《梨花與我共白頭》 鮑爾吉·原野 著 長江文藝出版社

　　魯迅文學(xué)獎得主鮑爾吉·原野與歌手騰格爾、畫家朝戈被稱為當(dāng)今中國文藝界的“草原三劍客”。鮑爾吉·原野的文字，猶如秋涼之夜?jié)M天星，顆顆閃耀著寶石般的光芒。

　　輕輕打開《梨花與我共白頭》的一霎間，便感覺有風(fēng)拂過來，從蒼茫而遼遠(yuǎn)的草原一路吹來，混著淡淡的青草味兒與新翻的泥土的芬芳；又似與一個經(jīng)年不見的老友偶然重逢，那一份親切與隨意，那一份驚喜與坦然，只在相擁相抱的一瞬，萬般感慨織于心，滄桑笑看終無言。

　　全書分為“月亮手帕”“梨花與我共白頭”“月光下的白馬”三輯。作者的文字樸素率性，自然平易，睿智而幽默。較之當(dāng)下充耳塞目的私語自戀式及百讀莫辨火星文式的寫作，可謂獨標(biāo)高格，自領(lǐng)風(fēng)騷——尋常陌巷，母親孩子，花草云鳥，陽光飛雪……身在十丈紅塵，心卻纖塵不惹，絲綢樣柔軟。他說，文學(xué)像河流一樣，你的作品永遠(yuǎn)是下游，上游是讀者，作品的好壞是由時間和讀者決定的……要為大眾，為那些滿懷信心、艱苦勞動面向未來的人，為內(nèi)心的需要而寫作。誠哉斯言！

　　這個蒙古族血統(tǒng)的男人熱愛故鄉(xiāng)草原的一切，像那漫游的風(fēng)，那行走的河流，甚至一雙海拉爾棉鞋……正因為他的一顆純凈的、安于寂寞并向著快樂追尋的心，所以才有了筆下漫溢的善與美，以及盎然的詩意吧。面對原野的文字，我常常忍不住猜想，或許，他正是想通過自己筆底流瀉的至真至美、至純至善的文字來喚醒人們對漢字，對語文，對這周遭一草一木的尊重與敬畏吧！

　　作者雖是德國獨逸學(xué)院駐訪作家、編審，并曾多次榮獲各類大獎，出版了幾十種文集，但他卻是謙遜的：“我的生活恰如捧著一個倒扣著的碗。碗底淺淺地漾著一點東西，即我寫過的一些文字。碗的那一面是空的，里面的東西已灑光了�！薄�—其實，單單從他的文章標(biāo)題來看，已足見他的匠心獨運，他的從容超然。譬如，《雛菊的披肩》《月光手帕》《樹木是音樂家》；再如，《馬如白蓮花》《蜜色黃昏》等。雖然，漢語并不是原野的母語，但他卻是以自己的心來敬之重之，并純熟地運用，文中佳句多似原野上更行更遠(yuǎn)還生的春草，蓬蓬勃勃撲入眼簾，正如臺灣散文家王鼎鈞先生所贊的，應(yīng)該稱為“玉散文”才好！隨舉一例：“天空郁郁地降雪。開始是小星雪，東西不定，像密探，像飛蛾，像悲涼的二胡曲過門前揚(yáng)琴的細(xì)碎點拂……”確是比喻奇麗，想象獨特，而更讓人心動并欽服的，則是原野平民化的敘事中呈現(xiàn)出的滿紙淋漓的摯情與深愛，是他“下筆特別柔軟，但又懂得節(jié)制。繞過胡四臺村莊（作家的故園）的背面，我們看見了一顆心靈，柔軟，悲憫”。（安徽作家錢紅麗語）

　　聽說鮑爾吉·原野曾向記者描繪過一個好的寫作姿態(tài)：有愛，飽滿的愛，以文字來承載這飽滿的愛。他這樣說了，他亦是這樣做了。