張志萍

　　1月7日，邵逸夫在家中離世，享年107歲。他一手締造的邵氏電影已是香港文化圖騰，如今斯人已逝，邵氏招牌也早已不在，但邵氏電影曾經(jīng)的輝煌依然讓當(dāng)今的電影人艷羨……

　　上世紀(jì)六七十年代，在被譽(yù)為“東方好萊塢”的香港，處于霸主地位的無疑是“邵氏電影”。

　　從1925年的天一影片公司到1958年的邵氏兄弟（香港）有限公司，邵氏電影逐步找到了具有獨(dú)特藝術(shù)烙印的個(gè)性特征，并在實(shí)踐中成熟壯大。而邵氏電影對(duì)電影界的影響力并不僅僅局限于香港地區(qū)，它的影迷遍及整個(gè)東南亞，甚至影響了全球的華人。它最大的成就不僅僅在于出品了上千部作品，更是由于它對(duì)華人電影思維和模式的轉(zhuǎn)變，使得邵氏電影成為第一個(gè)真正意義上的電影“產(chǎn)業(yè)鏈”企業(yè)。

　　“一切從商業(yè)的思維出發(fā)，靠市場(chǎng)來檢驗(yàn)作品的好壞�！边@種純粹的商業(yè)思維模式，在整個(gè)邵氏電影的成立、發(fā)展、繁榮至消衰的過程中始終未曾改變。在邵氏之前，香港電影以追求藝術(shù)內(nèi)涵的文藝片為主，如早期的《孤島天堂》、《流亡之歌》等，而邵氏電影以“觀眾至上”統(tǒng)一了香港的影壇，致使香港電影逐步走向以商業(yè)片為主流的趨勢(shì)。而正是這一轉(zhuǎn)折，成為香港這塊彈丸之地始終在電影世界保留一席之地的重要原因。在追求最大化的商業(yè)價(jià)值的同時(shí)，邵氏電影并沒有放棄對(duì)藝術(shù)水準(zhǔn)的堅(jiān)持，有很多傳言說，邵逸夫?yàn)榱吮ＷC出品影片的質(zhì)量，多次將自己不滿意的低劣影片燒掉，以免影響邵氏聲譽(yù)。由此可見，“邵氏出品，必屬佳片”的宣傳，更帶有出品人的自信和自豪。

　　從邵氏父子、兄弟從業(yè)起家的歷史看來，這種“家族式”“自己人”的運(yùn)作模式，可以最大化地實(shí)現(xiàn)自身的藝術(shù)追求和商業(yè)利潤，雖然伴隨著公司規(guī)模的擴(kuò)張和變更，邵氏公司這種“自己人”的模式開始逐漸演化、升級(jí)，邵氏電影也在有意或無意間，真正實(shí)現(xiàn)了電影行業(yè)的“產(chǎn)業(yè)鏈”建設(shè)，從制作、拍攝、發(fā)行、上映到藝人經(jīng)紀(jì)，都由“自己人”一手包辦。因?yàn)樾枰獙⒆约旱乃囆g(shù)觀念更好地統(tǒng)一執(zhí)行下去，所以邵氏公司不斷挖掘優(yōu)秀的好導(dǎo)演和好演員，那個(gè)時(shí)期誕生了如導(dǎo)演李翰祥、張徹、胡金銓、楚原，演員胡蝶、阮玲玉、林黛、狄龍、姜大衛(wèi)等一大批優(yōu)秀的從業(yè)人員。

　　同時(shí)期，西方經(jīng)典好萊塢電影正逐步走向沒落，探討類型片的新好萊塢時(shí)代開始來臨，邵氏電影也在東方影壇的類型片探索中做出了翻天覆地的改革。1957年，中國內(nèi)地的黃梅戲電影《天仙配》在香港公映，引起了轟動(dòng)。嗅到巨大商機(jī)的邵逸夫，開始重用導(dǎo)演李翰祥，拍攝了多部古裝題材的黃梅調(diào)電影。于1958年上映的《貂蟬》，由林黛擔(dān)任主演，隨即打破了國語片在香港的票房紀(jì)錄。這種有別于地方戲曲，又融匯了戲曲元素的新穎電影形式，受到了廣大觀眾的好評(píng)。之后推出的《江山美人》、《梁山伯與祝英臺(tái)》等，開始逐步奠定了邵氏電影的江湖地位。

　　有別于黃梅調(diào)電影的溫柔浪漫，另一種盡顯陽剛之美的類型影片——武俠，也在邵氏的推崇和改良下開始崛起，之后逐步演變成為香港最具有魅力的類型電影。邵氏的武俠片從黑白演變成為彩色，打斗也更加講究真功夫、動(dòng)作美。1966年，胡金銓導(dǎo)演，岳華、鄭佩佩主演的《大醉俠》是新派武俠電影的開山之作。次年，張徹的《獨(dú)臂刀》上映，成為第一部票房超過百萬元的影片。隨著武俠類型片的興盛，專業(yè)的武打設(shè)計(jì)、武術(shù)指導(dǎo)……都成為獨(dú)立的電影職業(yè)，影響著整個(gè)香港電影的發(fā)展，動(dòng)作影片成為香港最具魅力和影響力的類型電影，也是最能代表東方、走進(jìn)好萊塢的類型電影。

　　除了優(yōu)秀的制作團(tuán)隊(duì)和拍攝的經(jīng)典作品之外，邵氏電影最突出的“產(chǎn)業(yè)鏈”建設(shè)成果在于建立了專業(yè)的影城。邵逸夫接掌公司之后，曾實(shí)行了一系列的重大舉措，他首先斥資700萬港元在清水灣興建邵氏片場(chǎng)。正是通過建立大量的攝影棚，邵氏保證了拍攝影片的質(zhì)量和數(shù)量，一部影片從劇本策劃到最終發(fā)行拷貝的各個(gè)步驟，都可以在邵氏影城內(nèi)完成，真正意義上實(shí)現(xiàn)了電影產(chǎn)業(yè)的全鏈條式運(yùn)作。

　　邵氏電影稱霸香港影壇近20年，對(duì)整個(gè)東南亞地區(qū)的電影市場(chǎng)，具有廣泛而深遠(yuǎn)的影響，從黑白到彩色，從時(shí)裝到古裝，從黃梅調(diào)到武俠，邵氏電影的類型片劃分和產(chǎn)業(yè)化模式，都奠定了當(dāng)今香港電影的發(fā)展基礎(chǔ)。邵氏出品的佳片電影，通過深深的文化積淀，傳播到世界所有華人的領(lǐng)域，體現(xiàn)出濃濃的民族情懷。