凌晨播出紀錄片觀眾不滿

    創(chuàng)新運營機制才更重要

    據(jù)北京日報 為了規(guī)避紀錄片“必播令”，很多衛(wèi)視頻道將紀錄片安排在每天零時至7時的“垃圾時段”播出，引發(fā)紀錄片觀眾們的不滿。各大衛(wèi)視播出的國產(chǎn)紀錄片質(zhì)量也是良莠不齊，一些衛(wèi)視頻道甚至拿明星生活、娛樂現(xiàn)場拍來的所謂“專題片”濫竽充數(shù)，以此來填補紀錄片時段。

    背景：根據(jù)國家新聞出版廣電總局的要求，今年全國34個上星綜合頻道，按周計算平均每天6時至次日1時之間，至少播出30分鐘國產(chǎn)紀錄片。與此同時還將大力增加相應(yīng)的扶持資金。

    而在去年底的中國（廣州）國際紀錄片節(jié)上，促成紀錄片交易合約價值總額為1.5億元人民幣，創(chuàng)造歷年最高紀錄。

    聲音：紀錄片導演范立欣：紀錄片進入衛(wèi)視黃金檔，目前確實有點兒難。多年來，紀錄片的創(chuàng)作與播出、發(fā)行嚴重脫節(jié)，創(chuàng)作者思路老套，創(chuàng)作隊伍斷檔嚴重，國產(chǎn)紀錄片總體質(zhì)量依然有待提高。另外，紀錄片制作周期長、成本高，各衛(wèi)視頻道的高清片源存量有限，一時之間確實難以填補播出時段。

    點評：智利著名紀錄片導演帕特西奧·古茲曼曾說過一句話，“一個國家沒有紀錄片，就像一個家庭沒有相冊”。在當下時代，紀錄片不僅具有對本國文化記錄傳承的作用，也是文化軟實力和對外傳播力的一種體現(xiàn)。

    不過，各地方衛(wèi)視的上星綜合頻道，大部分是企業(yè)化運轉(zhuǎn)，自負盈虧。如果非要播放收視群體相對小眾的紀錄片，自然“上有政策下有對策”。

    在許多發(fā)達國家，紀錄片的生存模式并非主要靠行政指令和財政扶持，而是通過商業(yè)化運作，形成一條良性循環(huán)的紀錄片產(chǎn)業(yè)鏈。不僅有專門從事紀錄片生產(chǎn)的傳播公司，完整的制片人和導演機制，而且紀錄片大多是出現(xiàn)在專門的紀錄片頻道而非新聞或娛樂頻道，紀錄片頻道則以收費模式獲取盈利。

    目前中國的紀錄片運營機制，還大多停留在導演一人拉個團隊去拍片，四處打游擊戰(zhàn)拉贊助的“作坊式”操作機制，最終拍攝質(zhì)量并不盡如人意，一些紀錄片過于專業(yè)化以至于觀眾難以看懂，紀錄片頻道也多為免費而非收費。如果沒有良好的市場機制支持，給再多的時間，再多的經(jīng)費，原本就小眾化的國產(chǎn)紀錄片，也難以走出困境。

    馬題材收藏品“見光死”

    弱市行情出手最好謹慎

    據(jù)姑蘇晚報 馬年剛到，“馬”題材收藏品卻上演了一出清一色的“見光死”行情，郵票、流通紀念幣以及金銀幣的價格均出現(xiàn)了不同程度的回落。以馬年流通紀念幣為例，節(jié)前其的期貨價被市場炒到了將近30元，發(fā)行當天二級市場價格跌到16元，到發(fā)稿時已經(jīng)跌到了12元。生肖郵票類到發(fā)稿時則比最高價跌去了三分之一。金銀幣也有較大幅度的價格回落。

    背景：由于“馬”在十二生肖里屬于較為英俊的動物形象，以馬為題材的各種藝術(shù)品也較為常見，所以市場上的馬年收藏品格外多。除一般投資者購入的郵票，紀念幣和金銀幣外，還有馬題材的書法、畫作、雕塑，不論是古玩還是當代工藝品，都在馬年伊始成為投資者追捧的對象，收藏品市場上真假難辨。

    聲音：收藏家吳肖平：題材好當然是決定收藏品價值的一個重要方面，但發(fā)行量和市場景氣度也對收藏品表現(xiàn)產(chǎn)生一定的影響。目前弱市藏家最好謹慎入手。

    點評：當下許多人不是為了收藏愛好而是為了投資而購買收藏品，并且對較為專業(yè)的藏品不甚了解，最終導致跟風入市，高位入手。近兩年的收藏熱，與當下居民投資渠道過少不無關(guān)系，原本在股市、樓市、車市的資金因為市場低迷或者限購而涌入收藏品市場。

    隨著市場在資源配置中起到?jīng)Q定性作用，居民投資渠道將逐漸增多，已經(jīng)火熱數(shù)年的收藏品和藝術(shù)品市場，也將逐步回歸理性。而當前不斷下跌的金銀價格，將更讓收藏品市場雪上加霜。