沈鐵梅來北京開會，顧不上吃晚飯，急著趕到小西天電影資料館，去看一出話劇版電影《奧賽羅》�！澳欠N感覺真的很震撼，鏡頭的運用我們根本想不到！看電影像看話劇演出一樣，還有中場休息！”前些天，她已經(jīng)專程飛到上海，觀看了一場話劇電影，想著把這樣的方式引入戲曲，讓經(jīng)典的川劇劇目也能拍成好看的電影，吸引年輕人的關(guān)注。

　　今天戲曲行業(yè)里的年輕人，有幾個能有這樣的沖勁和執(zhí)著？川劇現(xiàn)代戲《金子》一鳴驚人，古裝戲《李亞仙》再摘梅花大獎，隨后又把經(jīng)典川劇推至歐洲與美國……身為川劇國家級非遺代表性傳承人、中國劇協(xié)副主席的沈鐵梅，早已是功成名就。但她卻一時一刻放不下川劇，心心念念的都是怎樣找到好本子，塑造出突破以往形象的新角色；怎么樣讓重慶川劇院的年輕演員排出好戲；如何將現(xiàn)代技術(shù)手段引入川劇，擴大戲曲的傳播力度，吸引年輕人走進劇場……她的藝術(shù)之路也曾有過坎坷，被商品經(jīng)濟的大潮裹挾而去，卻終究抵不住川劇的誘惑而回歸，終至欲罷不能，直至今天走向了當代戲曲表演藝術(shù)的高峰。

　　這些年，戲曲扶持政策一個比一個給力，上世紀八九十年代劇團最大的困難是經(jīng)費問題，如今可以說哪個團排演新戲都不差錢。俗話說，沒有錢萬萬不能，但有了錢也并非萬能，戲曲人才的問題越來越凸顯出來。事實上，人才的問題不僅是戲曲面臨的問題，許多傳統(tǒng)行業(yè)甚至政府公務(wù)部門，也面臨著同樣的難題，而戲曲藝術(shù)由于總體生態(tài)環(huán)境而面臨的人才困境尤甚。年近百歲的著名戲曲理論家郭漢城老先生，感慨今天的扶持政策令戲曲藝術(shù)再一次碰上了最好的時代，但再好的戲曲扶持政策，如果沒有優(yōu)秀青年人才的不斷加入，沒有執(zhí)著投入獻身戲曲藝術(shù)的年輕人，這個職業(yè)就不可能會有未來。

　　這并非危言聳聽。包括沈鐵梅在內(nèi)的戲曲領(lǐng)軍人才，既是當代戲曲舞臺上的佼佼者，也是戲曲藝術(shù)的得益者。拿中國戲劇家協(xié)會副主席來說，她（他）們大多40多歲、50歲，最小的一位也是上世紀70年代初出生。他們成長成熟于上個世紀末本世紀初，曾經(jīng)得到過老一輩藝術(shù)家的言傳身教，盡管也受到經(jīng)濟大潮的沖擊，但“戲大于天”的觀念深扎于心，所以才會全情投入、全力以赴。那么，今天的年輕人有愿意投身于戲曲這一行的嗎？愿意加入戲曲隊伍的，有藝術(shù)天賦嗎？一位有才華又有志于戲曲的年輕人，會碰到大的發(fā)展機遇嗎？如果他碰巧進入了某一個小劇種，想要在全國范圍內(nèi)產(chǎn)生影響力，那可不是一般的困難！而如果沒有一支心心念念于戲曲的年輕隊伍，沒有高素質(zhì)的人才參與，戲曲何談傳承發(fā)展？

