一個升級版的熊孩子和校園小混混夏洛，學(xué)業(yè)上一塌糊涂，課堂上大膽泡女，對老師大打出手，令母親大失所望，突然，因擅長流行歌曲被那姐看中一夜間飛黃騰達(dá)，然后收獲意中人，開始花天酒地的人生，某一天良心發(fā)現(xiàn)，決心報答純情的馬冬梅，于是斷然告別歌壇，一無所長地黏著妻子，用非常腦殘的“夏洛抱”沒完沒了地示恩愛……這就是《夏洛特?zé)⿶馈返膭∏椤?/P>

　　我承認(rèn)笑點不斷，我承認(rèn)我也笑了。那是我終于拋棄期待，決心當(dāng)“小品串串燒”看的時候。我想，它們在舞臺上演，會很來勁，那種場合適合放大無厘頭。然而作為電影，它令我失望。有人形容沈騰的這部電影有周星馳的影子，而我卻認(rèn)為它恰恰缺乏的就是周星馳電影所具有的小人物情懷。周星馳的小人物角色里體現(xiàn)出很多感人的大東西，其電影里經(jīng)常會出現(xiàn)光屁股小孩、老年人等等，這些街坊鄰居的形象，是他童年生活中的映像。非�？少F的是，他從來沒有把自己擺到一個很高的位置，而是把自己當(dāng)作簡單的小人物保持純真�！断矂≈酢贰渡倭肿闱颉贰豆Ψ颉贰洞笤捨饔巍范际切∪宋镉么笄閼汛騽佑^眾。而沈騰扮演的夏洛，沒有小人物本應(yīng)有的卑微可愛，好像天生就是野雞成鳳凰的幸運(yùn)垂青者，他稱王稱霸，他頤指氣使，他胡作非為，他飛黃騰達(dá)，仿佛天生就該如此，仿佛全世界都欠著他什么。等到他要“表示情懷”了，卻成了一個窩囊廢。那個把腦袋扎進(jìn)老婆脖頸的“夏洛抱”，丑態(tài)畢露，雖然容易贏得腦殘粉絲的仿效，但低級趣味就像流行感冒，通行而不美好。

　　當(dāng)然沈騰不會忘記植入一種叫“情懷”的東西，所以就有了這樣的情節(jié)：當(dāng)夏洛成為流行樂壇巨星，在醉生夢死中時突然發(fā)現(xiàn)身邊人都在利用自己，只有馬冬梅是最值得珍惜的，于是良心發(fā)現(xiàn)。假如影片抓住這個內(nèi)核好生表現(xiàn)，它有可能成為情懷之作。然而最終你會發(fā)現(xiàn)，這僅僅是沈騰小品的另一個包裝而已。馬冬梅可愛則可愛矣，但她只是夏洛的玩具：她為了夏洛肯“鉆小樹林”，肯“東施效顰”，肯玩失蹤，甚至肯毫不顧惜老公的存在……當(dāng)你看到馬冬梅攜老公雙雙爬窗探視病危的夏洛時，本來還有幾分感動；然而緊接著一個鏡頭是，馬冬梅的老公、這個憨厚可掬的前同窗不慎跌落時，馬冬梅只用了一句“現(xiàn)在是我一個人來看你了”，就算把老公打發(fā)了。到這里，本來美好的馬冬梅，頓時失色不少。還有就是夏洛的母親與兒子的同學(xué)有一腿，這個笑料也有點低級，損傷了母親前面塑造的美好形象……類似的“硬傷”還有好幾處，終于發(fā)現(xiàn)，原來沈騰的目的是“娛樂至上”，不肯放過任何一個可能成為“笑點”的地方，所謂的“情懷”，只是他的包裝，一旦有可植入“笑點”的空隙，他是絕不會“浪費”的，哪怕對人物形象有極大的損傷。

　　這或許不是沈騰一個人的毛病，《港囧》也是如此。那個“追情人卻發(fā)現(xiàn)老婆好”的俗套內(nèi)核，并沒有深切的情懷蟄伏其中，只是包裝而已。徐崢也是反復(fù)寄望于搔觀眾胳肢窩，不斷重復(fù)雷同的驚險——掉下去，掉下去，再掉下去；拉住，拉住，再拉住……只是換個場景，手段極其有限。你會推測，再把“囧”玩下去，差不多就黔驢技窮了。

　　于是就很懷念像《丁丁歷險記》這樣真正的“情懷之作”，人家也是喜劇，卻“喜”得高級，它有完美流暢的故事敘述，有不容置喙的橋段穿插，有高潮迭起的細(xì)節(jié)展示，有無比靈動的鏡頭切換……最要緊的是，主人公的形象始終深具情懷，一以貫之，這個梳著飛機(jī)頭、足跡遍布世界各地、永遠(yuǎn)不知疲憊、和一條賣萌機(jī)智的狗形影不離的形象，成為影壇經(jīng)典形象之一。相比之下，那個《港囧》里的徐崢，《夏洛特?zé)⿶馈分械纳蝌v，要說形象猥瑣可能有點過，但要說可愛，真是難煞人。這種“中年俗男”的不佳形象，或許正是價值觀失衡時代的縮影，由于沒有挺括的精神支撐，一個個只能依賴“娛樂至死”。遺憾的是，照此路子走下去，至死，我們都得不到高級的娛樂。

　　眼下，“越腦殘越瘋狂”的大眾狂歡很肆虐，但越是在這種時刻，越要保持一副清醒的眼睛，撇開水軍泡沫，不要被裹挾而去。