暑期檔幾家歡樂幾家愁。有的影片一路火爆一路歡笑，像《捉妖記》，票房勢不可擋，只有《速7》的24億是其終極標(biāo)靶，《煎餅俠》、《大圣歸來》也刷新多項紀(jì)錄。而有的影片卻像被冰封了——《王朝的女人》、《謎城》將將1.1億，而且已沒了后勁；《太平輪·彼岸》遠(yuǎn)不足5千萬——這可是暑期檔大片，不是淡季的小成本電影——徹底沉了。那么，暑期檔為何三冷三熱、冰火兩重天呢？

　　首先，與國產(chǎn)電影保護(hù)月有關(guān)。像《小黃人》、《終結(jié)者5》、《碟中諜5》等好萊塢強(qiáng)片，被移到了暑期尾聲，甚至干脆挪出了暑期檔。當(dāng)然，那幾部國產(chǎn)片與它們“相撞”也未必落下風(fēng)，但肯定撞得難受，票房不會這么高。換言之，如果不是遇到保護(hù)月，國產(chǎn)片不會這么“貧富懸殊”。

　　另外，電影市場彰顯“強(qiáng)者越強(qiáng)，弱者越弱”的馬太效應(yīng)�！蹲窖洝伏c(diǎn)映就創(chuàng)了上座率的新紀(jì)錄，此后一路狂飆突進(jìn)。而《王朝的女人》、《謎城》一開始就“雷聲大雨點(diǎn)小”，現(xiàn)在還是寥寥，《太平輪·彼岸》則直接從低調(diào)跌入低谷。

　　不能怪觀眾跟著風(fēng)尚走。看電影跟去飯館是一個道理，相鄰兩家飯館，一家需排隊等座，另一家就冷冷清清，大廚水平差別真那么大嗎？未必，有顧客心理和慣性因素在里面。從大處講，看電影跟買房一樣，看漲不看跌。社會心態(tài)如此，看電影也是如此，有的影片你沒看都不好意思說沒看，有的看了都不好意思說看了。

　　馬太效應(yīng)還會繼續(xù)左右國內(nèi)電影市場，強(qiáng)者越強(qiáng)，弱者越弱，也許要等到電影類型化和分眾化發(fā)展到較高階段、電影市場走向成熟，這一效應(yīng)才不會如此“霸道”，讓觀眾不至于跟著風(fēng)向標(biāo)做選擇，而是“蘿卜白菜各有所愛”，能夠“愛我所愛”。

　　暑期檔冰火兩重天的最大內(nèi)因在于影片自身�；鸨娜坑捌髡剂艘唤^——《捉妖記》萌、《煎餅俠》逗、《大圣歸來》酷。而“萌、逗、酷”，正是當(dāng)今流行文化和時代風(fēng)尚的三大趣點(diǎn)，電影做到了前所未有的程度自然就火爆了。

　　而遇冷的三部片里，《王朝的女人》玩“馬震”太作，“公公搶兒媳婦”的故事不討人喜歡�！吨i城》平庸、格局小，反人性之貪、反社會之腐的主題卻很大，集故事、編劇、導(dǎo)演于一身的林嶺東沒能以小見大——秤砣沒能壓千斤，反而砸了腳。至于《太平輪·彼岸》，前半個小時竟然是《太平輪（上）》的回顧——這是讓觀眾溫故知新嗎？中間一小時除了章子怡飾演的于真碼頭賣淫的情節(jié)，幾乎都在溫吞吞地煽情，沒勁，好不容易熬到太平輪撞了，也只有四十分鐘的看頭——就這還好意思號稱“中國版泰坦尼克號”呢。

　　這個暑期檔，從陳凱歌到林嶺東到吳宇森，個頂個兒的大導(dǎo)，票房卻個賽個地慘。大導(dǎo)這是怎么了嗎？值得一想。不過這個暑期檔確實不是他們的時間，而是屬于年輕一代和新的力量。

　　文/史興慶