鋼琴家李云迪最近碰上點(diǎn)小麻煩，在韓國首爾的一場(chǎng)音樂會(huì)中，他間歇性地頭腦“空白”導(dǎo)致演奏被迫中斷數(shù)秒鐘。有人將這起事端在社交媒體上公布，國內(nèi)某微信公眾號(hào)充當(dāng)搬運(yùn)工，以最快速度把這樁“演出事故”播報(bào)給廣大網(wǎng)民。于是，繼2012年前后出現(xiàn)的一系列“錯(cuò)音危機(jī)”后，對(duì)李云迪演奏水平的指摘再次暗潮涌動(dòng)。但不同的是鋼琴家很快擺平了這場(chǎng)小騷動(dòng)，他本人在微博上承認(rèn)失誤并作出道歉，印象里這在他職業(yè)生涯中似乎還是頭一遭。

　　對(duì)于李云迪的演奏，本人無意再做探討，只是和那些揶揄他“不專注、不用功”的人士不同，我始終認(rèn)為職業(yè)態(tài)度并非李云迪的真正痛點(diǎn)。相反，恰恰是天賦的局限制約了他的鋼琴藝術(shù)道路。恕我直言，在技巧技能、樂感天賦上，他和郎朗、王羽佳之間的差別昭然若揭，幾乎無須贅述。誠然，對(duì)于任何榮膺肖邦比賽金獎(jiǎng)的鋼琴家而言，具備一定天賦是必然，只是這種天賦加上昔日針對(duì)性的訓(xùn)練可以助其在某次比賽中揚(yáng)名立萬，或者成就小有建樹的職業(yè)演奏生涯，但遠(yuǎn)不足以支撐他成為一位杰出的鋼琴藝術(shù)家。

　　我相信，李云迪本人對(duì)此心如明鏡：與其在受眾狹小、競(jìng)爭(zhēng)激烈且勝算渺茫的純古典音樂領(lǐng)域艱難求生，倒不如退一步海闊天空。于是他作為古典鋼琴家的形象漸行漸遠(yuǎn)，鋼琴藝人、泛娛樂明星的身份則如影隨形，其中滲透著精明的功利計(jì)算、準(zhǔn)確的定位、精良的包裝，讓他成為極少數(shù)能頻繁在大眾娛樂傳媒平臺(tái)曝光的古典音樂演奏者。這沒有問題，還記得《紙牌屋》第一集中，安德伍德是如何在民主黨迎新酒會(huì)上調(diào)侃自己剛當(dāng)選為總統(tǒng)的Boss嗎？“我喜歡他嗎？不。我信任他嗎？這不重要。但任何一個(gè)能獲得七千萬選票的政客，其所象征的意義早已超過他自身�！蓖瑯拥倪壿嬕部梢蕴子迷谖覍�(duì)李云迪上——我喜歡他嗎？不。他彈得好嗎？這不重要。任何一個(gè)能夠在社交媒體上擁有1800萬粉絲的藝人，其意義早已超過古典音樂演奏家的概念。

　　要知道，不是所有鋼琴家都能在AH的世紀(jì)婚禮中享受娛樂界的高光時(shí)刻，或在樂視的新品發(fā)布會(huì)上和產(chǎn)業(yè)巨子談笑風(fēng)生。何況在娛樂界打拼的同時(shí)，古典音樂版圖也沒有虧欠李云迪太多。除了一流樂團(tuán)照舊不對(duì)其發(fā)出演出邀約，以及評(píng)論界、古典樂迷不斷擴(kuò)張的心理陰影面積外，歐洲老牌經(jīng)紀(jì)、唱片公司依然有他的專屬合約，國家大劇院音樂廳、北京國際音樂節(jié)兩個(gè)國內(nèi)最重要的古典舞臺(tái)上仍然能聽到他的演奏。以最小的代價(jià)，換取最大的成果，就算李云迪彈不出肖邦的憂傷，也完全有資格彈一首名叫《人生贏家》的鋼琴曲。

　　不過，娛樂圈真的是他最佳的終極歸宿嗎？未必。李云迪在影視表演和演唱領(lǐng)域的水平還是個(gè)謎，但他那不太標(biāo)準(zhǔn)的普通話、難稱伶俐的口齒以及多少有些僵硬的表情肌肉，這些天賦性因素著實(shí)制約著他在娛樂王國開疆拓土，大展拳腳，和他在古典鋼琴領(lǐng)域的遭遇如出一轍。

　　總之，在我們這樣一個(gè)價(jià)值多元的年代，若不再以“鋼琴藝術(shù)家”的身份界定李云迪，他的身上其實(shí)也有值得學(xué)習(xí)的方面：務(wù)實(shí)有效、靈活應(yīng)變、華美轉(zhuǎn)身……在電影《美國騙局》的結(jié)尾，克里斯蒂安·貝爾意味深長地說過：“生存的藝術(shù)永無止境�！崩钤频匣蛟S就此與鋼琴藝術(shù)圣殿別過，但作為生存的藝術(shù)家，這里應(yīng)當(dāng)有他的一席之地。