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一個升級版的熊孩子和校園小混混夏洛,學(xué)業(yè)上一塌糊涂,課堂上大膽泡女,對老師大打出手,令母親大失所望,突然,因擅長流行歌曲被那姐看中一夜間飛黃騰達(dá),然后收獲意中人,開始花天酒地的人生,某一天良心發(fā)現(xiàn),決心報答純情的馬冬梅,于是斷然告別歌壇,一無所長地黏著妻子,用非常腦殘的“夏洛抱”沒完沒了地示恩愛……這就是《夏洛特?zé)⿶馈返膭∏椤?/P>
我承認(rèn)笑點不斷,我承認(rèn)我也笑了。那是我終于拋棄期待,決心當(dāng)“小品串串燒”看的時候。我想,它們在舞臺上演,會很來勁,那種場合適合放大無厘頭。然而作為電影,它令我失望。有人形容沈騰的這部電影有周星馳的影子,而我卻認(rèn)為它恰恰缺乏的就是周星馳電影所具有的小人物情懷。周星馳的小人物角色里體現(xiàn)出很多感人的大東西,其電影里經(jīng)常會出現(xiàn)光屁股小孩、老年人等等,這些街坊鄰居的形象,是他童年生活中的映像。非?少F的是,他從來沒有把自己擺到一個很高的位置,而是把自己當(dāng)作簡單的小人物保持純真!断矂≈酢贰渡倭肿闱颉贰豆Ψ颉贰洞笤捨饔巍范际切∪宋镉么笄閼汛騽佑^眾。而沈騰扮演的夏洛,沒有小人物本應(yīng)有的卑微可愛,好像天生就是野雞成鳳凰的幸運(yùn)垂青者,他稱王稱霸,他頤指氣使,他胡作非為,他飛黃騰達(dá),仿佛天生就該如此,仿佛全世界都欠著他什么。等到他要“表示情懷”了,卻成了一個窩囊廢。那個把腦袋扎進(jìn)老婆脖頸的“夏洛抱”,丑態(tài)畢露,雖然容易贏得腦殘粉絲的仿效,但低級趣味就像流行感冒,通行而不美好。
當(dāng)然沈騰不會忘記植入一種叫“情懷”的東西,所以就有了這樣的情節(jié):當(dāng)夏洛成為流行樂壇巨星,在醉生夢死中時突然發(fā)現(xiàn)身邊人都在利用自己,只有馬冬梅是最值得珍惜的,于是良心發(fā)現(xiàn)。假如影片抓住這個內(nèi)核好生表現(xiàn),它有可能成為情懷之作。然而最終你會發(fā)現(xiàn),這僅僅是沈騰小品的另一個包裝而已。馬冬梅可愛則可愛矣,但她只是夏洛的玩具:她為了夏洛肯“鉆小樹林”,肯“東施效顰”,肯玩失蹤,甚至肯毫不顧惜老公的存在……當(dāng)你看到馬冬梅攜老公雙雙爬窗探視病危的夏洛時,本來還有幾分感動;然而緊接著一個鏡頭是,馬冬梅的老公、這個憨厚可掬的前同窗不慎跌落時,馬冬梅只用了一句“現(xiàn)在是我一個人來看你了”,就算把老公打發(fā)了。到這里,本來美好的馬冬梅,頓時失色不少。還有就是夏洛的母親與兒子的同學(xué)有一腿,這個笑料也有點低級,損傷了母親前面塑造的美好形象……類似的“硬傷”還有好幾處,終于發(fā)現(xiàn),原來沈騰的目的是“娛樂至上”,不肯放過任何一個可能成為“笑點”的地方,所謂的“情懷”,只是他的包裝,一旦有可植入“笑點”的空隙,他是絕不會“浪費”的,哪怕對人物形象有極大的損傷。
這或許不是沈騰一個人的毛病,《港囧》也是如此。那個“追情人卻發(fā)現(xiàn)老婆好”的俗套內(nèi)核,并沒有深切的情懷蟄伏其中,只是包裝而已。徐崢也是反復(fù)寄望于搔觀眾胳肢窩,不斷重復(fù)雷同的驚險——掉下去,掉下去,再掉下去;拉住,拉住,再拉住……只是換個場景,手段極其有限。你會推測,再把“囧”玩下去,差不多就黔驢技窮了。
于是就很懷念像《丁丁歷險記》這樣真正的“情懷之作”,人家也是喜劇,卻“喜”得高級,它有完美流暢的故事敘述,有不容置喙的橋段穿插,有高潮迭起的細(xì)節(jié)展示,有無比靈動的鏡頭切換……最要緊的是,主人公的形象始終深具情懷,一以貫之,這個梳著飛機(jī)頭、足跡遍布世界各地、永遠(yuǎn)不知疲憊、和一條賣萌機(jī)智的狗形影不離的形象,成為影壇經(jīng)典形象之一。相比之下,那個《港囧》里的徐崢,《夏洛特?zé)⿶馈分械纳蝌v,要說形象猥瑣可能有點過,但要說可愛,真是難煞人。這種“中年俗男”的不佳形象,或許正是價值觀失衡時代的縮影,由于沒有挺括的精神支撐,一個個只能依賴“娛樂至死”。遺憾的是,照此路子走下去,至死,我們都得不到高級的娛樂。
眼下,“越腦殘越瘋狂”的大眾狂歡很肆虐,但越是在這種時刻,越要保持一副清醒的眼睛,撇開水軍泡沫,不要被裹挾而去。
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