編者按：在十九大報(bào)告中，習(xí)近平總書記這樣說：沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復(fù)興。正如習(xí)近平總書記所言，我們的文化自信，不僅源自中華民族生生不息的悠久歷史，更源自五千年來中華民族產(chǎn)生的一切優(yōu)秀文藝作品，以及創(chuàng)作這些作品的德藝雙馨的文化大家。

　　一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文藝，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的精神。正值改革開放40周年之際，懷揣對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化保護(hù)與傳承的敬畏之心，人民網(wǎng)推出融媒體文藝欄目《見證人丨致敬改革開放40年·文化大家講述親歷》，邀請(qǐng)改革開放40年以來當(dāng)代中國(guó)最具代表性的文化藝術(shù)大家，分享其求藝之路的藝術(shù)探索與思想感悟，呈上對(duì)改革開放40年文藝發(fā)展最具詩(shī)意的表達(dá)，通過有情感、有溫度、有底蘊(yùn)的人物呈現(xiàn)，彰顯藝術(shù)作品的時(shí)代之美、信仰之美、崇高之美。

　　本期節(jié)目帶您走進(jìn)著名女高音歌唱、國(guó)家一級(jí)演員李谷一。1980年，她的《鄉(xiāng)戀》，應(yīng)時(shí)而生，扣人心扉，被稱為“中國(guó)大陸第一首流行音樂”；改革開放40年中，她的《難忘今宵》陪伴幾代人成長(zhǎng)，成為春晚主題曲標(biāo)志；青山在、人未老，如今藝術(shù)在她身上仍煥發(fā)著生命力，歌唱是她的第二生命。她有一個(gè)心愿：改革開放40年，《難忘今宵》用了32屆，希望音樂界的同仁能夠奮起直追，寫出一首超過它的曲子。“如果說前40年是《難忘今宵》，期待后40年有一曲《今宵難忘》出現(xiàn)�！�

　　初秋之時(shí)，一襲中國(guó)風(fēng)的白衣長(zhǎng)裙，搭配精致干練的盤發(fā)，在自家的客廳，李谷一接受了人民網(wǎng)的專訪�！半y忘今宵、難忘今宵，無論天涯與海角......”聊到歌曲，她會(huì)情不自禁地哼唱；“如果不是趕上改革開放的好時(shí)代，就不會(huì)有我的今天�！闭f到激動(dòng)處，她會(huì)手舞足蹈，不經(jīng)意間帶出幾句家鄉(xiāng)話。仗義執(zhí)言的個(gè)性、言語(yǔ)間流淌的音樂情懷，讓人恍惚間覺得，她還是那個(gè)唱著《鄉(xiāng)戀》的湘妹子。

　　“《鄉(xiāng)戀》的成功，是人民對(duì)新時(shí)期文藝的呼喚”

　　人民網(wǎng)：1980年，您演唱的《鄉(xiāng)戀》被稱為“新時(shí)期中國(guó)大陸的第一首流行歌曲”，雖然問世之初，也受到爭(zhēng)議，直到1983年的春晚舞臺(tái)大獲成功，您與《鄉(xiāng)戀》一起，成為印在人們心中的“身影”與“歌聲”。 在您看來，這首歌為什么能成功？

　　李谷一：《鄉(xiāng)戀》這首歌應(yīng)時(shí)代而生，是改革開放的信號(hào)彈。改革開放前，人們思想普遍禁錮，對(duì)文藝發(fā)展的方向和歌曲演繹手法，缺乏系統(tǒng)認(rèn)知；改革開放后，一大批文藝工作者緊跟時(shí)代腳步，解放思想觀念，堅(jiān)定內(nèi)心聲音，嘗試多種創(chuàng)作手法寫出了《鄉(xiāng)戀》。

　　“你的聲音，你的歌聲，永遠(yuǎn)印在，我的心中......”這首歌的歌詞更加人性化、細(xì)膩深情，貼近群眾；編曲上融入架子鼓、電吉他等樂器；演唱時(shí)，我沒有用高亢“口號(hào)”式的處理方法，不集中全部力量發(fā)聲，而是運(yùn)用“輕聲”，此時(shí)無聲勝有聲，飽含深情又娓娓道來。這種用法在當(dāng)時(shí)受到爭(zhēng)議，在一些人眼中，不符合主流意識(shí)形態(tài)。但是也有鼓勵(lì)的聲音，那時(shí)，我每天都會(huì)收到來自全國(guó)各地觀眾朋友的來信，他們支持我繼續(xù)演唱。這些肯定的聲音，給予我歌唱的勇氣。在群眾的呼聲中，這首歌最終登上了春晚舞臺(tái)。

