時白林 資料圖片

　　他是黃梅戲創(chuàng)作泰斗、“戲曲音樂終身成就獎”第一人。他作曲的《天仙配》已成為藝術(shù)史上的經(jīng)典。但他不喜歡別人稱他“泰斗”，他說，“那是過譽，我就是一名音樂人”。

　　92歲高齡的時白林動作敏捷，他拉開書柜最下面一層：發(fā)黃卻裝訂得整整齊齊的樂譜,訴說著他的音樂人生。那些樂譜中，有他創(chuàng)作的《天仙配》《孟姜女》《女駙馬》……這讓記者和他的對話，似乎沉浸在優(yōu)美的旋律中。

　　時白林擁有“前中國戲曲音樂學(xué)會會長”“黃梅戲創(chuàng)作泰斗”“戲曲音樂終身成就獎第一人”等頭銜，但他不喜歡別人喊他“泰斗”，“那是過譽，我就是一名音樂人”。

　　如果有人問，黃梅戲最廣為人知的劇目是什么，答案一定是《天仙配》。如果問黃梅戲被傳唱得最多的唱段是什么，幾乎每個人都能哼出“樹上的鳥兒成雙對，綠水青山帶笑顏”的旋律。

　　資料對黃梅戲電影《天仙配》這樣記載：“1958年底，僅祖國大陸的觀眾就多達(dá)一億四千萬人次之多，創(chuàng)造了當(dāng)時票房的最高紀(jì)錄；唱片發(fā)行量居全國第一�！�

　　1955年，上海電影制片廠決定把黃梅戲《天仙配》制作成舞臺藝術(shù)紀(jì)錄片。導(dǎo)演石揮希望將其做成中國電影第一部“歌舞故事片”，以電影的形式將黃梅戲推向世界。

　　就這樣，由石揮任導(dǎo)演，時白林與王文治擔(dān)任編曲、作曲，葛炎任音樂顧問，陸洪非任劇本改編，嚴(yán)鳳英、王少舫主演的《天仙配》“豪華陣容”誕生。時白林、嚴(yán)鳳英、王少舫也由此成為中國黃梅戲的“鐵三角”。

　　時白林清楚地記得，拍攝《天仙配》時，一些新表現(xiàn)手法，經(jīng)常被喊停，有人在報紙上批評他們“藝術(shù)改革粗暴”，更有甚者稱時白林“手里拿的不是筆，是刀，在對黃梅戲濫砍亂殺”……“好在我有最好的搭檔——嚴(yán)鳳英性格潑辣，王少舫儒雅但堅持原則，他們?yōu)槲翼斪〔簧賶毫Α�…”“鐵三角”互相鼓勵，將一個個大膽的藝術(shù)想法付諸實踐，成就了藝術(shù)史上的經(jīng)典。

　　也是在創(chuàng)作《天仙配》時，時白林結(jié)識了電影中扮演“四仙女”的黃梅戲演員丁俊美，兩人由此結(jié)為終身伴侶。

　　1968年4月8日，嚴(yán)鳳英離世。時白林悲痛不已，他一度想離開劇院。1972年，時白林重新回到工作崗位，重拾創(chuàng)作之筆，為新編歷史劇《孟姜女》作曲。2011年，78歲高齡的他參與創(chuàng)作黃梅戲《雷雨》，并編著《黃梅戲新腔選集》《黃梅戲音樂概論》等著作。87歲時，時白林出版了《黃梅戲唱腔賞析》《黃梅戲名段精選·樂隊總譜版》兩本專著。

　　“吾生也有涯，而知也無涯。”這是《莊子·內(nèi)篇》上的話，而時白林就出生在莊子故里安徽蒙城縣。那是淮河流域的一座小縣城，帶給時白林音樂熏陶的，“最早是鄰居彈棉花的節(jié)奏”。

　　時白林四歲時，渦河上的洋船拉來了北方的琴書，“一人在后面拉胡琴，一人在前面敲揚琴，太有意思了”。村里人辦紅白喜事，會請嗩吶班子，每次時白林總是最熱心的聽眾，他甚至還想跟嗩吶班子的師傅學(xué)吹笛子。不過，母親不許，因為當(dāng)?shù)赜胁簧偃丝看档炎佑戯埑浴２坏靡�，時白林和哥哥們學(xué)起了柳琴和中山琴。

　　后來，時白林又接觸到淮北花鼓戲、泗州戲、梆子戲、二黃（京劇）。1943年，他所在的中學(xué)從安徽太和流亡到陜西藍(lán)田，在那里，時白林第一次聽到秦腔，“太美了，有種撕心裂肺的震撼”。

　　考上上海音樂學(xué)院后，曾教過聶耳的小提琴老師王人藝對時白林說：“你的手部條件不適合拉小提琴，不如去學(xué)作曲�！睍r白林聽從老師的建議，開始了作曲生涯。

　　在時白林的作曲人生中，時任上海音樂學(xué)院院長的賀綠汀對他影響最大。至今在時白林家客廳最醒目的位置，仍掛著他和賀綠汀先生的合影。

　　陽光柔和地灑在床邊的鋼琴上，時白林坐在鋼琴邊上，面帶微笑。他敲著茶幾，模仿著賀綠汀給他上第一節(jié)課時打節(jié)拍的樣子�！拔覀円宦犇枪�(jié)奏，就知道是《義勇軍進(jìn)行曲》。賀老師告訴我們：‘作曲首先要解決的是節(jié)奏問題’。”

　　傳統(tǒng)黃梅戲的配樂本來只有一把胡琴加把笛子，最多再加一把笙。后來，時白林首次把西洋樂器引入黃梅戲，并對黃梅戲的音樂進(jìn)行了改編，這才有了今天黃梅戲那么好聽的旋律。

　　在時白林看來，藝術(shù)重在創(chuàng)新，切忌重復(fù)自己�！短煜膳洹分�，他與王文治開始運用男女聲二重唱。在黃梅戲《江姐》中，時白林首次運用西洋歌劇的“主題音調(diào)貫串法”。就連幼時無意中學(xué)到的“孟姜女調(diào)”中的“正月里來是新春”，也被時白林創(chuàng)造性地運用到了黃梅戲電影《孟姜女》中。

　　“沒有創(chuàng)新的人，不會有出息�！睍r白林回憶說：“當(dāng)初，我們把《天仙配》搬上銀幕時，采用了當(dāng)時國際上非常流行的歌舞故事片形式，而非傳統(tǒng)的舞臺戲曲模式。不僅安徽人愛看，全國的觀眾乃至一些國際友人也都愛看。這就是創(chuàng)新帶來的成功�！�

　　傳統(tǒng)戲曲究竟該如何創(chuàng)新？時白林認(rèn)為，創(chuàng)新成功與否，最終要觀眾說了算，因為藝術(shù)最終是為觀眾服務(wù)的。每次排演新作品，時白林除了聽演員的意見，最愿意到觀眾席中傾聽觀眾的聲音，為的就是看看觀眾是否滿意。

　　“任何創(chuàng)新，都必須固守本民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，這就是文化自信。沒有文化自信，就談不上民族復(fù)興。”92歲的時白林打開電腦，熟練地操作著，給記者看了一張圖片，圖片上赫然寫著“至誠無息”。