模仿是文藝界的老毛病了，什么火興什么，就像于正的《宮》字打頭的系列電視劇，沒(méi)完沒(méi)了地拍，而別人呢，沒(méi)完沒(méi)了地跟拍，人物相似，情節(jié)雷同，分不清到底是誰(shuí)抄誰(shuí)的。

　　瓊瑤說(shuō)于正抄她的，于正說(shuō)沒(méi)抄，要抄也是抄紅樓夢(mèng)的，不止他，連瓊瑤自己也是抄的紅樓夢(mèng)。到底抄沒(méi)抄，恐怕只有于正自己心里才清楚，藝術(shù)領(lǐng)域不比科學(xué)，換個(gè)人名換個(gè)場(chǎng)所換個(gè)故事，沒(méi)準(zhǔn)就可以去標(biāo)榜專(zhuān)利，抄的痕跡本來(lái)就沒(méi)那么明顯。

　　所以，于正的這一招看似無(wú)厘頭，其實(shí)很高明。那么一部幾乎寫(xiě)盡人世間繁華和滄桑的作品，包羅萬(wàn)象，像部百科全書(shū)，又有幾個(gè)人躲開(kāi)紅樓夢(mèng)的光芒呢？何況，它本身就是中華文化的集大成者，幾千年的文明歷史濃縮在這么一部小說(shuō)里，后人怎么可能拋開(kāi)紅樓夢(mèng)，另創(chuàng)一番天地，除非他別用中國(guó)的語(yǔ)言文字寫(xiě)書(shū)。

　　天下文章一大抄，這不只是臉皮的問(wèn)題，誰(shuí)都是站在前人的肩膀上再往上爬的，所以，于正說(shuō)大家都抄紅樓夢(mèng)的，大概沒(méi)有幾個(gè)人能反駁的。

　　這也算是老話了，中國(guó)的抄紅樓夢(mèng)，西方的抄莎士比亞，小說(shuō)該有的結(jié)構(gòu)，前人差不多都嘗試過(guò)了，人世間的感情大約已經(jīng)在過(guò)去的日子里被寫(xiě)透了，現(xiàn)在人要做的無(wú)非是在這種感情線索上加個(gè)現(xiàn)代的外衣，變化一下表達(dá)的手法。

　　你看好萊塢的電影，各種題材都有，看起來(lái)豐富多彩，可是若抽絲剝繭，到最后，那個(gè)套路其實(shí)是可以歸入有限的幾種類(lèi)型。哪怕是時(shí)下最熱的《星際穿越》，說(shuō)的仍然是親情與友情、忠誠(chéng)與背叛的老命題。

　　可是同樣是對(duì)前人的借鑒參考，有時(shí)甚至是照搬照用，為什么那些所謂的宮廷戲跟日前熱播的《星際穿越》、《指環(huán)王》這樣的電影看上去如此不同？

　　不論是宮一宮二還是宮三，它都是簡(jiǎn)單地重復(fù)，放在清代的皇宮適用，往前兩千年放在漢代的皇宮同樣適用。換上古裝適用，換上現(xiàn)代衣服同樣適用，不管是宮廷戲還是家族戲，其實(shí)都是一個(gè)模子里刻出來(lái)的。

　　像《星際穿越》、《阿凡達(dá)》，還有《少年派的奇幻漂流》這樣的電影，它的超越是顯而易見(jiàn)的，道理還是一樣的道理，但世界不是同一個(gè)世界。更重要的是，它依托于人性，卻在精神上閃爍出了光芒，他們構(gòu)建了一個(gè)又一個(gè)激情澎湃的世界，而宮廷劇們卻在爾虞我詐中樂(lè)此不疲，這讓我們的屏幕看起來(lái)如此沉重而單調(diào)。

　　手法可以借鑒，但內(nèi)核可以完全不同。紅樓夢(mèng)里不只有勾心斗角，它還有更寬廣的精神內(nèi)涵，為什么你的眼里只看到男歡女愛(ài)、情意綿綿，卻看不到別的閃光點(diǎn)，這才是問(wèn)題的關(guān)鍵。