　　現(xiàn)在看來，對(duì)于《鄉(xiāng)戀》的爭(zhēng)議，是新舊文藝思想的交鋒；《鄉(xiāng)戀》的成功，是人民對(duì)新時(shí)期文藝的呼喚。如果不是趕上了改革開放的好時(shí)代，就不會(huì)有這首歌的傳唱，也不會(huì)有我的今天。

　　人民網(wǎng)：您曾說，很感激改革開放，讓您與《鄉(xiāng)戀》在坎坷中成長(zhǎng)，雖然歷經(jīng)磨難，卻終于走上光明大道。改革開放為您的藝術(shù)創(chuàng)作帶來哪些機(jī)遇？

　　李谷一：改革開放讓文藝工作者如沐春風(fēng)，解放了思想，同時(shí)明確了藝術(shù)創(chuàng)作方向。歌唱必須要堅(jiān)持一個(gè)原則：動(dòng)機(jī)與效果統(tǒng)一。文藝工作者是為國(guó)家、社會(huì)和人民創(chuàng)作，遵循 “真善美”的原則釋放情感，這一點(diǎn)絕不可以脫離。

　　歌唱，不僅要寓樂于教，予人思考；也要陶冶情操、浸潤(rùn)人心。文藝創(chuàng)作是有溫度的，要以人為本、扎根生活，以作品折射時(shí)代、用歌聲鼓舞人心，這是每一位文藝工作者的責(zé)任和使命。

　　“每一年我唱《難忘今宵》，所期盼的都不一樣”

　　人民網(wǎng)： 1984年，您在春晚舞臺(tái)上演唱的《難忘今宵》傳唱至今。今年春晚舞臺(tái)上，再次唱起這首歌，您的心情有何不同？

　　李谷一：第一次演唱《難忘今宵》，更多的是期盼的情感，盼望國(guó)家盡快從貧窮落后走向繁榮富強(qiáng)，讓百姓過上好日子。隨著綜合國(guó)力的提升，我見證了國(guó)家的快速發(fā)展。我記得最早去廣州，看到一座立交橋，當(dāng)時(shí)覺得很新奇；可沒過多久，全國(guó)遍地都有了高速公路，立交橋不斷翻新，懸浮鐵路、高鐵等飛速發(fā)展，城市面貌煥然一新。這時(shí)候再唱起這首歌，看到的是國(guó)家的驚人變化，心中感到無比的激動(dòng)與自豪。每一年唱《難忘今宵》，我所期盼的都不一樣。其實(shí)，這首歌不單單屬于我個(gè)人，也屬于觀眾和春晚這個(gè)舞臺(tái)。雖然有時(shí)，并不是我一人演唱，但我能成為首唱，并一直與這首歌產(chǎn)生聯(lián)系，我感到特別榮幸。

　　李谷一家中所掛《難忘今宵》的字畫

　　回首35屆春晚，《難忘今宵》用了32年，甚至成為春晚舞臺(tái)主題曲的標(biāo)志，聽不到這首歌，觀眾會(huì)覺得晚會(huì)沒有結(jié)束，不夠圓滿。春晚演出后臺(tái)，有一位燈光師傅，每年他作為幕后工作人員，要依據(jù)節(jié)目單聽調(diào)子、配燈光。有次他對(duì)我說，每次《難忘今宵》這首歌響起，心里就感到平靜，因?yàn)檫@意味著晚會(huì)即將落幕，他的工作也順利完成了。質(zhì)樸的話語(yǔ)、憨厚的微笑，印在我的心上，讓我至今印象深刻。每一次的演出，背后都藏著許多難忘的故事，演唱時(shí)會(huì)不自覺地把這些情感融入其中，今年也是如此。

　　我有一個(gè)心愿，今年是改革開放40年，《難忘今宵》這首歌在春晚舞臺(tái)用了32年，希望音樂界同仁能夠擁有奮起直追的力量，寫出一首超過《難忘今宵》的曲子，或許它可以叫《今宵難忘》。前40年是《難忘今宵》，期待后40年有一曲《今宵難忘》出現(xiàn)。

　　“我們的文化自信，一定有我們中國(guó)語(yǔ)言的自信”

　　人民網(wǎng)：您的許多作品，比如《我和我的祖國(guó)》《難忘今宵》《妹妹找哥淚花流》等一系列耳熟能詳、家喻戶曉的歌曲成為反復(fù)播出的經(jīng)典之作，您認(rèn)為這些作品的成功秘訣是什么？

　　李谷一：得益于改革開放的好時(shí)代。改革開放迎來了文藝創(chuàng)作的春天，開放的思想、包容的創(chuàng)作環(huán)境激發(fā)了藝術(shù)創(chuàng)作者前所未有的激情；演唱者也釋放了壓抑已久的情感，調(diào)動(dòng)多種演唱方式，作品風(fēng)格日趨多元。改革開放使得整個(gè)文藝舞臺(tái)豐盈充溢，如一劑強(qiáng)心劑，堅(jiān)定著文藝工作者的心。

