從漫長的人類藝術(shù)發(fā)展來看，任何藝術(shù)都不可能脫離其所處的時(shí)代背景和社會環(huán)境。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文藝，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的精神�？梢哉f，時(shí)代精神是藝術(shù)創(chuàng)作如影隨形的基因序列和永恒動(dòng)力。

　　在新時(shí)代的文化藝術(shù)領(lǐng)域，影視藝術(shù)是傳播力最強(qiáng)、影響力最廣、關(guān)注度最高的藝術(shù)品類。影視藝術(shù)作為書寫歷史、觀照現(xiàn)實(shí)、暢想未來的文化陣地，作為培根鑄魂的重要手段，理應(yīng)繪就屬于新時(shí)代的精神圖譜與夢想之光。然而，在影視行業(yè)，一些與時(shí)代精神格格不入的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。有的創(chuàng)作者以所謂“藝術(shù)先鋒”或者“精神貴族”自居，把荒誕不經(jīng)當(dāng)作藝術(shù)個(gè)性，把晦澀難懂當(dāng)作審美格調(diào)，把精神頹廢當(dāng)作價(jià)值追求，裝腔作勢、標(biāo)新立異。還有的創(chuàng)作者用商業(yè)邏輯綁架藝術(shù)思維，不回應(yīng)時(shí)代呼聲、不關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)，不觸摸人間煙火，喃喃自語、自我陶醉。這些有違時(shí)代精神的作品，與大眾離得很遠(yuǎn)，和生活背道而馳。

　　當(dāng)代中國的時(shí)代精神是以中華傳統(tǒng)文化為根脈的民族精神，以不忘初心、砥礪奮進(jìn)為基調(diào)的革命精神和以改革開放、銳意進(jìn)取為動(dòng)力的創(chuàng)新精神的集合體，一切有價(jià)值、有意義的藝術(shù)創(chuàng)作都應(yīng)跟上時(shí)代步伐、聆聽時(shí)代聲音、回答時(shí)代命題。新時(shí)代的影視創(chuàng)作應(yīng)該努力觀照并頌揚(yáng)時(shí)代精神，讓百花齊放、百家爭鳴的影視生態(tài)家園永葆青春與活力。

　　以時(shí)代精神為航標(biāo)，提升創(chuàng)作格局

　　影視創(chuàng)作要有“不畏浮云遮望眼”的文化自信和“亂云飛渡仍從容”的藝術(shù)定力，在作品中展現(xiàn)時(shí)代精神賦予的氣度、胸襟和情懷，把個(gè)體命運(yùn)、尋常生活置于格局更大的時(shí)代精神與家國情懷之中。電影《我和我的祖國》用七個(gè)故事講述七十年篳路藍(lán)縷的奮斗歷程，其中有大事件的史詩氣魄，也有小人物的樸素情感，成為獻(xiàn)禮電影的扛鼎之作。電影《流浪地球》以觀照人類命運(yùn)共同體的情懷，在硬科幻的類型范疇里貢獻(xiàn)了中國智慧和東方審美。電影《攀登者》把個(gè)體生命愿景與為國登頂?shù)募覈�情懷融為一體，以自我犧牲、自我煉獄的堅(jiān)毅與勇氣在極寒之地、極峻之峰點(diǎn)燃生命火花。電影《奪冠》詮釋了“祖國至上，團(tuán)結(jié)協(xié)作，頑強(qiáng)拼搏，永不言敗”的中國女排精神，帶領(lǐng)觀眾重溫了中國女排激情燃燒的歲月。

　　好的文藝作品就應(yīng)該像藍(lán)天上的陽光、春季里的清風(fēng)一樣，能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生，能夠掃除頹廢萎靡之風(fēng)。影視創(chuàng)作者要自覺提升創(chuàng)作格局，在創(chuàng)作中既要弘揚(yáng)正能量又要鞭撻陰暗面；既要呼應(yīng)生活的溫暖與希望又要關(guān)切現(xiàn)實(shí)的困境與焦慮。動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》把傳統(tǒng)文化融入其中，影片里的哪吒不甘命運(yùn)捉弄，最終戰(zhàn)勝心魔，解救了陳塘關(guān)的百姓。

　　這些作品視野開闊、情懷高致，于宏大處提煉哲思，在細(xì)微處溫養(yǎng)心靈，把時(shí)代精神深刻融入創(chuàng)作格局之中。

　　以時(shí)代精神為燈塔，發(fā)掘創(chuàng)作主題

　　在新中國革命和建設(shè)道路上，孕育了紅船精神、長征精神、“兩彈一星”精神等不朽的精神豐碑。2020年，在抗擊疫情中孕育的“抗疫精神”又為時(shí)代精神注入新的內(nèi)涵。這些精神財(cái)富為影視創(chuàng)作提供了豐富的主題。電視劇《偉大的轉(zhuǎn)折》深度描繪長征之初，年輕的中國共產(chǎn)黨和更為年輕的中央紅軍，在政治上和軍事上從幼稚走向成熟，勝利實(shí)現(xiàn)中國革命偉大轉(zhuǎn)折的壯麗史詩。電視劇《外交風(fēng)云》縱覽國際政治的風(fēng)云際會，把影響新中國歷史進(jìn)程的重大外交事件進(jìn)行了全景展現(xiàn)。電視劇《激情的歲月》以科學(xué)報(bào)國為命題，講述了新中國第一代科學(xué)家為“兩彈一星”事業(yè)刻苦鉆研、不怕犧牲的愛國情懷。

