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　　近兩年，主題性文藝創(chuàng)作呈現(xiàn)出新的氣象和變化，甚至產(chǎn)生了“現(xiàn)象級”的傳播效果，留下了鮮明的時代記錄

　　主題性文藝創(chuàng)作不僅要及時對時代轉型、時代大勢、時代熱點作出形象化的美學判斷，也要展示文藝作為時代先覺者、先行者、先倡者的思想鋒芒和精神指向

　　主題性文藝創(chuàng)作是文藝長河中一道波瀾壯闊的潮流，歷史上偉大的文藝作品都是對所處時代最重大問題、最深刻命題予以最獨到揭示的作品

　　當代文藝發(fā)展經(jīng)歷了只有“高、大、全”到個性化寫作，甚至唯小人物、小事件為旨趣，再到今天的重歸正面書寫、關注重大事件這三個階段，今天，正是主題性文藝創(chuàng)作興起的歷史時刻，讓人拭目以待

　　主題性文藝創(chuàng)作作為一個時代文藝的晴雨表，代表著一個時代文藝的成就，也預示著文藝發(fā)展的態(tài)勢。在當代文藝創(chuàng)作中，主題性文藝創(chuàng)作已經(jīng)取得了重要成績并表現(xiàn)出強勁發(fā)展勢頭和鮮明特色。特別是近兩年，主題性文藝創(chuàng)作呈現(xiàn)出新的氣象和變化，甚至產(chǎn)生了“現(xiàn)象級”的傳播效果。紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年、紀念建黨95周年和紅軍長征勝利80周年、實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢、“一帶一路”建設等是當下中國極具時代魅力的主題，圍繞這些主題，文藝創(chuàng)作留下了鮮明的時代記錄。

　　主題性創(chuàng)作精品化

　　今天的主題性文藝創(chuàng)作是弘揚主旋律、傳播正能量的一支文藝生力軍，是具有包容文藝多樣性品質的文藝新現(xiàn)象。這方面，近年來的探索和創(chuàng)新頗有進展。對于重大題材，各類主題性文藝創(chuàng)作實踐展示出創(chuàng)作的嚴謹性、嚴肅性：中華文明歷史題材美術創(chuàng)作工程從設計到創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)都邀請有關歷史學家與美術家共同參與，許多舞劇創(chuàng)作都是在同一題材積累的幾十年經(jīng)驗的基礎上進行創(chuàng)新，電視劇更是不斷注入新的時代思想和立意，引發(fā)廣泛的社會共鳴。

　　在紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年之際，《勝利與和平》文藝晚會以音樂舞蹈史詩的樣式再現(xiàn)了東方戰(zhàn)場的史詩性歷史，電視紀錄片《東方主戰(zhàn)場》、電視劇《長沙保衛(wèi)戰(zhàn)》《東北抗日聯(lián)軍》《太行山上》《二十四道拐》《東方戰(zhàn)場》、電影《穿越硝煙的歌聲》《百團大戰(zhàn)》、話劇《母親》等深入挖掘鮮活史料，以地域性史實和典型性人物展示民族的氣節(jié)和精神，在題材上突破歷史局限并有新的挖掘和拓展，深刻展現(xiàn)了中國作為世界反法西斯戰(zhàn)爭東方主戰(zhàn)場的歷史地位和突出貢獻。

　　紀念建黨95周年和紅軍長征勝利80周年主題性文藝創(chuàng)作，是另一個重要主題。電影《周恩來的四個晝夜》《黃克功案件》、電視劇《十送紅軍》《歷史轉折中的鄧小平》《三八線》《彭德懷元帥》《海棠依舊》《馬蘭謠》、話劇《春天的承諾》、歌劇《彝紅》《長征》、京劇《西安事變》、音樂會《信念永恒》等以突出的藝術感染力，對歷史事件、歷史人物進行全新塑造，或者再現(xiàn)歷史風云際會，或者呈現(xiàn)鮮為人知的故事，或者呼應當下的法治精神，或者重塑精神信仰，使恒久的主題獲得了藝術的創(chuàng)新和時代的新意。

　　電視劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》《平凡的世界》《溫州兩家人》《反恐特戰(zhàn)隊》《陸軍一號》、紀錄片《記住鄉(xiāng)愁》、電影《戰(zhàn)狼》《老阿姨》、反腐題材戲曲《全家�！贰毒牌费矙z》以及“中國夢”主題新創(chuàng)歌曲80首、中華文明歷史題材美術創(chuàng)作工程，等等，從不同層面、以不同藝術樣式闡釋了“中國夢”這一重大主題。

