5月23日，一場(chǎng)工人詩(shī)歌朗誦會(huì)《我的詩(shī)篇》在天津大劇院的小劇場(chǎng)里上演，巷道爆破工陳年喜、釀酒工人繩子、煉鋼廠工人田力、鐵路工人魏國(guó)松、農(nóng)閑時(shí)的鍋爐工白慶國(guó)……這些來(lái)自一線的工人們，在安靜燈光的照射下，朗誦了自己的詩(shī)篇。臺(tái)下，已經(jīng)很小的劇場(chǎng)里，空蕩蕩只坐了三分之一的觀眾，其中還有一些是媒體記者。這還是經(jīng)過(guò)了延期兩個(gè)月，票價(jià)下調(diào)之后的情形了。

　　其實(shí)，細(xì)讀他們寫的詩(shī)，有些確實(shí)很不錯(cuò)，其中展現(xiàn)出來(lái)的機(jī)器的堅(jiān)硬、冰冷、喧囂，幽閉空間里的苦悶、絕望，流水線上的重復(fù)、單調(diào)、枯燥，以及個(gè)人的身份渺小、面目模糊……都充滿著一種陌生的詩(shī)意。詩(shī)雖好，但這些同樣來(lái)自底層的詩(shī)人，卻沒(méi)有余秀華的運(yùn)氣。一場(chǎng)場(chǎng)詩(shī)會(huì)，雖然有媒體的不斷報(bào)道，依然沒(méi)能引起太多關(guān)注。這并非因?yàn)樵?shī)歌的曲高和寡，就在他們的隔壁，戲劇電影《十二公民》、音樂(lè)劇《西關(guān)小姐》等劇目幾乎場(chǎng)場(chǎng)座無(wú)虛席。

　　這或許是身份的迥異。余秀華的農(nóng)民身份，尚且能夠喚醒都市人沉寂已久的田園夢(mèng)，但工人，于我們而言，已經(jīng)是一個(gè)距離遙遠(yuǎn)且易引起抗拒的名詞。之所以抗拒，是因?yàn)樗鼧O有可能讓我們想起曾經(jīng)讀過(guò)的陳舊文體所寫的工人文學(xué)；之所以距離遙遠(yuǎn)，是因?yàn)檫@個(gè)群體的生活，脫離我們的視線已久。雖然我們依然是制造業(yè)大國(guó)，雖然我們無(wú)時(shí)無(wú)刻不在享受著從工廠里制造出來(lái)的手機(jī)、汽車、電腦，但我們很少去關(guān)注，生產(chǎn)這些產(chǎn)品的，是怎樣的一群人。

　　某種程度上，他們確實(shí)像美國(guó)作家雷蒙德·卡佛。這位美國(guó)工人作家、詩(shī)人過(guò)早就結(jié)婚生子，承擔(dān)起四口之家的生活重?fù)?dān)，為了艱苦謀生，卡佛做過(guò)鋸木廠工人、清潔工、醫(yī)院守門人、送貨員，在這些生活的間隙里，寫短篇小說(shuō)、詩(shī)歌。筆者猜想，他之所以青睞這種短小文體，很大原因就在于生活之外，留給他寫作的時(shí)間很少吧。卡佛筆下的人物，也多是在美國(guó)底層掙扎無(wú)望的群體，有人甚至戲稱他是虛偽“美國(guó)夢(mèng)”的揭露者。雖然后來(lái)終于被認(rèn)可，但卡佛的生活卻沒(méi)有太大改變，他自己也說(shuō)：“選擇當(dāng)一個(gè)短篇小說(shuō)家或一個(gè)詩(shī)人，基本就等于讓自己生活在陰影里，不會(huì)有人注意。”

　　也許，那些寫詩(shī)的工人以后的境遇也會(huì)如此。工人杏黃天在詩(shī)中寫道：“我沉默的詩(shī)篇原是機(jī)器的喧嘩”，反過(guò)來(lái)，機(jī)器的喧嘩卻喚不醒人們的沉默。只是，他們又比沉默的我們更幸運(yùn)——每個(gè)人的生活中都同樣充滿著煩惱、痛苦，但我們，也只是無(wú)聊地?zé)⿶乐�，而他們卻能在內(nèi)心深處，過(guò)著詩(shī)意的生活。希望這些人，永遠(yuǎn)不要忘記王小波曾說(shuō)過(guò)的一句話：“一個(gè)人只擁有此生此世是不夠的，他還應(yīng)該擁有詩(shī)意的世界�！