留著八字須，身著藏藍(lán)色T恤，雙手插在褲兜里，導(dǎo)演曹盾以這樣的形象出現(xiàn)在青春勵(lì)志抗戰(zhàn)劇《畢業(yè)歌》的開(kāi)播發(fā)布會(huì)上。他話不多，回答問(wèn)題簡(jiǎn)短隨性，有時(shí)帶著點(diǎn)兒幽默感。

　　《畢業(yè)歌》是曹盾執(zhí)導(dǎo)的第一部年代劇，這部劇看似與他所擅長(zhǎng)的反映現(xiàn)實(shí)生活的電視劇《小兒難養(yǎng)》《裸婚時(shí)代》等不同，但依然符合他的自我定位：“這幾年拍的戲都有一個(gè)統(tǒng)一的特點(diǎn)，我表達(dá)的都是一個(gè)主題——愛(ài)情�！懂厴I(yè)歌》講的也是大歷史背景下人的情感�！�

　　這部劇由著名作家嚴(yán)歌苓編劇，以上世紀(jì)30年代的上海為故事背景，講述了作為社會(huì)中堅(jiān)力量的兩個(gè)家庭的故事。曹盾介紹說(shuō)：“這兩家人，一個(gè)是中產(chǎn)階級(jí)家庭，一個(gè)是知識(shí)分子家庭，按照現(xiàn)在的理解，本來(lái)是處在一個(gè)很穩(wěn)定的狀態(tài)里，但在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，他們一直在面臨急速的失去和變化，人的情感始終在風(fēng)暴眼里，這時(shí)人的選擇和堅(jiān)持都特別不容易�！�

　　曹盾第一次看到劇本的時(shí)候就特別興奮，他說(shuō)：“那個(gè)時(shí)候的上海，像一顆火山口上的珍珠，看著美，其實(shí)非常脆弱，隨時(shí)會(huì)被摧毀�！�

　　在這樣的上海，年輕人有著青春時(shí)期的脆弱迷茫，又有時(shí)代賦予的家國(guó)情懷。與同期的抗戰(zhàn)劇相比，《畢業(yè)歌》被冠以“青春、勵(lì)志、抗戰(zhàn)”等諸多標(biāo)簽。曹盾卻只用“截然不同”四個(gè)字來(lái)回應(yīng)這種比較。

　　他說(shuō)：“作為一個(gè)匠人，我最關(guān)心的是如何做好自己的作品，然后，我的工作就結(jié)束了。”

　　在電視劇匠人之路上，曹盾從拍劇照學(xué)起，按理來(lái)說(shuō)，攝影師才是他的本職工作。但非典那年，沒(méi)有條件拍戲，他和大學(xué)同學(xué)滕文濤一起窩在家寫(xiě)劇本。從那時(shí)起，他的關(guān)注點(diǎn)就是人的情感，“《裸婚時(shí)代》和《小兒難養(yǎng)》講的其實(shí)是一件事，細(xì)節(jié)打敗愛(ài)情”，曹盾說(shuō)，“目前正在籌備的古裝魔幻劇《海上牧云記》也是如此，現(xiàn)代也好古代也好無(wú)非是換了個(gè)包裝罷了。”

　　對(duì)《畢業(yè)歌》來(lái)說(shuō)，他也提到拍攝中最大的挑戰(zhàn)就是如何把愛(ài)情、青春、抗戰(zhàn)這些元素糅合在一起，不過(guò)，他也給出了自己的答案。

　　歷史與當(dāng)代的銜接點(diǎn)是什么？在曹盾心里，這個(gè)銜接點(diǎn)就是愛(ài)與抉擇。在他看來(lái)，任何一個(gè)時(shí)代，人們都不會(huì)停止對(duì)愛(ài)的追求。而人生重要的抉擇在哪兒做？就是在情感面前，在對(duì)親人、愛(ài)人、朋友的愛(ài)面前。

　　“不管什么時(shí)代背景，人的社會(huì)關(guān)系構(gòu)成都是一樣的，人的感情是類似的。有血有肉的人物，當(dāng)我們看見(jiàn)他們的選擇，他們的情感，感覺(jué)到他們?cè)诨钪�，不管活在什么時(shí)代，他們都能活進(jìn)人心里�！辈芏苓@樣解釋。

　　他認(rèn)為，家國(guó)情懷看起來(lái)是一個(gè)很大的詞，其實(shí)它在一切生活細(xì)節(jié)里。我們出生成長(zhǎng)的環(huán)境，長(zhǎng)大成人好好活著過(guò)程中所接受的信息，生活中所接觸到的人，都構(gòu)成了我們的“家國(guó)情懷”。不管什么時(shí)代，這種原生環(huán)境的根，是不會(huì)消失的。一旦人需要做一些大的選擇，他判斷和選擇的依據(jù)就是這個(gè)“家國(guó)情懷”。

　　所以他通過(guò)一些細(xì)節(jié)融合這部劇中的不同元素，加強(qiáng)他想表達(dá)的內(nèi)容。在拍攝過(guò)程中努力使畫(huà)面具有視覺(jué)沖擊，進(jìn)而達(dá)到唯美的效果。

　　除了拍攝別人寫(xiě)好的劇本，曹盾其實(shí)更愛(ài)自己寫(xiě)劇本，至少要參與劇本的創(chuàng)作。他說(shuō)，這是一種強(qiáng)迫癥，哪怕會(huì)錯(cuò)過(guò)很多好戲。除了《畢業(yè)歌》，幾乎所有劇的劇本他都參與了創(chuàng)作。即將開(kāi)拍的《海上牧云記》也是如此。作為編劇之一，曹盾一直被魔幻劇的想象力所吸引，他感嘆：“接到這部戲，我有種夢(mèng)想快要實(shí)現(xiàn)了的感覺(jué)�！�

　　雖然進(jìn)入電視劇這一行十幾年了，但曹盾說(shuō)：“我現(xiàn)在越拍越緊張，因?yàn)楹米髌吩絹?lái)越多，自己得使勁兒拍�！�

　　這幾年，曹盾在嘗試不同的題材，但他對(duì)自己的定位十分明確——始終關(guān)注人本身的情感。他覺(jué)得自己只是一個(gè)小電視劇的導(dǎo)演，也不關(guān)心自己的作品是否會(huì)獲獎(jiǎng)，甚至成就感對(duì)他來(lái)說(shuō)也是一件奢侈的事情。不過(guò)，他依然希望自己能夠成為一名令人滿意的導(dǎo)演。在接受記者采訪的時(shí)候，他正從新疆烏魯木齊趕往下一個(gè)拍攝地那拉提。