趙銀邦 楊衛(wèi)華 石婉茹

　　2002年，文化部、財政部開始實施國家舞臺藝術精品工程。10年間，山西省共有7部舞臺藝術作品榮膺國家舞臺藝術精品工程劇目，名列全國各省市第4，僅次于遼寧、上海和河南。7部獲獎劇目分別是山西省話劇院的大型話劇《立秋》、山西華晉舞劇團的大型舞劇《一把酸棗》、山西省京劇院等單位的新編歷史京劇《走西口》和太原市實驗晉劇院的晉劇《傅山進京》、山西“華夏之根”藝術團的山西說唱劇《解放》、山西梅花文化傳播有限公司的晉劇《大紅燈籠》和山西華晉舞劇團的舞劇《粉墨春秋》�！读⑶铩泛汀斗勰呵铩愤�先后獲得文華大獎。運城市青年薄劇團創(chuàng)排的蒲劇《山村母親》獲文化部新設的“保留劇目大獎”。晉劇《巴爾思御史》和《上馬街》不久前雙雙榮獲第十三屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎。除此之外，過去幾年來，省級各院團、全省11市和部分民營劇團也創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀的作品。這些精品塑造了一批血肉豐滿的藝術形象，深入開掘了鮮活的地域文化，多維度、全方位地構筑了“新山西”的立體形象�？梢哉f，精品力作的不斷涌現(xiàn)和優(yōu)秀表演藝術人才的高質(zhì)成活，共同構建了目前山西省文化建設走在全國前列的大好局面。

　　挖掘深厚的文化資源

　　山西歷史文化資源豐厚，地方文化特色濃郁�，F(xiàn)有不可移動文物53875處，各級各類文物保護單位6784處。其中全國重點文物保護單位452處，占全國的10.52%，居全國之首；世界文化遺產(chǎn)3處；舊石器文化遺址、古代建筑、古代戲劇舞臺數(shù)量冠居全國；國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項目105個，保護單位145個，代表性傳承人104人；省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目403個，名列全國第3；有全國獨一無二的晉商文化、關公文化；有民歌20000余首，民間舞蹈200多種；有地方劇種52個，占到全國劇種的1/6。這些文化資源，從客觀上為山西舞臺藝術的發(fā)展創(chuàng)造了條件，提供了多姿多彩的創(chuàng)作素材。

　　面對如此豐厚的文化遺存，挖掘、整理、合理配置資源尤為重要。要對山西的文化省情特點進行重新梳理、全面認識。對具有山西特色的戲曲文化、民間歌舞文化、傳統(tǒng)工藝文化、名人文化、佛教文化、關公文化、商賈文化等地域文化元素予以重點關注；要將舞臺藝術創(chuàng)作中的山西特色，全面定義為山西題材、山西元素、山西精神等，而不是僅僅著眼于當?shù)匚幕翱脊拧焙驼撟C，因為“古人、古跡”不一定全部適合拿來寫戲，有的題材就沒有“戲”，或者不適合舞臺表現(xiàn)；要嚴把“題材關”“劇本關”，進一步豐富劇本儲備，多從時代精神、人性深度考慮創(chuàng)作，表現(xiàn)山西“味兒”和山西人的“魂”；要合理配置演出資源，特別是根據(jù)農(nóng)村與城市之間不同興趣傾向、消費水平、演出場地等配置相應的演出，以符合演出市場的實際需要，避免資源浪費。

　　秉持先進的文化理念

　　打造舞臺藝術精品需要最有創(chuàng)新的并且能不斷與時俱進的文化理念。山西文化體制改革起步雖晚,但勢頭猛,進度快,效果好。從2009年開始,山西省連續(xù)出臺《關于深化文化體制改革的實施意見》等6個政策性文件,大力推進文化體制改革。目前，165家藝術表演院團改革全面完成，有44人48次獲戲曲梅花獎，150余人獲小梅花獎，數(shù)量居全國之最；全省市縣兩級文化、廣電、新聞出版三局合一，綜合執(zhí)法改革全面推開；事業(yè)單位分類改革順利進行，事業(yè)單位法人治理結(jié)構試點工作進展順利，基本實現(xiàn)了全省演藝產(chǎn)業(yè)布局、劇種科學保護和演出市場的初步調(diào)整，基本形成了國有、集體和民營院團競相發(fā)展、大劇種小劇種平等競爭的局面，達到了出人才、出作品、出活力、出效益的目標；與此同時，藝術創(chuàng)作打破常規(guī)、更新理念，創(chuàng)作出了一大批文藝精品叫響全國,走向世界。

