目前各大文學獎項的設(shè)置，基本上沿襲著傳統(tǒng)的“老幾樣”。第六屆魯迅文學獎中非虛構(gòu)作品的全軍覆沒更是讓批評家直指獎項分類設(shè)置的滯后——

　　第六屆魯迅文學獎評獎結(jié)果8月11日正式公布，作家阿來的《瞻對——兩百年康巴傳奇》與作家岳南的《南渡北歸》均零票落選報告文學獎項。在此之前，梁鴻的《出梁莊記》、解璽璋的《梁啟超傳》等以現(xiàn)實元素為背景的非虛構(gòu)作品甚至沒有進入提名名單。有批評家據(jù)此認為這凸顯了魯獎獎項分類設(shè)置的滯后，報告文學、散文已經(jīng)難以容納新興的“非虛構(gòu)寫作”。

　　本屆魯迅文學獎有一個大的進步，那就是首次將評委實名投票情況予以公布。但是在看到進步的同時，我們不能忽略本屆魯迅文學獎因為非虛構(gòu)寫作而暴露的問題。優(yōu)秀的非虛構(gòu)作品以零票落選甚至沒有進入提名名單，這都讓非虛構(gòu)寫作顯得異常尷尬。非虛構(gòu)作品該放在哪項評獎，成為困擾評委和讀者的問題。獎項設(shè)置的滯后，讓這一文學樣式“無處落腳”。

　　不只是魯迅文學獎，目前各大文學獎項的設(shè)置，基本上沿襲著傳統(tǒng)的文學樣式，按照長中短篇小說、報告文學、散文、詩歌等這“老幾樣”設(shè)獎。但是，今天的寫作，卻早就已經(jīng)超越了這“老幾樣”的范疇，寫作的樣式和形式越來越豐富了。而非虛構(gòu)寫作，就是這豐富多彩中最具代表性的形式之一。非虛構(gòu)寫作給作家們帶來了很大的發(fā)揮空間，也極大地吸引了讀者的興趣。正如莫言所說：“非虛構(gòu)文學不僅僅要呈現(xiàn)事件的過程，而且要呈現(xiàn)在這個事件過程當中人們的心理活動，可以給作家提供寫作的廣闊天地。如果說新聞通訊是繪畫，非虛構(gòu)文學就有點像雕塑，它更加立體地展現(xiàn)了人物�！北M管報告文學作為非虛構(gòu)寫作的一個分支在文學獎中發(fā)揮著作用，但它遠遠不能滿足非虛構(gòu)寫作的蓬勃發(fā)展。所以，魯迅文學獎應(yīng)該考慮一個問題：“是不是增加一個非虛構(gòu)寫作獎呢？”

　　中國文學發(fā)展到今天，有成功的經(jīng)驗，亦有失敗的教訓。從讀者的需求看，認真總結(jié)失敗教訓的話，那遠離生活、脫離實際、與廣大讀者“絕緣”的寫作方式和內(nèi)容算是罪魁禍首了。我們的讀者，已經(jīng)厭倦了某些文字，因為它們偏得離譜、假得奇怪、空得玄乎。非虛構(gòu)寫作，恰恰能填補讀者因為這種厭倦而產(chǎn)生的閱讀空缺。如果忽略非虛構(gòu)寫作，那就是忽略了讀者需求的現(xiàn)狀，這是不利于文學發(fā)展的。文學發(fā)展的過程中新的文學樣式層出不窮，才是文學不斷進步的體現(xiàn)。中國文學之所以長盛不衰，是因為從《詩經(jīng)》到《楚辭》，從漢樂府到唐詩宋詞，從元曲到明清小說，沒有一成不變的僵死文體，只有“沉舟側(cè)畔千帆過”的更新。今天，難道我們只滿足于小說、報告文學、散文、詩歌這“老幾樣”嗎？該有新的東西匯入了。

　　美國作家E·L·多克托羅在1975年的美國書評委員會最佳小說獎授獎儀式上說：“已經(jīng)不再有小說或虛構(gòu)文學，只有實實在在的敘事�！边@雖然有些夸張，但卻揭示了一個趨勢：“文學應(yīng)該有虛構(gòu)寫作與非虛構(gòu)寫作兩條并行的軌道，只有虛構(gòu)是遠遠不行的�！倍鴱V大愛書人關(guān)注的魯迅文學獎，在非虛構(gòu)寫作遭遇尷尬之際，應(yīng)該有改革的新的舉動了。