2016年4月4日晚，保利香港春拍，吳冠中作品《周莊》以2.36億港元落槌，創(chuàng)造了吳冠中個(gè)人作品的拍賣紀(jì)錄，同時(shí)刷新中國現(xiàn)當(dāng)代油畫最高紀(jì)錄。業(yè)界普遍認(rèn)為 “這次成交將會帶動(dòng)中國藝術(shù)品走進(jìn)嶄新行情�！倍�1991年，吳冠中作品參加佳士得（香港）秋拍時(shí)，《河邊小景》、《橋頭晨市》、《江南村鎮(zhèn)》和《巴黎市政府前的噴泉》四幅作品，每件作品估價(jià)不過為10萬至40萬港幣之間。神話的締造，不過短短25年。

　　賽努齊博物館何以獨(dú)具東方文化慧眼？

　　相距不到一天，4月5日上午，香港蘇富比中國書畫春拍會上，張大千的《桃源圖》以2.7億港元成交。在同一季春拍會上，趙無極的兩件小作《百合花》（80×59cm）和《陽光穿越林間》（92×73cm）分別以以1770萬港元和3000萬港元落槌。雖然這兩件作品的成交價(jià)格只是千萬元的級別，但是拍品不過是趙無極創(chuàng)作于上世紀(jì)50年代的早期小品，，作品尺幅也不大，不屬于藝術(shù)家的代表作或是風(fēng)格成熟期的作品，能以這樣的成交價(jià)格亦是不俗。

　　近年來，張大千、吳冠中和趙無極可謂是藝術(shù)市場常青樹，作品成交量和成交價(jià)格均非常可觀。從藝術(shù)風(fēng)格和發(fā)展道路上來說看，這三位藝術(shù)家并無很大共性可言，不過有心人可以發(fā)現(xiàn)，這三位均和法國賽努齊博物館（又名亞洲藝術(shù)博物館）有著很深的因緣，他們都是從這一家博物館走向輝煌。

　　西方博物館的亞洲藝術(shù)收藏大致兩種模式：英國和美國一般在大博物館設(shè)立分部展示亞洲藏品，如大英博物館和大都會藝術(shù)博物館，亞洲藏品作為博物館的一個(gè)門類展出，而歐洲大陸更傾向?qū)喼匏囆g(shù)獨(dú)立出來，設(shè)立專門的亞洲藝術(shù)博物館，其中著名的有法國的集美博物館（Musée Guimet）、賽努齊博物館（Musée Cernuschi）和德國亞洲藝術(shù)博物館（Museum für AsiatischeKunst）。賽努齊博物館和集美博物館是法國巴黎亞洲藝術(shù)品收藏的兩大博物館，集美博物館的藏品跨度較大，囊括東亞藝術(shù)、東南亞藝術(shù)、印度藝術(shù)、西域藝術(shù)和希臘式佛教藝術(shù)品，而賽努齊博物館的則以中國藏品為主。

　　賽努齊博物館緣起于1896年，金融家塞努齊（Henri Cernuschi）在生前將他的亞洲收藏品以及私人住所全部饋贈給了巴黎國立博物館，1898年，巴黎市專門為這批展品創(chuàng)建了巴黎亞洲藝術(shù)博物館（又名賽努奇博物館）。與世界上其他亞洲藝術(shù)博物館不同的是，賽努奇博物館不僅收藏中國古代文物，而且很早開始收藏并展出亞洲當(dāng)代藝術(shù)品。

　　1933年，由徐悲鴻和安德烈？德札魯阿（André Dezarrois）共同策劃的首屆中國當(dāng)代畫家作品展就是在賽努奇博物館舉辦。賽努奇博物館策展人瓦蒂姆？葉利謝耶夫（Vadime Elisseeff 1918-2002）于1941年擔(dān)任賽努齊博物館的副館長，1952年后擔(dān)任館長。1944年至1946年期間，他往返中法之間，結(jié)識了趙無極等藝術(shù)家，回到巴黎后就積極舉辦展覽向法國介紹他們，并在巴黎為他們舉辦展覽。

　　1946年，26歲的趙無極還沒有任何知名度，他甚至還沒有來過法國，當(dāng)時(shí)賽努奇博物館便動(dòng)用了一整個(gè)展廳給他做個(gè)展，并極具前瞻性地指出趙無極今后會取得極大的成功。這是趙無極在國外的第一個(gè)個(gè)展，趙無極1948年抵達(dá)巴黎后，經(jīng)常造訪賽努奇博物館，和博物館有很深的情感。2016年1月，趙無極遺孀馬凱女士向賽努奇博物館捐贈一批趙無極創(chuàng)作的素描、水彩、水墨等紙上作品和瓷畫，以及趙無極個(gè)人收藏的銅器、陶瓷、玉器和友人畫作等，共計(jì)38件作品，以紀(jì)念賽努齊和趙無極長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的緣分。賽努齊博物館計(jì)劃于2016年6月24日指10月23日期間舉辦特展，向公眾展示這批藝術(shù)品。

　　同樣在1946年，賽努齊博物館為張大千舉辦個(gè)展，這也是張大千的作品第一次亮相歐洲，此后博物館又多次展出過他的作品，向西方藝術(shù)界大力推薦張大千。為了感謝賽努齊的伯樂之情，張大千于1953年向賽努齊博物館一次性捐贈重要作品73件，其中包括1946年在該博物館展出過的33件，賽努齊博物館書畫部主任Mael Bellec在Institut Nanational d‘histoire de l’art（法國國立藝術(shù)史學(xué)院）發(fā)表的文章中，專門提到這批收藏編號為MC 8657 - MC 8732的73件捐贈品。賽努奇博物館館長新任館長易凱（Eric Lefèvbre）亦在2015年接受《東方早報(bào)？藝術(shù)評論》專訪時(shí)，談到博物館獲得藝術(shù)家的捐贈曾說“比如以張大千的個(gè)性一次就會捐贈多幅重要畫作”。

　　對于當(dāng)代東方藝術(shù)，賽努齊博物館既有超前的學(xué)術(shù)眼光，在推薦藝術(shù)家方面卻十分謹(jǐn)慎，博物館只舉辦最高規(guī)格的展覽，從不接受商業(yè)展覽，堅(jiān)持展覽的學(xué)術(shù)性、前瞻性和獨(dú)立性。近三十年以來，博物館很少舉辦藝術(shù)家個(gè)展，而是推出以梳理藝術(shù)史為目的的主題展覽，例如“吳哥窯考古展”、“藝術(shù)與禪-日本藝術(shù)品展”、“中國北齊時(shí)代佛像展覽”、“四川三星堆考古文物”、“六個(gè)世紀(jì)的中國藝術(shù)-明、清時(shí)代中國繪畫精品展”、“臺北故宮珍寶展”。 賽努奇博物館同時(shí)收藏和展示古代文物和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，目的是為了給觀眾一個(gè)較完整的歷史觀。例如，2011年賽努齊舉辦的“從林風(fēng)眠到趙無極：巴黎的中國藝術(shù)家”群展，展示了上世紀(jì)上半葉具有巴黎留學(xué)或生活背景的藝術(shù)家作品。趙無極、吳冠中和朱德群都是林風(fēng)眠的學(xué)生，博物館非常注重梳理藝術(shù)傳承。