浮躁堪稱是中國文藝界的痼疾。從改革開放之初到20世紀(jì)90年代市場經(jīng)濟大潮初起，再到近年來文化產(chǎn)業(yè)勃興，“浮躁”一詞就始終與文藝界如影隨形，揮之不去。

　　2014年10月15日，習(xí)近平總書記在北京主持文藝工作座談會并發(fā)表重要講話，列舉了不少文藝創(chuàng)作中存在的問題，如有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”，抄襲模仿、千篇一律，機械化生產(chǎn)、快餐式消費……這些問題之所以長期存在，重要原因就在于文藝界存在一股浮躁之風(fēng)，不少文藝工作者心浮氣躁，難以塌下心來腳踏實地地深入生活、搜集素材、深入思考、精心創(chuàng)作。

　　浮躁之風(fēng)的一大危害就是精品力作的缺失。我國現(xiàn)在是世界第一出版大國，年出版圖書超過40萬種，但在國內(nèi)外產(chǎn)生廣泛影響、公認(rèn)為是杰作的圖書很少。我們每年創(chuàng)作生產(chǎn)600多部電影，但能出口到國外的不足1億美元。如果按產(chǎn)量計算，我國早已是世界第一動畫片生產(chǎn)大國，但多次民調(diào)顯示中國孩子最喜歡的動畫人物依然是米老鼠、機器貓等國外形象……在中外文化交流不斷深入，特別是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)日新月異的發(fā)展打破了國界的今天，不解決文藝界浮躁的問題，就拿不出足以與人競爭的精品力作，長此以往必將使中國文化喪失活力和吸引力，嚴(yán)重損害國家文化軟實力。

　　浮躁之風(fēng)長期存在的一個重要原因就是文藝界難以擺正文藝創(chuàng)作與名利與市場之間的關(guān)系。在巨大利益的誘惑下，不少文藝家成了市場的奴隸，創(chuàng)作圍著市場轉(zhuǎn)，沾滿了銅臭氣。“金錢至上”“唯利是圖”“追名逐利”的價值觀極大地沖擊了文藝界的創(chuàng)作。著名導(dǎo)演馮小剛透露，現(xiàn)在不少電影編劇拿著煤老板給的一紙?zhí)峋V，一兩個星期就能寫出一部電影劇本。一些書畫家不再深入生活去采風(fēng)寫生，而是不斷復(fù)制舊作賣錢。正能量圖書火了，各種打著正能量旗號的圖書跟風(fēng)而出。評價影視劇不再是作品打不打動人，演員演得好不好，而是票房多少、收視率多高……正如一位學(xué)者所指出的：“這說明創(chuàng)作者創(chuàng)作態(tài)度浮躁，滿腦子想的是如何圈錢，盤算的都是投入產(chǎn)出的效益，哪兒還有時間去了解，去思考，去沉淀，去創(chuàng)作，更不要說去滌蕩靈魂，引領(lǐng)時代的風(fēng)氣。”

　　要改變當(dāng)前文藝界的浮躁之風(fēng)，首要一點就是回到原點，這個原點就是創(chuàng)作。正如習(xí)近平總書記指出的：“文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻給人民。”文藝工作者拿不出作品就是魯迅所反對的“空頭文藝家”。

　　就凝神靜氣、精益求精搞創(chuàng)作來說，今天的文藝家應(yīng)該好好向前輩學(xué)習(xí)。于是之當(dāng)年為逼真地扮演好《龍須溝》里的程瘋子，曾四處尋找曲藝界名流，拜訪落魄藝人，為眼角上的一絲細紋而苦思，并為此寫了6000字的《程瘋子傳》。謝晉為了拍攝《舞臺姐妹》這部電影，和編劇王林谷多次去新昌、紹興、柯橋、余杭等地體驗生活，“去一次回來就改劇本，再去一次回來又改”。路遙為創(chuàng)作《平凡的世界》半夜苦思，難以入眠，在縣招待所大院里徘徊，差點被當(dāng)成精神病�！耙靼惨粋�字，拈斷數(shù)莖須”，創(chuàng)作是艱苦的，但收獲同樣是巨大的。盡管《龍須溝》《舞臺姐妹》《平凡的世界》問世已經(jīng)數(shù)十年，但依然不乏觀眾，《平凡的世界》至今每年都能銷售數(shù)十萬冊，近期改編播映的同名電視劇再次收獲高收視率和好口碑。群眾的眼睛是雪亮的，好作品不會被忘記。

　　一位即將離任的美國駐華記者說，對新聞工作者而言，中國堪稱富礦，永遠不用為缺乏新聞素材發(fā)愁。同樣，對于文藝工作者而言，身處今天這樣一個時代也是幸運的。生活為中國文藝工作者提供了無比豐富的素材、無比深厚的土壤，只要我們克服浮躁之風(fēng)，腳踏實地搞創(chuàng)作，生活與人民一定會給予我們十倍百倍的回報。