焐熱“冰封漢字”遇反對(duì)聲音

合理運(yùn)用常用漢字才是關(guān)鍵

　　據(jù)北京晚報(bào) 電視節(jié)目“中國漢字聽寫大會(huì)”開播以來，考題難度大一直是爭議焦點(diǎn)。因此，節(jié)目組啟動(dòng)“全民焐熱冰封漢字”活動(dòng)，在節(jié)目中推廣被遺忘的生僻漢字。

　　但是，這樣的活動(dòng)遭遇了語言學(xué)者和中學(xué)教師的反對(duì)和質(zhì)疑，不贊同孩子們將這些詞實(shí)際應(yīng)用，因?yàn)閱我灰粌蓚�(gè)生僻詞在文章中并無實(shí)際意義，且“有些老師都未必認(rèn)得”。

　　背景

　　在國家語言文字工作委員會(huì)頒布的《現(xiàn)代漢語常用字表》中，收錄常用字2500個(gè)，次常用字1000個(gè)。但“漢字聽寫大會(huì)”所要焐熱的冰封漢字，絕大部分并不在常用字表內(nèi)。

　　聲音

　　南開大學(xué)漢語言文化學(xué)院副教授冉啟斌：冰封詞匯有熱用的可能，如“槑”、“囧”等字，但從歷史發(fā)展的總體趨勢來看，這種可能性并不大�！办蔁岜鉂h字行動(dòng)”的意義主要在于弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，而生僻漢字想要真正“解凍”，重新回歸到人們的日常語言使用中是很難的。

　　點(diǎn)評(píng)

　　世界上究竟有多少漢字，至今學(xué)界都沒有定論，《康熙字典》收錄了47035個(gè)，而《中華字�！穭t收錄了85568個(gè)。我國最新的內(nèi)碼字集GB18030，總計(jì)收錄漢字70244個(gè)。

　　但是，在這七八萬個(gè)的漢字中，絕大部分的字，很多人可能一輩子都用不上。根據(jù)教育部發(fā)布的《中國語言生活狀況報(bào)告》，在10.07億漢字的語料上，進(jìn)行漢字使用情況數(shù)據(jù)調(diào)查，結(jié)果為595字?jǐn)?shù)的覆蓋率達(dá)到80%，964字?jǐn)?shù)的覆蓋率達(dá)到90%，2394字?jǐn)?shù)的覆蓋率達(dá)到99%.而山西大學(xué)計(jì)算機(jī)科學(xué)系受國家語言文字工作委員會(huì)委托，檢測發(fā)現(xiàn)3，500字常用字的覆蓋率達(dá)99.48%.

　　換言之，對(duì)于電視機(jī)前的普通人而言，如果從浩瀚的漢字“家族”里隨便挑一個(gè)字出來，十有八九是不認(rèn)識(shí)的，但這個(gè)字，往往也是根本用不上的。語言是用來溝通的，挖掘這些已經(jīng)不存在溝通價(jià)值的冰封漢字，對(duì)于普通人來說毫無意義，它們的價(jià)值已經(jīng)僅限于研究領(lǐng)域。

　　因此，在這個(gè)因人們習(xí)慣了在電腦上用拼音打字，而導(dǎo)致提筆忘字的時(shí)代，最應(yīng)當(dāng)呼喚的是對(duì)3500個(gè)常用漢字的正確運(yùn)用，而不是去復(fù)活剩下的七八萬個(gè)“冰封漢字”。

全國首場O2O演唱會(huì)舉辦

付費(fèi)在線看演出模式可推廣

　　據(jù)北京日?qǐng)?bào) 歌手汪峰在鳥巢的個(gè)人演唱會(huì)，成為國內(nèi)首次運(yùn)用了“現(xiàn)場演出+付費(fèi)直播”O(jiān)2O全新商業(yè)模式的演唱會(huì)。觀眾除了可以買票到現(xiàn)場觀看外，也可以在家中通過互聯(lián)網(wǎng)在線觀看，在線觀看者的電子票價(jià)僅為30元。

　　背景

　　截至8月2日演唱會(huì)結(jié)束，有4.8萬人購買線上直播門票，形成門票收入100多萬元。在演唱會(huì)后的一天內(nèi)，又有1.6萬人付費(fèi)點(diǎn)播回放這一演出。最終在這兩天內(nèi)，有6.4萬人為這場演唱會(huì)的網(wǎng)絡(luò)視頻掏了錢包，演唱會(huì)也因此新增了近200萬元的“電子門票”收入。

　　聲音

　　歌手汪峰：如果這個(gè)方式成功，音樂人就可以多一個(gè)平臺(tái)，多一份回報(bào)。

　　樂視網(wǎng)副總編、樂視音樂總監(jiān)尹亮：是時(shí)候推開付費(fèi)在線看演出這扇門了。

　　點(diǎn)評(píng)

　　過去，文藝表演通常采用的都是“線下”模式，演出一次收一次門票。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，這樣的演出模式不僅成本較大，而且利潤率較低。因?yàn)槊恳淮窝莩龆夹枰匦赂冻鲋T多成本，觀眾也會(huì)受限于劇場大小。電影可以在影院里循環(huán)播出并收費(fèi)，但話劇、音樂劇卻只能排一次演一次，其經(jīng)濟(jì)效益僅限于現(xiàn)場觀看者的門票，其文化輻射也出不了演出現(xiàn)場。

　　O2O的演出模式將線上與線下成功結(jié)合，對(duì)于不便于購買高昂現(xiàn)場演出票和抽出時(shí)間前往現(xiàn)場觀看者，可以通過購買電子票的形式來在線觀看。事實(shí)上，不僅音樂會(huì)可以如此操作，話劇、歌劇等，也可以采取這樣的方法。這不僅能讓傳統(tǒng)的文藝表演獲得更高的“性價(jià)比”，也能讓更多人欣賞到文藝表演。畢竟，再大的演出現(xiàn)場，其所能容納的觀眾也沒有互聯(lián)網(wǎng)大。

　　當(dāng)然，如果要確保O2O的模式能夠逐漸推廣，首先要加強(qiáng)版權(quán)保護(hù)。如果互聯(lián)網(wǎng)上能隨意看到免費(fèi)的演出視頻，那么就不會(huì)有人來特意掏錢購買電子票。