在藝術(shù)探索中拓展題材

　　在對(duì)藝術(shù)和思想進(jìn)行深度開(kāi)掘的同時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作對(duì)題材內(nèi)容的橫向拓展也從未停止。比如，《原鄉(xiāng)》首次聚焦臺(tái)灣老兵與大陸親人之間的故事，站在兩岸統(tǒng)一、民族團(tuán)結(jié)的高度處理情感故事，展現(xiàn)“故土熱，親情親”的主題。首部國(guó)安題材電視劇《于無(wú)聲處》展現(xiàn)在改革開(kāi)放之初人們的價(jià)值觀發(fā)生翻天覆地變化的時(shí)期，國(guó)安人員對(duì)國(guó)家的忠貞和對(duì)理想信念的堅(jiān)守�！秶�(guó)家審計(jì)》從審計(jì)角度切入反腐問(wèn)題，《草帽警察》聚焦合同制“草帽警察”的成長(zhǎng)故事，《湄公河大案》在再現(xiàn)真實(shí)大案過(guò)程中彰顯人性魅力……從國(guó)計(jì)民生到凡人小事，電視劇將現(xiàn)實(shí)主義的觸角伸入到很多以往藝術(shù)沒(méi)有抵達(dá)的領(lǐng)域。

　　抗戰(zhàn)劇和軍旅劇對(duì)歷史及當(dāng)下的講述，在一定程度上關(guān)涉對(duì)國(guó)家意識(shí)形態(tài)及民族文化心理的把控。在這里，戰(zhàn)爭(zhēng)不僅僅是作為歷史過(guò)程或歷史知識(shí)存在著，而是與當(dāng)代生活和時(shí)代精神緊密相連的。抗戰(zhàn)神劇和軍旅偶像劇遭到詬病，說(shuō)明抗戰(zhàn)劇和軍旅劇要在創(chuàng)作上實(shí)現(xiàn)突破，還是應(yīng)該保持嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度，更多地運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作精神，開(kāi)辟新視角，挖掘新內(nèi)容，為時(shí)代主旋律的傳播創(chuàng)造更加寬廣的空間。電視劇《東北抗日聯(lián)軍》開(kāi)拓性地對(duì)東北抗日聯(lián)軍14年抗戰(zhàn)的不朽歷程進(jìn)行全景式描寫(xiě)，成功塑造了楊靖宇、趙一曼、趙尚志等抗聯(lián)英雄群像。電視劇《太行山上》講述了八路軍129師在邯鄲戰(zhàn)斗生活的6年時(shí)間里所締造的“九千將士進(jìn)涉縣、三十萬(wàn)大軍出太行”的不朽傳奇，為這段歷史填補(bǔ)了影像上空白。比起戰(zhàn)爭(zhēng)題材，和平時(shí)期的軍人價(jià)值如何體現(xiàn)始終是軍旅劇創(chuàng)作的難題�！杜炘趤喍场返谝淮螌⒁暯菍�(duì)準(zhǔn)人民海軍在亞丁灣執(zhí)行護(hù)航任務(wù)期間與海盜對(duì)抗博弈的故事，以此表現(xiàn)中國(guó)軍人的大智大勇、運(yùn)籌帷幄，為和平年代的現(xiàn)實(shí)主義軍旅劇創(chuàng)作做出了有益探索。

　　現(xiàn)實(shí)總處在變動(dòng)當(dāng)中，所以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作面臨著價(jià)值判斷難，開(kāi)掘真正具有現(xiàn)實(shí)溫度、時(shí)代高度和思想深度的主題難，滿(mǎn)足人民群眾不斷變化的觀賞需求難等挑戰(zhàn)。因此，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作如何在現(xiàn)代化的洗禮和時(shí)代變遷的淬煉中，保持蓬勃的藝術(shù)生命力，展現(xiàn)民族精神歷程，記錄社會(huì)生活脈搏，引領(lǐng)大眾文化心理，成為擺在新一代中國(guó)電視劇人面前的重要課題。

　�。ㄗ髡邽橹袊�(guó)作協(xié)影視文學(xué)委員會(huì)副主任）