(tǒng)墨跡，并將這種時(shí)代思想與傳統(tǒng)材料結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)作方式深深地烙印在了當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展史上。

　　賽努齊收藏藝術(shù)家展品同樣也非常嚴(yán)謹(jǐn)，所有的收藏需要經(jīng)過(guò)巴黎市和法國(guó)文化部雙重評(píng)審委員會(huì)，對(duì)于作品的篩選和討論遵循嚴(yán)格的步驟。我們對(duì)藝術(shù)家的選擇，取決于藝術(shù)家的作品質(zhì)量，作品主題等因素，還有就是作品能不能打動(dòng)我們，讓我們一見(jiàn)鐘情。我無(wú)法說(shuō)出具體的選擇標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)檫@里并不存在任何的規(guī)則，藝術(shù)家也不應(yīng)該根據(jù)我們的喜好來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。這個(gè)選擇更多是由我們對(duì)藝術(shù)家，而不是藝術(shù)家對(duì)我們。我們希望能夠選出令我們傾心的作品，也希望這些作品可以帶給大眾同樣的感受�！�

　　賽努齊博物館不舉辦商業(yè)展覽，也從不迎合市場(chǎng)，但是，由于其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)性，超前的藝術(shù)眼光，書(shū)寫(xiě)藝術(shù)史的使命感，使其一次次書(shū)寫(xiě)傳奇，讓中國(guó)的大藝術(shù)家由此騰飛，直至最高處。