下一部《梁祝》，需要天時(shí)地利人和
——對(duì)話小提琴演奏家、教育家俞麗拿
1959年5月27日，上海蘭心大戲院，18歲的俞麗拿奏響了小提琴協(xié)奏曲《梁�！�。這一幕，被永遠(yuǎn)定格在中國(guó)音樂(lè)史上。
60年后，已近耄耋的俞麗拿站在音樂(lè)劇場(chǎng)《真愛(ài)·梁祝》的舞臺(tái)上，奏響《梁�！返男�。
“如果有一件事、一個(gè)人，讓人歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)仍心懷喜悅，這就是真愛(ài)。”俞麗拿的真愛(ài)是小提琴，是她的學(xué)生，是中國(guó)的小提琴事業(yè)。
俞麗拿是寧波人。在上海演完《真愛(ài)·梁�！�，她緊接著又回到故鄉(xiāng)寧波演出。
走在路上，有人問(wèn)：“你是不是俞麗拿？”她笑著說(shuō)：“人家是說(shuō)我跟她很像的�！�
9年前，俞麗拿“封琴”了。上海音樂(lè)學(xué)院教學(xué)樓808教室，就是她獨(dú)一無(wú)二的“舞臺(tái)”。她把所有的熱情都傾注在教學(xué)上。“課比天大”的她，不僅吃在教室，有幾年還睡在這間教室里。
接受采訪時(shí)，她特意戴上學(xué)生送給她的紅圍巾。談了良久，一旁的學(xué)生悄悄提醒：俞老師戴著腰托，該休息一下了，緊接著下午還有課要上……
讓小提琴開(kāi)口說(shuō)“中國(guó)話”
解放周末：許久沒(méi)有登臺(tái)的您，最近亮相《真愛(ài)·梁�！返难莩觯凇读鹤！肥籽�60周年之際，您為什么會(huì)發(fā)起并參與這樣一部形式獨(dú)特的作品？
俞麗拿：梁山伯與祝英臺(tái)早已是家喻戶曉的愛(ài)情故事了，我認(rèn)為在新時(shí)代，它所表達(dá)的含義其實(shí)可以更加豐富�！墩鎼�(ài)·梁�！吩从凇读鹤！�，又跳出《梁�！�，用音樂(lè)劇、舞劇、話劇等形式演繹了樊錦詩(shī)與彭金章、巴金與蕭珊、文成公主與松贊干布、梁山伯與祝英臺(tái)四段生死相依的愛(ài)情故事，他們既體現(xiàn)了中國(guó)人的雋永小愛(ài)，也有家國(guó)大愛(ài)。
現(xiàn)在的年輕一代比較缺乏家國(guó)情懷的大愛(ài)，他們對(duì)愛(ài)情的理解和過(guò)去也不太一樣。我們想通過(guò)這四個(gè)愛(ài)情故事告訴大家，中華民族的愛(ài)情觀應(yīng)該是像他們那樣的。
解放周末：2010年，您在上海東方藝術(shù)中心舉行了封琴演出，當(dāng)時(shí)為什么會(huì)選擇在狀態(tài)還很好的時(shí)候告別舞臺(tái)？
俞麗拿：因?yàn)槲也幌氲鹊侥奶炖粍?dòng)了，被觀眾說(shuō)：這個(gè)老太婆怎么還在臺(tái)上啊。年紀(jì)大了，精力總是有限的，我想把所有精力都集中在一件事情上，那就是教學(xué)。我記得當(dāng)時(shí)，小提琴家盛中國(guó)不太相信，他問(wèn)我是真的告別舞臺(tái)了嗎？我說(shuō)當(dāng)然是真的告別了。其實(shí)我這次也算不上是正式演出，我只是拉了《化蝶》的片段，感謝觀眾對(duì)我這個(gè)老太婆的鼓勵(lì)。
這些年，我雖然封琴了，但我并沒(méi)有離開(kāi)觀眾。我一直都和《梁�！吩谝黄�。我在許多講座中給大家講梁祝的故事，我會(huì)一邊拉琴，一邊解讀，希望更多的人能聽(tīng)懂這部作品。
