分享到: | 更多 |
“中國新建劇場越來越多,在演藝發(fā)展中的作用也越來越大。但是,中國人建的劇場,中國人管理的劇場,中國觀眾為主的劇場,不能只注重演出交響、歌劇、芭蕾‘洋三件’,也有責任為弘揚民族藝術盡力做好薪火相傳的工作。演出市場不能只是被動地去適應,更需要積極地去引導!苯,上海東方藝術中心總經(jīng)理林宏鳴在接受媒體采訪時如是說。
戲曲推廣尤為需要“播種式”營銷。筆者非常贊同這樣的觀點,傳統(tǒng)戲曲就是要用現(xiàn)代意識和創(chuàng)新理念來推廣。
戲曲是中華民族文化之瑰寶,不僅需要傳承與發(fā)揚,也確確實實能為人民大眾帶來藝術上的享受和心靈上的熏陶。然而現(xiàn)如今,曾風靡一時的藝術門類,不僅門可羅雀,而且劇種數(shù)目急劇減少,的確夠觸目驚心的。國家相關部門雖然出臺了扶持政策,從一定程度上解決了制約戲曲發(fā)展的關鍵性問題和難題,但是,政策扶持只是權宜之計。如果僅靠政府出臺政策進行保護與扶持,恐怕只能緩一時之急,在市場規(guī)律的作用下,戲曲劇種數(shù)目銳減或是一種無奈的必然。要想拯救它們,最終還得回歸藝術本身,靠實打?qū)嵉淖髌芳氨硌萑ペA得觀眾,搶占市場,而不能永遠躺在政策扶持的“保溫箱”里,失去了適應市場、搏擊市場的能力。
戲曲走到今天之“雞肋”地步,固然與群眾文化娛樂活動的豐富多彩及欣賞口味的不斷變化有關,但其自身跟不上時代發(fā)展的節(jié)拍,更應是主要原因。任何一門藝術,都要不斷發(fā)展與時俱進,停滯不前必然遭觀眾嫌棄和時代淘汰?墒,除了各地間或舉辦點戲曲(票友)比賽,其他還有什么推動性活動呢?尤其是戲曲界人士,這些年到底為弘揚戲曲藝術做了多少工作和努力,到底有沒有研究戲曲跟不上時代、不受觀眾歡迎的原因有哪些,以及如何改進?
2008年陳凱歌執(zhí)導的電影《梅蘭芳》,可以說令京劇界一陣風光,甚至被認為是有力宣傳和推廣了京劇藝術?墒怯钟腥苏f,《梅蘭芳》重在反映梅蘭芳大師的傳奇一生,并未過多展現(xiàn)京劇這門藝術,并未承擔起宣傳和推廣京劇的責任。事實上,一部電影,又能如何承擔起宣傳和推廣京劇的重任呢?要想讓更多的人了解京劇,喜歡京劇,還得靠京劇界人士的不懈努力。其他戲曲劇種,同樣如此。
幾年前,北京保利劇院曾上演了一臺以梅蘭芳時代為背景,遴選梅派代表劇目精華段落并用戲劇情境串聯(lián)的主題京劇演出——《穿越“后梅蘭芳時代”》。這部“雜交”作品,遴選《牡丹亭》、《游龍戲鳳》、《四郎探母》、《貴妃醉酒》等梅派代表劇目精華段落,并用戲劇情境串聯(lián)的方式進行演出,因而受到一定好評。如今的演出市場中“跨界”已不是什么新鮮事,但將土生土長的國粹藝術京劇與從異邦舶來之話劇聯(lián)姻的還不多見。而觀眾需要的,或許恰恰是這種中外結合、土洋結合的“雜交”演出及其作品。
另外,戲曲之所以失寵,與其篇幅較長也有一定關系。早期娛樂活動少,人們難得欣賞到一出戲,當然不在乎戲有多長,甚至會覺得越長越好?涩F(xiàn)在不同了,看一集40多分鐘的電視劇,中間都要換幾次頻道,誰還有耐心坐在那里聽上一臺兩三個小時的戲?如果創(chuàng)作微型劇目,每部戲也就幾十分鐘時間,或許會有更多的觀眾去欣賞、體驗一下。假如再短,像相聲、小品那樣,每個節(jié)目十幾二十分鐘,結果又會怎樣呢?再往歌曲靠攏一下,多來些像《說唱臉譜》那樣的戲歌,不是更受觀眾歡迎嗎?如果能長期堅持下去,沒準真能推動戲曲發(fā)展。
電影市場已經(jīng)開始復蘇,卻有人熱衷于微電影創(chuàng)作,不正是尊重市場規(guī)律、迎合觀眾的體現(xiàn)嗎?微電影不需要花費觀眾太多時間,且更有助于傳播,因而逐漸盛行了。戲曲也不妨從中學習、借鑒一下。
龔和德:迎接振興京劇新階段的到來 2010-12-23 |
吳祚來:發(fā)展廣東文化需要新思維與大胸懷 2010-07-20 |
張生泉:世界戲劇日,我們?yōu)楹戊o悄悄? 2011-03-29 |
肖復興:京劇革新,“動它就要懂它” 2012-03-01 |
馬小龍:跨出去,還得能收回來 2014-08-15 |
戲曲批評需要“體系”建構 2015-04-10 |
季國平:開創(chuàng)當代戲曲傳承發(fā)展的生動局面 2015-07-22 |
汪人元:傳承保護民族戲曲 維護民族文化個性 2015-07-23 |
董 偉:抓住機遇,振興戲曲藝術 2015-08-11 |
何勇海:文化企業(yè)別“賺了利潤,丟了責任” 2015-09-17 |