　　近年來，一些重要的歷史節(jié)點(diǎn)都成為詮釋時(shí)代精神的重要契機(jī)�！对谶h(yuǎn)方》等劇講述改革開放40年間，筑夢未來的普通人為改變國家面貌和個(gè)體命運(yùn)，開拓事業(yè)、成就出彩人生的故事�！痘ǚ比~茂》等劇聚焦脫貧攻堅(jiān)的時(shí)代命題，深情刻畫新時(shí)代新農(nóng)村的山鄉(xiāng)巨變。電視節(jié)目《青春在大地》深入挖掘幫扶對象最真的情感和最樸素的生活愿景，在勞動(dòng)者中發(fā)現(xiàn)美。此外，表現(xiàn)2020年抗擊疫情的時(shí)代報(bào)告劇《在一起》，慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年而創(chuàng)作的重大革命歷史劇《光榮與夢想》以及謳歌共和國勛章獲得者的傳記題材劇《功勛》等，匯聚影視行業(yè)的中堅(jiān)力量，以充滿責(zé)任感和使命感的創(chuàng)作姿態(tài)，生動(dòng)詮釋了時(shí)代精神的深刻內(nèi)涵。

　　這些作品，高揚(yáng)當(dāng)代中國的精神風(fēng)帆，深入挖掘創(chuàng)作主題，是對時(shí)代精神的深刻闡釋和深情禮贊。

　　以時(shí)代精神為源泉，汲取創(chuàng)作靈感

　　人民是歷史的創(chuàng)造者，是時(shí)代精神的踐行主體。扎根人民、謳歌人民是影視創(chuàng)作最為重要的方法論，也是時(shí)代精神的必然要求。羅布泊的科學(xué)家，塞罕壩的造林人，右玉的縣委書記，十八洞村的苗族老鄉(xiāng)，以及焦裕祿、谷文昌、楊善洲、毛豐美、廖俊波等走在前列的時(shí)代楷模，這些鮮活的人物和有趣的靈魂，在《十八洞村》《一諾無悔》等影視作品里熠熠生輝。當(dāng)代中國，經(jīng)濟(jì)全球化和城鄉(xiāng)一體化同步推進(jìn)，人們的生活方式、價(jià)值觀念和審美理念呈現(xiàn)多元化趨勢，由此產(chǎn)生的思想碰撞和社會現(xiàn)象，為影視創(chuàng)作激活了靈感。《青戀》《索瑪花開》等劇敏銳地捕捉到這一時(shí)代特征，用現(xiàn)實(shí)主義手法書寫了一幕幕都市放歌、山鄉(xiāng)耕耘、職場開拓的精彩畫卷。

　　真正的時(shí)代精神，有叩問心門的能力。在影視創(chuàng)作中，如何把時(shí)代精神靈活且巧妙地融入作品當(dāng)中，這考驗(yàn)著創(chuàng)作者的藝術(shù)智慧。電視劇《三十而已》以年齡為坐標(biāo)，以女性成長為主題，以事業(yè)和情感為容器，精準(zhǔn)描繪職場女性的人生際遇和心路歷程，為當(dāng)代女性提供了參照系和思考題。電視劇《都挺好》聚焦原生家庭的苦樂年華，深入探討由于家庭觀念、性別差異所帶來的沖突矛盾，并試圖以親情化解芥蒂，用理解消弭隔膜。

　　這些作品從時(shí)代精神中汲取創(chuàng)作靈感，走心、動(dòng)情、努力的描摹人民群眾的樸素情懷和煙火人生。

　　“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”。作為當(dāng)代最具影響力的藝術(shù)形式，影視藝術(shù)理應(yīng)立時(shí)代之潮頭、發(fā)時(shí)代之先聲，從時(shí)代精神中吸收影視創(chuàng)作的內(nèi)生動(dòng)力。在脫貧攻堅(jiān)的決勝時(shí)刻，在民族復(fù)興的道路上，影視創(chuàng)作要真實(shí)記錄時(shí)代、深切闡釋時(shí)代、熱情謳歌時(shí)代，實(shí)現(xiàn)時(shí)代精神的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，努力創(chuàng)作出更多有筋骨、有道德、有溫度的精品力作。