解放周末：您演繹的《梁�！非楦屑�(xì)膩豐富、表達(dá)真摯，被公認(rèn)為最權(quán)威的演繹之一。在《梁�！穯�(wèn)世之前，中國(guó)人主要都是演奏西方作品，您作為首演者，當(dāng)年是怎么拉出其中的“中國(guó)味道”的？
俞麗拿：我年輕的時(shí)候，最苦惱的就是我拉的西洋樂(lè)器老百姓聽(tīng)不懂、不喜歡聽(tīng)。后來(lái)，音樂(lè)學(xué)院成立了“小提琴民族學(xué)派實(shí)驗(yàn)小組”，在何占豪、陳鋼的努力下，《梁�！返膯�(wèn)世終于讓小提琴開(kāi)口說(shuō)了“中國(guó)話”。
我曾經(jīng)在中西結(jié)合樂(lè)團(tuán)待過(guò)，對(duì)越劇和京劇都有一些了解，熟悉中國(guó)戲曲特有的程式，這一點(diǎn)很重要。對(duì)戲曲不了解的人，在處理這部作品的時(shí)候就很難把那份韻味拿捏好。比如祝英臺(tái)“哭靈”那段，采用了中國(guó)戲曲中“緊拉慢唱”的表現(xiàn)手法，這在音樂(lè)學(xué)院里是學(xué)不到的。而一些悲劇段落的音色則要模仿哭泣的聲音,而且是用水袖擋住的哭聲。
解放周末：拉好《梁祝》，最難的并不是技術(shù)，而是拉出那份韻味？
俞麗拿：技術(shù)上也有難點(diǎn)，最主要的就是滑音。它里面的滑音是從戲曲唱腔演變過(guò)來(lái)的，而有些細(xì)節(jié)在記譜上并沒(méi)有標(biāo)注。2016年，首屆上海艾薩克·斯特恩國(guó)際小提琴比賽把《梁祝》作為半決賽的必選曲目。有些外國(guó)小提琴家光看譜子就是拉不出那個(gè)味道，因?yàn)樗麄儠?huì)習(xí)慣性地把上滑音拉得慢、下滑音拉得快。但《梁�！防锏幕羟∏�(yīng)該是上滑音快，下滑音慢，這樣才能更好地表達(dá)出祝英臺(tái)內(nèi)心的羞澀和甜蜜的愛(ài)情主題。
我現(xiàn)在反而不急了
解放周末：《梁�！穯�(wèn)世后，人們一直期待著能有下一部具有影響力的中國(guó)作品誕生。而早在1993年，上海文化發(fā)展基金會(huì)俞麗拿小提琴藝術(shù)基金就籌資100萬(wàn)元征集小提琴新作，在當(dāng)時(shí)引發(fā)很大的反響。您當(dāng)時(shí)為什么要這樣做？
俞麗拿：這要從這個(gè)基金的創(chuàng)辦說(shuō)起。
上世紀(jì)90年代初，要培養(yǎng)一位頂尖的小提琴人才，真的很難。我們出國(guó)比賽，常常受困于經(jīng)費(fèi)問(wèn)題。那時(shí)候已經(jīng)有一部分人得益于改革開(kāi)放富起來(lái)了，我就想能不能成立一個(gè)基金，幫助年輕的學(xué)生，推進(jìn)中國(guó)小提琴事業(yè)的發(fā)展。1993年，在方方面面的支持下，俞麗拿小提琴藝術(shù)基金掛靠在上海文化發(fā)展基金會(huì)下成立了，這是中國(guó)第一個(gè)以藝術(shù)家名字命名的藝術(shù)基金。
基金成立后不久，一直由文化部主辦的全國(guó)青少年小提琴比賽因資金原因無(wú)法舉行，我決定由我的基金承辦。當(dāng)時(shí)有一家公司承諾資助比賽，可比賽就要開(kāi)始了，資金卻遲遲沒(méi)有落實(shí)。沒(méi)辦法，我只好自己去籌款。那天，我?guī)е鴥晌簧虾Ｎ幕l(fā)展基金會(huì)的實(shí)習(xí)生一起去南京路上的這家公司，沒(méi)想到一等就是幾個(gè)小時(shí)。實(shí)習(xí)生說(shuō)：俞老師，你怎么受得了這樣的冷遇？我們都快受不了了。其實(shí)我那時(shí)候是眼淚往心里流，當(dāng)了那么多年老師的我，哪里嘗過(guò)這種滋味，我覺(jué)得自己所有的自尊都沒(méi)了�？赡翘烊绻貌坏竭@筆錢(qián)的話，比賽就沒(méi)有辦法如期舉行。最終，對(duì)方勉強(qiáng)答應(yīng)了。