　　京劇《走西口》由省京劇院、中國京劇院和中國戲曲學院聯(lián)合推出，就是創(chuàng)新文化機制的大膽實踐，為中國京劇的發(fā)展提供了一個頗具研究價值的運作模式。原山西省話劇院院長、話劇《立秋》出品人賈茂盛也曾表示：“《立秋》的成功與國家文化體制改革的新形勢密不可分，更與山西省委、省政府調(diào)整經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)結(jié)構和建設文化強省的大背景密不可分�！�

　　搭建一流的創(chuàng)作團隊

　　長期以來，山西和全國眾多的地方表演藝術院團大致都面臨相似的困境，比如資金匱乏、人才斷檔、劇本難求、編導水平不高等等。如何突破自身創(chuàng)作條件的局限，積極尋找適合自身發(fā)展的特色之路，是山西省文化管理者一直在探索的問題。

　　山西藝術職業(yè)學院和山西戲劇職業(yè)學院所創(chuàng)演的一系列藝術精品及其背后的教學改革實踐，代表著中國藝術職業(yè)教育的辦學成就與發(fā)展走向，構成了中國藝術職業(yè)教育在“產(chǎn)學結(jié)合”與“院團合一”上的“山西現(xiàn)象”。山西藝術職業(yè)學院在《一把酸棗》演出大獲成功之后，便組建了華晉舞劇團，從教學改革實踐中，凝煉出了“課堂教學、藝術創(chuàng)作、藝術實踐、市場檢驗”的教學新模式，在教學中努力做到學、練、創(chuàng)、演緊密結(jié)合，繼《一把酸棗》后又成功推出《粉墨春秋》，此項教學改革成果榮獲了文化部創(chuàng)新獎。無獨有偶，山西戲劇職業(yè)學院的“華夏之根”藝術團以自己的教改魄力和藝術膽識，將“產(chǎn)學結(jié)合”的教學實踐模式推向了藝術的前沿與高端，創(chuàng)排出了說唱劇《解放》。

　　創(chuàng)作局限大多在短期內(nèi)難以克服，那么以既經(jīng)濟又合理的運作方式將最棒的劇本、頂級的表演藝術家、資深的導演等優(yōu)秀資源結(jié)合在一起搞創(chuàng)作也不失為一種捷徑。幾部精品中，引進外援、提升自身是一套相對成熟的模式。《解放》導演是北京奧運會開幕式副總導演、《復興之路》總導演張繼鋼；作曲、配器是被譽為“千手千眼”的總政歌劇團藝術總監(jiān)、著名作曲家張千一；舞美是國家大劇院舞美總監(jiān)高廣��；服裝設計是由多次獲文華獎、金鷹獎等國家大獎的著名服裝設計師莫曉敏擔任，組成一支國內(nèi)一流的藝術創(chuàng)作團隊�！读⑶铩穭�(chuàng)劇之初，邀請著名導演藝術家陳颙擔任導演，并親自組織一流的舞美、燈光、音效等各門類的藝術家加入她的團隊；其間陳颙導演不幸殉職后，又由著名導演查明哲接力�！兑话阉釛棥肥怯蓮埨^鋼和著名音樂家方鳴、著名舞美設計師龍華、著名燈光設計師王瑞國和著名服裝設計師宋立組成的主創(chuàng)團隊；《走西口》導演組由著名京劇藝術家、中國戲曲學院副院長趙景勃教授和中國京劇院一級導演孫桂元、宋鋒、鄭巖組成。于魁智、李勝素、袁慧琴、劉桂娟等七大名角聯(lián)袂演出。

　　營造良好的創(chuàng)作氛圍

　　舞臺藝術創(chuàng)作，能否營造一種濃郁和諧、執(zhí)著追求思想和審美的創(chuàng)作氛圍，直接決定著作品品質(zhì)，甚至成敗。近幾年，為營造良好的創(chuàng)作大環(huán)境，山西省委宣傳部和文化廳做出了多方努力。比如每年召開一次全省藝術創(chuàng)作工作會議，總結(jié)經(jīng)驗教訓，布置創(chuàng)作任務，并安排創(chuàng)作人員觀摩全國重要藝術活動；又如專門搭建了面向全國的劇本征購平臺，實行政府買單、院團選戲、政府與院團簽署協(xié)議的基本原則，形成策劃一批、創(chuàng)作一批、排練一批、演出一批、儲備一批的藝術創(chuàng)作良性生態(tài)環(huán)境；此外，完善精品創(chuàng)作激勵機制，強化對新人新作的獎勵，為藝術新秀提供更多的成長機會，使全省的人才儲備庫不斷擴容，藝術創(chuàng)作能力不斷提升；以構建基層文藝輔導機制為基礎，提升地方文藝事業(yè)的活躍度，最大限度地調(diào)動廣大文化工作者的積極性、主動性、創(chuàng)造性，形成人盡其才、各展所長的良好局面。