　　“一帶一路”主題性文藝創(chuàng)作也是近兩年來的新亮點，呈現(xiàn)出起點高、水準高的特色。舞劇《傳絲公主》以歷史記載和西域壁畫為素材，挖掘絲綢西傳的歷史，融入唐詩、唐畫、唐俑、唐舞、唐樂的藝術素材和風格，把當代唐樂舞詩的積累推向新高；玄奘題材的電影和豫劇則直接還原玄奘在印度那爛陀的驚世成就及對祖國的情懷，使玄奘形象在文藝作品中呈現(xiàn)出全新的面貌；電視紀錄片《河西走廊》史料豐富，講述了絲綢之路的歷史故事和絲路的戰(zhàn)略意義�！耙粠б宦贰蔽乃噭�(chuàng)作數(shù)量多、體裁豐富，彌補了當代文藝創(chuàng)作中長期存在的題材短板，也使“一帶一路”的今昔得到豐富、生動的呈現(xiàn)。

　　主題性文藝創(chuàng)作，有些是作為重點文藝作品由國家有關部門集中各方優(yōu)秀人才集體創(chuàng)作的，有些是地域性題材與地方性創(chuàng)作，有些則是文藝家或民間機構自發(fā)的創(chuàng)作，這表明主題性文藝創(chuàng)作具有題材的開放性和較大的藝術創(chuàng)新空間，因而能夠吸引各個方面的文藝創(chuàng)作人才。

　　主題性創(chuàng)作內涵開掘更深

　　主題性文藝創(chuàng)作是時代的文藝尖兵，它不僅要及時對時代大勢、時代熱點、時代轉型作出形象化的美學判斷，也要展示文藝作為時代先覺者、先行者、先倡者的思想鋒芒和精神指向。它緊扣時代脈搏，以重大的時代主題為文藝創(chuàng)作主題，以時代的主旋律為文藝的主旋律，擔當文藝作為時代號角、民族精神火炬的現(xiàn)實使命。因此，主題性文藝創(chuàng)作具有鮮明的時代主旋律和文藝主旋律的雙重品格。

　　主題性文藝創(chuàng)作有些因為主題和事件的長時段性會是一個長期的、不斷創(chuàng)作的過程。所以，要有與時俱進的創(chuàng)作規(guī)劃，一方面適應不斷變化的時代主題，一方面對長遠的時代主題不斷拓寬題材與樣式、不斷深化主題開掘。有一些主題性文藝創(chuàng)作還可因勢而變，向類型化創(chuàng)作靠攏，以形成可持續(xù)的發(fā)展。比如，有文藝評論家建議在我國西部電影傳統(tǒng)的基礎上發(fā)展絲路電影，這就是一個有意義的設想。

　　我們這里所說的主題性文藝創(chuàng)作，包含我們已知和熟悉的主旋律文藝創(chuàng)作、重大革命歷史題材文藝創(chuàng)作等，但不完全畫等號。用主題性文藝創(chuàng)作重新界定和組織包括主旋律文藝創(chuàng)作在內的重大時代主題的文藝創(chuàng)作，將會有更出色的表達效果，更加符合文藝發(fā)展的規(guī)律，也會使時代主題通過文藝作品予以表現(xiàn)時真正獲得傳播和接受。主題性文藝創(chuàng)作的這種天然優(yōu)勢應是破解叫好不叫座、叫座不叫好的當下文藝悖論、怪圈的利器。從文藝發(fā)展的歷史來看，文藝長河中的一道波瀾壯闊的潮流就是主題性文藝創(chuàng)作。文藝反映時代，歷史上偉大的文藝作品都是對所處時代最重大問題、最深刻命題予以最獨到揭示的作品。

　　主題性創(chuàng)作的歷史新機遇

　　雖然近年來的主題性文藝創(chuàng)作取得了不俗的成績，正在向“現(xiàn)象級”文藝發(fā)展和發(fā)力，有望形成推動文藝創(chuàng)作、繁榮文藝發(fā)展的新的生長點。但是，各種主題性文藝創(chuàng)作也存在一些明顯的藝術上的不足，有些作品有明顯的拼湊痕跡，缺乏思想深度和藝術力量，這樣的作品傷害了主題性文藝創(chuàng)作的聲譽。主題性文藝創(chuàng)作既具有題材的重大性、嚴肅性，又具有藝術上的高難度、挑戰(zhàn)性，對文藝家的綜合素養(yǎng)要求很高。從事主題性文藝創(chuàng)作，需要認真地研究和解決好主題規(guī)定性與藝術個性、題材限制與創(chuàng)作自由、主題性與創(chuàng)新性、歷史性與想象性、現(xiàn)實性與虛擬性、政治性與藝術性、模式化與意趣性等矛盾關系。

　　當代文藝發(fā)展，經(jīng)歷了只有正面書寫、只突出主要人物，轉向個性化寫作、多樣化風格，甚至唯小角度、小人物、小事件為旨趣，再到今天的重歸正面書寫、重寫正面人物、關注重大事件和主體史實這三個階段。今天，正是主題性文藝創(chuàng)作興起的歷史時刻，而且是在全社會思想理論認知更加成熟、藝術上積累了更加多樣的技術技巧基礎上的主旋律深化和主題性回歸。我們將會迎來中華民族偉大復興路上一個個重要的歷史節(jié)點和重大主題，當下的主題性文藝創(chuàng)作任重而道遠，讓人拭目以待。（作者為中國藝術報社社長）