　　人民網(wǎng)：您認(rèn)為，經(jīng)典作品有哪些評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)？

　　李谷一：經(jīng)典作品首先體現(xiàn)于思想性。音樂作品創(chuàng)作要符合時(shí)代的精神要求，具備“真善美”的思想境界。這就要求作品具有藝術(shù)性，能夠滿足不同審美層次觀眾的需要，從中釋放音樂的魅力，能夠做到這一點(diǎn)，絕非易事。其次，是群眾性，經(jīng)典文藝作品都是家喻戶曉、喜聞樂見的。除此之外，就是實(shí)踐性。經(jīng)典作品要經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，改革開放40年的時(shí)代浪潮，文藝作品不斷更迭，那些最終被留下、深受老百姓喜愛的作品，就是經(jīng)典作品。

　　人民網(wǎng)：近年來，您頻頻與年輕人合作，甘愿給年輕人做綠葉，鼓勵(lì)年輕人去創(chuàng)新，對(duì)于中國(guó)流行音樂的未來發(fā)展，您有怎樣的看法？

　　李谷一：將流行音樂的發(fā)展放入整個(gè)樂壇來看，目前的發(fā)展不夠平衡。今天發(fā)展到改革開放40年這個(gè)節(jié)點(diǎn)，我認(rèn)為模仿的階段可能要結(jié)束了，現(xiàn)在的文藝創(chuàng)作更多需要沉淀，文藝創(chuàng)作者應(yīng)該思考和審視，創(chuàng)作出更多符合國(guó)情和國(guó)民的“高精尖”作品。

　　習(xí)總書記強(qiáng)調(diào)，我們要堅(jiān)持文化自信，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化要繼承發(fā)揚(yáng)。其實(shí)，我們本民族的音樂就很好，我們應(yīng)該寫出更多經(jīng)典的中國(guó)流行音樂，我們的文化自信，一定有我們中國(guó)語(yǔ)言的自信。

　　我不贊成在中文歌曲中加入英文演唱，我們的母語(yǔ)不應(yīng)該隨意用其他外來語(yǔ)代替，這是我從藝多年一直呼吁的，是我的一點(diǎn)期望。當(dāng)然，中國(guó)的音樂人到國(guó)外去演唱，可以把它翻譯成外文，從而讓外國(guó)人更加立體生動(dòng)地了解中國(guó)，這是好的。我并不排斥外語(yǔ)，它作為我們與外界交流的一種工具，開闊了我們的眼界，但交流的最終目的是對(duì)外展示中國(guó)風(fēng)貌。我們的音樂人要有意識(shí)地用中國(guó)的語(yǔ)言、中國(guó)的文化來創(chuàng)作我們的作品，并走向世界，這就是我們語(yǔ)言的自信。

　　人民網(wǎng)：您曾經(jīng)說過“讓學(xué)生一定學(xué)家鄉(xiāng)戲”，您的作品戲歌《故鄉(xiāng)是北京》也在去年登上了央視的《中國(guó)戲歌》節(jié)目，您如何看待傳統(tǒng)文化與流行文化結(jié)合的問題？

　　李谷一：戲歌是我90年代初提出的概念。戲曲和歌唱在表演領(lǐng)域中是兩個(gè)不同的類型和分支，我們精心地把戲曲、歌唱栽培嫁接起來，形成的一種特別富有民族特色的聲樂作品，就是戲歌。戲歌一定是歌唱演員來唱它，而不是戲曲演員唱。我們?cè)谘莩獣r(shí)，將戲曲演員的表演手法融在歌里，與戲曲有所區(qū)別。

　　我是湖南花鼓戲演員出身，將戲曲元素揉進(jìn)音樂，這種方式在我的作品里比較常見。記得唱《瀏陽(yáng)河》的時(shí)候，我特別強(qiáng)調(diào)有幾個(gè)湖南方言音是不能改的。這些字句帶有濃郁的地方風(fēng)格特點(diǎn)，一出口，就具辨識(shí)度。戲歌通過吸收戲曲元素，譜成新的歌曲用以舞臺(tái)方式呈現(xiàn)，這是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特傳承。倘若我們不去發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)作和演繹，它很有可能被時(shí)間遺落，這將會(huì)是遺憾。

