7月3日的中國新聞網(wǎng)報道:7月2日由上海市作家協(xié)會主辦的華語文學(xué)網(wǎng)上線。王安憶、葉辛、趙麗宏、孫甘露、金宇澄等上海作家，以及余華、蘇童、格非、馬原、閻連科等知名作家向華語文學(xué)網(wǎng)授權(quán)了自己的作品，一些內(nèi)地知名文學(xué)雜志以及香港、臺灣和旅居、僑居海外的一些知名作家也予以授權(quán)。

　　從這些知名作家紛紛授權(quán)文學(xué)網(wǎng)站刊登和轉(zhuǎn)載自己的作品來看，說明這些作家已經(jīng)看到了網(wǎng)絡(luò)的傳播和影響作用，感受到網(wǎng)絡(luò)和傳統(tǒng)文學(xué)、傳統(tǒng)寫作的日益密切的聯(lián)系，需要處理好文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)、文學(xué)寫作和網(wǎng)絡(luò)寫作的關(guān)系。這正像“觸網(wǎng)”較多的作家陳村所說，華語文學(xué)網(wǎng)的上線對于當(dāng)下文學(xué)網(wǎng)站是種補充，“商業(yè)網(wǎng)站要賣錢，按字?jǐn)?shù)算，又臭又長就成了最受歡迎的。談?wù)摼W(wǎng)絡(luò)文學(xué)‘注水’，這是原因之一。詩歌、散文、雜文這樣的體裁很難在網(wǎng)上看到。有這樣一個網(wǎng)站，讓傳統(tǒng)作家的優(yōu)秀作品集體上網(wǎng)，是好事”。由此，“傳統(tǒng)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)化生存”，自然便成為這些作家討論的文學(xué)與文化話題。

　　上海作家金宇澄的《繁花》可說是2013年最風(fēng)光的一部小說，銷量驚人，并橫掃各地華語文學(xué)獎。這位50多歲的文學(xué)雜志編輯起初是匿名在“弄堂網(wǎng)”上進行網(wǎng)絡(luò)寫作的，是少數(shù)進入網(wǎng)絡(luò)寫作的“50后”。在華語文學(xué)網(wǎng)，讀者可以看到金宇澄授權(quán)的《繁花》的網(wǎng)絡(luò)初稿。這位作家說:正是因為網(wǎng)絡(luò)寫作，才使每天忙于看稿的他寫完了這部長篇，“讀者的閱讀、參與熱情，賦予我一種責(zé)任感和超常的寫作狀態(tài)，他們的意見也直接影響了人物的命運”。寫《繁花》的過程是傳統(tǒng)作家寫作草稿狀態(tài)的公開化，是一種有熱度的寫作，“每天有人評論就讓寫作者形成‘為讀者上菜’的心理”。這種網(wǎng)絡(luò)互動寫作，使作家早一步面對讀者，在寫作中始終存有為讀者著想的心理。

　　對于網(wǎng)絡(luò)寫作，余華說他非常愿意嘗試金宇澄式的網(wǎng)絡(luò)寫作，他寫作的《第七天》，就是受到了網(wǎng)絡(luò)的影響，不僅許多素材來自網(wǎng)絡(luò)，一些句子如“你說的話我連標(biāo)點符號都不相信”也被讀者指為典型的網(wǎng)絡(luò)用語。余華說自己會到一些知名售書網(wǎng)站去看讀者的評論，發(fā)現(xiàn)讀者無論說好說壞都很有見地，甚至能指出責(zé)任編輯都沒發(fā)現(xiàn)的漏洞，“在西方也有作家邊寫邊與讀者交流的例子，如果沒有讀者互動，那么傳統(tǒng)寫作和網(wǎng)絡(luò)寫作的區(qū)別就僅剩寫完書稿是傳給編輯還是發(fā)到網(wǎng)上了”。

　　我們不能否認(rèn)網(wǎng)絡(luò)寫作、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化模式，但網(wǎng)絡(luò)寫作、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)直接面對讀者、面對市場的創(chuàng)作方式，還有一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因為反映真實的社會生活，成為引發(fā)討論的社會話題，這些文學(xué)特征不也是我們現(xiàn)在的主流文學(xué)、傳統(tǒng)文學(xué)和寫作所需要的嗎?在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，有“得網(wǎng)民者得天下”之說，重視的是讀者的主體地位。筆者由此想，我們的主流文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)、寫作，難道不能去“搶奪”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者，在傳統(tǒng)的主流文學(xué)的領(lǐng)域中“得網(wǎng)民者得天下”嗎?然而，我們的主流文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)寫作，缺失的恰恰是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這種優(yōu)勢力量。其實，我們應(yīng)該有這樣一種文學(xué)的自覺，在看到主流文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的現(xiàn)存困境的同時，認(rèn)識到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、寫作的影響力和發(fā)展力，看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作的優(yōu)勢和力量，通過學(xué)習(xí)、借鑒轉(zhuǎn)化為自身的優(yōu)勢和力量，為傳統(tǒng)寫作、為傳統(tǒng)文學(xué)的形式和文學(xué)創(chuàng)造力注入鮮活、生動的品質(zhì)。

　　在文學(xué)觀念和文學(xué)表現(xiàn)方面，主流文學(xué)、傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作，的確存在著一些差異，但是，在需要擁有廣泛的讀者群體、直接面對現(xiàn)實生活、引發(fā)社會話題的討論、關(guān)注當(dāng)代性等方面，它們卻應(yīng)該是一致的。沒有這些文學(xué)特征，無論哪一種形式的文學(xué)，都將失去存在的意義。