黑暗中，一束白光穿過頭頂，在銀幕上描述著多情女子的悲慘命運(yùn)。身著華服的人們，從四面八方紛至沓來(lái)，為她的不幸掬一捧傷心淚，或許散場(chǎng)后的回家路上，還會(huì)駐足外白渡橋，在無(wú)言的欄桿上尋覓女子當(dāng)年的足跡。

    這是20世紀(jì)30年代的上海，卜萬(wàn)蒼導(dǎo)演的《戀愛與義務(wù)》上映時(shí)的盛況。然而，方寸膠片在時(shí)間的重壓下難以保全。直到在萬(wàn)里之外的烏拉圭，它目前僅存的唯一拷貝在一堆文物中被重新發(fā)現(xiàn)。經(jīng)過專業(yè)人士的修復(fù)，時(shí)隔83年，影片再次“首映”�！按蠊饷鳌遍T口人頭攢動(dòng)，甚至還有戀舊的觀眾身著旗袍盛裝出席。在悠揚(yáng)靈動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)鋼琴配樂和辯士（默片時(shí)代電影解說(shuō)人）馬國(guó)光的娓娓道來(lái)中，一切恍如昨日。

    隨著目前中國(guó)大陸唯一的A類電影節(jié)邁入第17個(gè)年頭，上海國(guó)際電影節(jié)早已從稚樸的孩童長(zhǎng)成亭亭玉立的少女，電影的魅力在她的舉手投足間展露無(wú)遺。

    本屆的金爵獎(jiǎng)評(píng)選迎來(lái)了近年來(lái)的最強(qiáng)陣容，除了風(fēng)頭正盛的青年導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦以一部《五彩神箭》正式進(jìn)入主流視野，施隆多夫、周防正行、布拉德·安德森等影壇老兵也紛紛捧出新作，使得金爵獎(jiǎng)的競(jìng)爭(zhēng)空前激烈。

    對(duì)于影迷們來(lái)說(shuō)，上海國(guó)際電影節(jié)海量的展映最為誘人。既尊重經(jīng)典，又趣味多元，這是它展映的一貫特色。阿倫·雷乃、羅伯特·羅西里尼、馬龍·白蘭度等大師的經(jīng)典以及名作修復(fù)的回顧放映，讓萬(wàn)千影迷齊聚上海。

    電影節(jié)的作用，除了捍衛(wèi)經(jīng)典，更是為了發(fā)掘新人。上海國(guó)際電影節(jié)不僅提攜了青年作者，而且讓觀眾在好萊塢與歐洲主流藝術(shù)電影之外，有了更多選擇。這些作品雖良莠不齊，但其中不乏令人耳目一新之作，像意大利影片《拯救》，就以高度風(fēng)格化的視覺呈現(xiàn)和極其細(xì)膩的聲音設(shè)計(jì)給人以嶄新體驗(yàn)。

    上海國(guó)際電影節(jié)對(duì)影迷而言真的像一個(gè)節(jié)日，為觀眾與電影的深層交流搭起平臺(tái)。我們回到《戀愛與義務(wù)》，導(dǎo)演卜萬(wàn)蒼早在1974年即已仙逝，男主角金焰于1983年故去，女主角阮玲玉更是在影片公映后四年留下一句“人言可畏”撒手人寰，然而，在膠片里，他們依舊風(fēng)流倜儻、天真爛漫。

    所以，我們看的是電影嗎？不，我們是在用經(jīng)典對(duì)抗時(shí)間。