解放周末：不久后，征集小提琴新作品的那筆“巨款”，又是如何籌到的呢？
俞麗拿：改革開(kāi)放后，《梁�！芬恢焙苁苈�(tīng)眾的歡迎。到了90年代，就有人提出，為什么沒(méi)有新作品能與《梁�！繁燃�，甚至超越《梁�！贰Ｎ抑滥菚r(shí)候其實(shí)有一批作曲家都在努力，但是他們寫(xiě)出了新作品，卻沒(méi)有錢(qián)請(qǐng)樂(lè)隊(duì)來(lái)演奏。所以我和上海文化發(fā)展基金會(huì)的工作人員想辦法，決定舉辦一次小提琴協(xié)奏曲中國(guó)新作品會(huì)展，鼓勵(lì)中國(guó)小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作。
最終，在當(dāng)時(shí)的市領(lǐng)導(dǎo)支持下，我們向各界籌到了100萬(wàn)元——那時(shí)的100萬(wàn)真是不得了。我們征集到了不少作品，成立了一個(gè)專業(yè)評(píng)委會(huì)，評(píng)審出一批優(yōu)秀作品，開(kāi)了三場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，電視臺(tái)全都錄像。
解放周末：有沒(méi)有一些好作品，或者優(yōu)秀的作曲家脫穎而出？
俞麗拿：有一些好作品，但是大家普遍覺(jué)得，還是比不過(guò)《梁�！贰．�(dāng)時(shí)我挺著急的，但是這么多年過(guò)去，尤其到了現(xiàn)在，我反而不急了，心態(tài)很平。我想，經(jīng)典作品的問(wèn)世，還是需要天時(shí)地利人和。
解放周末：能被大眾喜愛(ài)、被時(shí)代記住的好作品，到底需要怎樣的天時(shí)地利人和呢？
俞麗拿：創(chuàng)作《梁�！返哪莻�(gè)時(shí)代，強(qiáng)調(diào)的是音樂(lè)的民族性。越是有中國(guó)民族特色的作品、越是能講好中國(guó)話的作品，就越能被國(guó)際承認(rèn)。
改革開(kāi)放后，大量西方現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作流派涌了進(jìn)來(lái)。如果說(shuō)上世紀(jì)90年代時(shí)，大多數(shù)作曲家的創(chuàng)作還比較注重旋律，那在后來(lái)的一段時(shí)間里，有些作曲家的作品就變得沒(méi)有調(diào)性、沒(méi)有旋律，一般老百姓都聽(tīng)不懂。
最近，這種趨勢(shì)又逐漸地扭轉(zhuǎn)回來(lái)了。有些作曲家意識(shí)到，雖然作曲的手法可以采用西方技術(shù)，但中國(guó)音樂(lè)作品關(guān)鍵還是要有中國(guó)的民族性。
我想，等到更多優(yōu)秀的作曲家意識(shí)到，還是要寫(xiě)老百姓能夠接受的東西，意識(shí)到民族特色是非常要緊的，那天時(shí)地利人和可能就到了。
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