　　相比于老一輩，或前一輩，今天年輕戲曲人的機會要多得多。大中小城市一流的劇場設(shè)施，執(zhí)行幾十年的京昆振興計劃，最近出臺的戲曲扶持若干政策，各地出臺的配套措施，以及國家藝術(shù)基金的支持力度，都是前所未有的；但問題是，年輕戲曲人要面對的是橫向的比較，是有房有車炒股的同齡人。獨生子女政策下的年輕人，如果不是發(fā)自內(nèi)心的熱愛，有幾個能吃得住苦，把青春托付給前景并不確定的戲曲？而戲曲的要求又那么高！唱念做打，四功五法，扮相、嗓音，缺一條都不行。特別是十幾年不間斷的練功學習，與一夜成名的影視歌星相比，落差太大！這種橫向比較帶來的不平衡，其實也是整個社會年輕人面臨的困境。

　　市場經(jīng)濟條件下，人們總要計算投入產(chǎn)出比，看看自己的“投資”值不值，這無可厚非。戲曲曾經(jīng)是藝術(shù)王冠上那顆最璀璨的明珠，如今沒有了那種萬人空巷的影響力，這是客觀現(xiàn)實。多元化的世界里，不可能一枝獨秀。更何況，戲曲也已經(jīng)風光了一二百年了�？陀^地說，戲曲的受眾面沒有電影電視高，也沒有綜藝節(jié)目、歌星明星那么吸引眼球。即使是成名成家的戲曲演員，再紅也紅不過影視歌明星。但平心靜氣地想想，哪一行里的佼佼者，都不是隨隨便便就能成功！流行音樂的一夜成名，往往讓人以為輕而易舉，只是上天眷顧，但他們背后付出的努力和汗水，一點也不少！據(jù)報道，韓國批量造星的那些藝術(shù)培訓機構(gòu)，實行的都是準軍事化管理，受培訓者甚至每天都在被淘汰的壓力之下。千軍萬馬擠在這條獨木橋上，高強度的訓練，能夠承受下來的都不是弱者，更別提一次次的整容，在人身上、臉上動刀動斧，要有多大的勇氣才能承受？支撐他們的，是成為明星的夢想，這心底的渴望得有多么強烈？即使從無數(shù)競爭者當中殺出重圍，闖入流行樂壇、影視娛樂行業(yè)，卻往往是各領(lǐng)風騷三兩年，甚至一兩年，很快風吹煙散，小星星不見蹤影；大量新人涌入，令競爭更加低齡化，也更為慘烈。那些成功的名利雙收，那些不成功的呢，投入付出全打了水漂�？纯疵磕晁嚳寄呛趬簤旱娜巳�，能有幾個明星冉冉升起？正合了高投入高風險高收益的金融規(guī)律。再打個不恰當?shù)谋扔�，前不久，美國的一次彩票開獎更是創(chuàng)造了10多億美元的神話，幾個中獎?wù)叻值绞种械默F(xiàn)金多達數(shù)億人民幣，真叫做不投入、高產(chǎn)出了，但這事兒想想可以，真等著天上掉餡餅啥也不干，恐怕就成了中國人笑話的守株待兔，不是瘋子就是傻子。

　　相比之下，戲曲演員的藝術(shù)生命顯然要長得多，舞臺上的常青樹并不鮮見，成名成家的演員獲得了相當高的社會地位，成為一方名流，即使年紀大了走下舞臺，也可以成為戲曲傳承人、藝術(shù)教師，帶徒授藝，或轉(zhuǎn)行做管理。這樣的投入，相當于長線投資，回報時間長久，未必不如那些曇花一現(xiàn)的歌星影星。

　　當然，這樣說有點庸俗，似乎在用利益吸引人才。事實上，未來戲曲人才，一定是那些真正對戲曲有感情、有興趣的年輕人，也是對中華傳統(tǒng)文化有責任、有擔當?shù)哪贻p人。今天的生活條件早已大大改善，戲曲扶持政策也做好了戲曲振興的一切硬件準備，就等著有志青年加入戲曲人才隊伍，盡早成為戲曲領(lǐng)軍人才，讓傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)發(fā)揚光大。畢竟謀生只是手段，做自己愛做的事、有意義有價值的事，才是人生的目標。傳承、環(huán)保、公益、慈善……我們高興地看到，越來越多的年輕人做了有意義的選擇。