前幾天,挪威“精靈詩(shī)人”沃勒在上海參加一場(chǎng)文化活動(dòng)時(shí)說,如今到處都有悲傷的故事,詩(shī)人應(yīng)該注意這些。但他也強(qiáng)調(diào),詩(shī)人不應(yīng)試圖從讀者眼睛里挖眼淚,“我們不需要煽情,不需要熱淚,不需要這樣的反應(yīng)”。

　　有很多災(zāi)難給人們帶來的痛苦都是刻骨銘心的,令人不忍碰觸。當(dāng)災(zāi)難已經(jīng)發(fā)生,記錄災(zāi)難和表達(dá)悲傷,當(dāng)然就不應(yīng)回避。但問題是,有一些人的“災(zāi)難文藝腔”太過煽情,不僅無(wú)法給那些遭受災(zāi)難傷害的人們帶來心靈熨帖,反而會(huì)在心理層面造成“二次傷害”。那些不合時(shí)宜的“災(zāi)難文藝”,成了遭人詬病的文藝災(zāi)難。

　　有一些“災(zāi)難文藝腔”,讓人覺得有些冷血無(wú)情,甚至對(duì)生命尊嚴(yán)進(jìn)行輕佻褻瀆。典型的例子是,汶川地震后詩(shī)人王兆山所寫的“十三億人共一哭,縱做鬼,也幸�！币约啊爸慌螇炃坝衅聊�,看奧運(yùn),同歡呼”。

　　漠視個(gè)體生命之殤的“頌詩(shī)”,自然沒有真實(shí),沒有真誠(chéng)。要祛除“災(zāi)難文藝腔”的土壤,需要重建人文精神譜系,修復(fù)價(jià)值倫理,形成共同的信仰,這是一個(gè)價(jià)值觀系統(tǒng)工程。

　　還有一些令人不適的“災(zāi)難文藝腔”,完全是出于“集體無(wú)意識(shí)”�！皣�(guó)家不幸詩(shī)家幸,賦到滄桑句始工。”但問題是,災(zāi)難下的一些詩(shī)歌,不是在展示我們這個(gè)詩(shī)歌國(guó)度的關(guān)懷與悲憫,反而凸顯出了這個(gè)時(shí)代某些人的詩(shī)性缺失與文化蒼白。有一些人連基本的詩(shī)歌常識(shí)都不懂,卻熱衷于在災(zāi)難之后寫各種“打油詩(shī)”,自然也只會(huì)讓人痛斥“國(guó)家不幸詩(shī)家可憐”。

　　沃勒就曾說過,我的存在、我所寫的詩(shī)、我所寫的文章,都是要站在“嘆息哀傷學(xué)派”的對(duì)立面。沃勒從不回避痛苦,表達(dá)痛苦,而是將痛苦本身推到一個(gè)角落,然后用其他的方式打開痛苦的一角,緩慢而深刻地流到人們的心中去。這意味著,面對(duì)災(zāi)難,面對(duì)痛苦,人們只有進(jìn)行冷靜理性的表達(dá),才能更加接近真實(shí),追蹤真相。也只有在真實(shí)基礎(chǔ)上,在痛定思痛的基礎(chǔ)上,抒情才不會(huì)是濫情,憤怒才不會(huì)是沖動(dòng)。

　　文化多元時(shí)代,人們的情感需求也更加多樣。詩(shī)歌沒有原罪,災(zāi)難也需要文藝進(jìn)行記憶,但文藝的內(nèi)核一定是思想,文藝的技巧一定是為了解構(gòu)事實(shí)。用詩(shī)歌記述災(zāi)難,不需要“媚語(yǔ)”和“自我感動(dòng)”,不需要“感謝你無(wú)數(shù)次游過那么悲傷的水域”這類造作抒情,不需要那種帶著情緒沖動(dòng)失去文藝底色的“憤怒謾罵”。文藝必須回歸文藝本身,守望人性,守護(hù)真實(shí),追尋價(jià)值正當(dāng),傳遞溫暖力量。

　　災(zāi)難讓人痛苦,痛苦不應(yīng)變成工具�！盀�(zāi)難文藝”不要再試圖從讀者眼里挖眼淚了,而是要在追尋真相中表達(dá)真情,深挖價(jià)值,避免“災(zāi)難文藝”成為文藝災(zāi)難。