　　通過舞臺藝術精品的打造，各地間的交流加強了，各劇種之間相互學習、借鑒的氛圍濃烈了。舞臺劇創(chuàng)作突破了固有的地域概念，形成全國性競爭態(tài)勢。同時，公平、公開的競爭極大地鼓舞和調(diào)動了各地、各劇種藝術工作者的創(chuàng)作熱情，激勵著他們潛心創(chuàng)作，精益求精。我們看到，無論是省級院團還是地市劇團，都勇于登上這個平臺，充分發(fā)掘和展示本地域、本劇種的優(yōu)勢，參與藝術競爭，使全省舞臺藝術呈現(xiàn)良好的整體發(fā)展態(tài)勢。在不久前召開的全省創(chuàng)作會上，張瑞鵬廳長代表文化廳新領導班子要求全省戲劇創(chuàng)作者要眼觀大局、肩負使命、心系生活、步履堅實、力在和諧，要反映山西精神、反映群眾生活、反映轉(zhuǎn)型跨越。會議決定今后每年舉辦山西省精品劇目評選活動，每年度按計劃推出5部初選劇目，其中3部為省級精品劇目，2部為入圍劇目；每部精品劇目獎勵60萬元，入圍劇目獎勵10萬元；每年評選，滾動管理。據(jù)統(tǒng)計，2012年全省各級劇團創(chuàng)作首演劇目145個，比上一年增加63個。各類藝術表演團體301個，演職人員13711人，藝術表演場館129個，年演出5.07萬場次，觀眾達5300萬人次，演出收入達2.29億元。這些數(shù)據(jù)表明，山西創(chuàng)戲、排戲、演戲的藝術創(chuàng)作良性生態(tài)環(huán)境正在形成。

　　堅強有力的政策后盾與領導支持

　　早在2003年，山西就提出了建設文化強省的戰(zhàn)略決策，為全省的文化建設指明了方向。山西省第十次黨代會、全省文化強省建設大會精神更是明確了文化系統(tǒng)今后一個時期的中心任務，從戰(zhàn)略高度明確了文化強省的建設路徑。山西省委宣傳部先后出臺了《山西省優(yōu)秀文化作品獎勵辦法》和《山西省重點文化產(chǎn)品扶持辦法》。山西省文化廳出臺了《關于促進我省藝術事業(yè)傳承與發(fā)展的若干辦法》和《關于建立山西省文化藝術事業(yè)激勵機制的若干意見》，修訂完善了《山西省文化廳“十二五”時期山西文化發(fā)展規(guī)劃綱要》，起草了《山西省文化廳2012-2016藝術創(chuàng)作規(guī)劃》、《山西省舞臺藝術精品創(chuàng)作資助辦法》、《公益性演出補貼暫行辦法》等一系列方案。近期還將出臺《政府購買公共演出服務方案》、《山西藝術基金方案》、《關于進一步完善舞臺作品審讀制度的意見》等政策和舉措。

　　山西各級領導普遍重視文化，特別是連續(xù)幾任省委宣傳部部長和省政府分管領導，對文藝精品的創(chuàng)作演出均投入了很大的精力�！读⑶铩纷詣”緞�(chuàng)作開始，就受到了省委宣傳部領導和省文化廳黨組的高度關注和重視，時任宣傳部部長的申維辰對《立秋》創(chuàng)作的全過程做過許多重要的指示，并按照精品劇目的標準對劇目提出了嚴格要求。時任宣傳部部長的高建民最早提出說唱劇《解放》策劃方案，并親自率領《一把酸棗》劇組赴俄演出�，F(xiàn)任宣傳部部長胡蘇平對《解放》、《粉墨春秋》關愛有加，傾注了許多的心血，直到最終獲得精品劇目獎。此外，省委省政府各級領導絕大多數(shù)都觀看過精品劇目的演出，并提出了寶貴的意見，給予了鼓勵與支持。山西省委書記袁純清曾高度贊揚說唱劇《解放》，說《解放》不僅好看還給我們以啟示：“解放思想具有先導性，思想上的裹腳布解不開，現(xiàn)實中的裹腳布更解不開�！边@些明確的政策支持、熱忱的關懷鼓勵和及時的排憂解難使得整個山西文化藝術界文化人思路開闊、觀念解放、熱情高漲、信心十足。 精品的誕生不是偶然因素的集合，而是凝聚眾志、群策群力的結(jié)果�！白铍y耐的是寂寞，最難拋的是榮華。從來富貴欺學問，真文章在孤燈下……”昆曲《班昭》的一曲“醋葫蘆”，唱的是班昭的辛酸悲涼，也道出了藝術創(chuàng)作的艱辛與艱難。一個生機勃發(fā)的時代，一群堅韌不拔的藝術守望者，一批可以傳之久遠的精品力作，交相輝映地不斷長舉出文化的繁榮與進步，詠唱出國家和民族的精神與風采！