《老炮兒》算得上一部現(xiàn)象級電影了。這個關于“老北京頑主”的故事，依托城市文化，凸顯人物個性，鮮活地描繪了一個社會轉(zhuǎn)型中小人物的命運。文藝主題加上商業(yè)手法，著實討喜。上映十余天來，票房高歌猛進，“周邊產(chǎn)品”也被炒得火熱。片中老北京人的愛好、語言、穿著等生活日常，無不受到影迷的熱議與解讀。剛剛過去的元旦小長假，什剎海的冰場、后海的小吃，生意格外紅火，熱門時段一位難求。

　　電影為什么火？林林總總的分析很多，單就情感共鳴來說，片子穩(wěn)準狠地抓住了社會轉(zhuǎn)型中普通百姓的惆悵�！靶鋮^(qū)早就沒了，已經(jīng)被劃入西城了！”一句簡單的臺詞卻飽含隱喻。電影雖以北京為背景，卻如實地反映了城市中普遍存在的傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突。破舊與繁華并存，市井與高雅共生，不論老居民們是否接受，現(xiàn)代化進程實實在在地影響著他們的生活環(huán)境與生活方式，并沖擊著他們的傳統(tǒng)價值觀。比如，遠親不如近鄰的情誼；比如，凡事有邊界、做人有底線的規(guī)矩，等等。《老炮兒》的痛點就在于，其以主人公對盜亦有道式老規(guī)矩近乎偏執(zhí)的堅守，回應“人心不古”的現(xiàn)實，觸動了現(xiàn)代人心中最柔軟的地方。

　　社會的現(xiàn)代化進程也是向陌生人社會過渡的過程，陣痛在所難免。如胡同文化、江湖規(guī)矩這般根植于熟人社會的老理兒總能讓人心頭一暖，但熱度褪去，我們卻不能不正視客觀事實：故鄉(xiāng)近在咫尺，卻早已換了新顏，新世界的游戲規(guī)則不再是江湖道義，金錢與權力或許橫行一時，但決定一切的根本還是法律。就像電影中，主人公雖然依舊要以“茬架”這一傳統(tǒng)形式爭口氣，但手中官員貪腐的證據(jù)還得寄給中紀委。況且，在法律標尺下，以暴制暴解決問題即便被賦予再多情懷，也不值得提倡。這在很大程度上解釋了為什么“二十年前是個人物”的老炮兒們心有不甘，卻注定無力抵抗，最后只能以凜然的姿態(tài)倒下。

　　話說回來，我們并不是否定老炮兒身上的古道熱腸。人們的關注恰恰證明了其在當下的缺失。我們需要做的，是有所棄有所取，挖掘傳統(tǒng)中的時代價值。向陌生人社會的轉(zhuǎn)變是一種必然，因為這種轉(zhuǎn)變意味著法律制度的逐漸完善、公共服務的程度提高等現(xiàn)代化發(fā)展成就。其間，勢必要顛覆與熟人社會相適的傳統(tǒng)倫理，但這不是全盤否定。以法律為代表的契約管不了的情境還有不少，傳統(tǒng)人情“柔和劑”的作用還要發(fā)揮。從這個意義上說，契約與人情并非水火不容。社會發(fā)展再現(xiàn)代化，傳統(tǒng)倫理、傳統(tǒng)美德也不能丟，人情味也不能由此散去。

　　馮小剛感言，“沒有最好的時代，也沒有最壞的時代，今天和過去也都一樣�！贝_實，每個時代都有自己的好與不好，非黑即白的邏輯并不適用�？梢韵胍姡S著社會轉(zhuǎn)型的不斷深化，失落的情感如何安放、傳統(tǒng)的規(guī)則怎樣存在，將愈發(fā)考驗現(xiàn)代人的智慧。只是，有一點應當明確并堅守，陌生人社會不是冷漠社會。看起來冰冷的規(guī)制之內(nèi)，依然處處春風滌蕩，應當成為我們孜孜以求的美好愿景。