　　李谷一與丈夫肖卓能生活照

　　人民網(wǎng)：所以說，是歌曲的形式讓它有了新的生命力。

　　李谷一：沒錯(cuò)，有了新的生命力，它才能生長(zhǎng)和延續(xù)。我總是告訴自己的學(xué)生們，要多去學(xué)習(xí)一些自己的家鄉(xiāng)戲，哪怕只有一小段也行。這是對(duì)自己家鄉(xiāng)的保護(hù)和宣傳，也是對(duì)于傳統(tǒng)文化的保護(hù)與傳承。如何以文藝助力，更好地滿足人民群眾不同層次的精神文化需要，這是國(guó)家對(duì)文藝工作者的期盼，更是我們一生要去思考與樹立的責(zé)任意識(shí)。只有這樣，我們的文藝發(fā)展，才有開闊多元的前途。我們擁有幾千年的文化、幾百種民歌和戲曲，如果我們能夠扎根于這片浩瀚汪洋的文化大海，踏實(shí)、靈活地學(xué)習(xí)運(yùn)用，還愁創(chuàng)作不出好的作品嗎？我覺得一定會(huì)的。

　　“藝術(shù)道路上的高峰在前面，并非在腳下”

　　人民網(wǎng)：近些年，您幫助挖掘過大量的后起之秀，比如您和霍尊合作的《一念花開》等。您覺得，成為一名優(yōu)秀的歌手，最重要的是什么？

　　李谷一：能夠成為大家喜愛的歌手很重要，前提是要具有出類拔萃的業(yè)務(wù)條件。舞臺(tái)魅力對(duì)于演員來說，非常重要，有一些演員一上舞臺(tái)就招人喜歡，這是天生的舞臺(tái)魅力。當(dāng)然，也有很多演員是通過思想和專業(yè)業(yè)務(wù)的提高，被觀眾接受和喜歡，這些都是優(yōu)秀的演員和歌手。

　　李谷一與霍尊合作《一念花開》

　　霍尊的嗓音條件、唱法運(yùn)用、對(duì)歌詞的處理包括外形等方面，都別具一格�！毒碇楹煛愤@首歌，對(duì)歌唱者唱腔的要求非常細(xì)膩，其他歌手需要花很多時(shí)間來調(diào)試把握的部分，他卻處理得游刃有余，這就是他的不可替代性。優(yōu)秀的歌唱演員都是在經(jīng)歷了時(shí)間的磨礪和痛苦的錘煉中，才能百煉成鋼。此外，音樂同行的支持也同樣重要，這些幫扶會(huì)助力歌唱達(dá)到一定高度。

　　我從藝五十多年了，自認(rèn)為藝術(shù)并不精湛。藝術(shù)是沒有止境的，我們可能會(huì)在某一時(shí)刻感覺到達(dá)了一個(gè)小峰頂，實(shí)際回頭看，又是平地了。藝術(shù)道路上的高峰永遠(yuǎn)在前面，并非在我們腳下。

　　人民網(wǎng)：您一路走來，雖然已有很多經(jīng)典作品，但依然堅(jiān)持創(chuàng)新。這幾年，您和臺(tái)灣音樂人小蟲合作，推出不少新歌，像《龍文》等歌曲，您的感受如何？

　　李谷一：我記得合作過四首歌，開心之余，心生感謝。與小蟲的合作，開拓了我聲樂藝術(shù)的另一維度。過去，我主要是運(yùn)用高聲部和中高聲部演唱，幾乎不會(huì)涉及到中低聲部。在這幾首歌的演唱中，我開始嘗試進(jìn)行中低聲部的運(yùn)用和控制，錄制前我十分緊張，畢竟年歲不比從前，身體素質(zhì)、嗓音狀態(tài)等都有所下降。出乎意料的是，演唱效果都還不錯(cuò)，這連我自己都感到驚訝。音樂表演要勇敢嘗試，敢于跨界才能出新，同時(shí)也要敢于“試錯(cuò)”，總有一刻，你會(huì)挖掘出未知的潛力，它會(huì)成為你的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

　　人民網(wǎng)：回顧您57年的歌唱生涯，您覺得音樂對(duì)您來說意味著什么？

　　李谷一：改革開放這40年，我們也老了40歲，從青壯年到老年的過程很快，回想自己從藝這57年，也算走過了一條漫長(zhǎng)、艱苦而坎坷的藝術(shù)道路吧！音樂，是我人生的第二生命。我的工作、我的藝術(shù)追求與歌唱就是我藝術(shù)生命的全部。它們是一直伴隨我走過這么多年的動(dòng)力，這種感覺可能一直到我生命的結(jié)束也不會(huì)忘掉和丟掉，我會(huì)不斷探索與創(chuàng)新。

　　我希望在下一個(gè)40年，國(guó)家變得更好、更富強(qiáng)；我們的藝術(shù)道路越走越順暢，創(chuàng)作力量越來越強(qiáng)，人才輩出，好作品不斷。對(duì)此，我充滿期待！

　　李谷一寫給人民網(wǎng)網(wǎng)友的寄語(yǔ)：用心歌唱

　　記者手記｜青山在，人未老，歌猶新