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《紫花丁》劇照
“紫花丁,頂紫花,大洼野地把根扎。苦是別樣味,香自心里發(fā)。分擔人間痛,情灑百姓家。陪伴夕陽紅,雨后迎彩霞!贝笮同F(xiàn)代評劇《紫花丁》大幕拉開,主題曲響起,一下子激蕩起觀眾大愛融融、真情切切的心潮。
《紫花丁》由滄州市小鳳霞評劇團創(chuàng)演,從去年底開始,不僅演遍滄州各地,好評如潮,今年又作為我省14部優(yōu)秀劇目之一晉京展演。在當前戲曲藝術(shù)演出市場不大景氣的情況下,《紫花丁》為何這樣“火”?
首先,該劇以真人真事為原型,詮釋了人間大愛!蹲匣ǘ 芬浴皽嬷莺萌恕钡湫痛怼⑶嗫h康復敬老院院長周汝珍為原型,調(diào)動多種藝術(shù)手段,演繹她三十年如一日,敬養(yǎng)老人的感人事跡,生動而真切地體現(xiàn)了共產(chǎn)黨員的宗旨意識和社會主義核心價值觀。
現(xiàn)年七十多歲的周汝珍,在擔任青縣康復敬老院院長期間,面對病困的老人,舍小家顧大家,熱情周到地服務(wù),還采用野生草本植物紫花丁熬制湯藥,為老人洗腸、擦身……面對社會上的一些流言,她義無反顧,先后照顧180多名孤寡老人和7名殘疾兒童,被老人們親切地稱為“大孝閨女”。她曾獲河北省優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、河北省“三八紅旗手”、河北省道德模范、全國道德模范提名獎等榮譽,并入選“中國好人榜”。將這樣一位模范人物搬上戲曲舞臺,而且劇中主角采用“周汝珍”本名,本身就是一個弘揚正能量的大題材,契合主旋律,自然會受到人們的關(guān)注。
其次,該劇以高站位塑造了典型人物的典型舞臺形象。周汝珍在敬老院工作長達三十多年,時間跨度大,感人事跡多,而在兩個多小時的舞臺演出中,不可能容納很多內(nèi)容,只能以“大愛”為核心,藝術(shù)地再現(xiàn)她進敬老院幾個月的時間里發(fā)生的幾個故事。全劇共分六場,從她進敬老院創(chuàng)業(yè)開始,到頂著家人的反對一心照顧老人,再到她孫子得病無暇顧及,舍小家顧大家,劇情場場遞進,故事環(huán)環(huán)相扣,一個又一個的戲劇沖突,使周汝珍的無疆大愛在矛盾中得以升華。
扮演周汝珍的咸紅杰作為“70后”,是新鳳霞最年輕的入室弟子,唱念做表俱佳。她在《紫花丁》中塑造的周汝珍,將基本坐標定格在她既是一位普通百姓,又是一名共產(chǎn)黨員,在黨需要她挺身而出的時候,她以“服從”為天職。在人物的定調(diào)上,確定了純樸、至愛的角色基調(diào),且在矛盾沖突中塑造主人公的舞臺形象。第一場,周汝珍冒著大雨走馬上任敬老院院長時,面對破敗不堪的設(shè)施和復雜的人事矛盾,她鎮(zhèn)定自若,心中想的只有敬養(yǎng)老人。丁大娘的侄媳三鳳認為老人有錢,三天兩頭來敬老院索錢鬧事。周汝珍見狀,先禮后兵,最終保護了丁大娘的權(quán)益,自然也得罪了三鳳。在遭到三鳳的報復和聽到一些流言蜚語時,特別是第二場中丈夫和婆婆得知她要去當敬老院院長,堅決反對,周汝珍也曾有過憂慮,甚至想打退堂鼓。但想到自己是一名共產(chǎn)黨員,行得正,坐得端,旋即挺起了脊梁。該劇就是以高站位的思想境界,在多個矛盾沖突中,塑造了一個高尚的劇中人物。
此外,該劇創(chuàng)新表演手段,提升了藝術(shù)效果。戲曲演出不同于話劇、電視劇,必須通過唱念做表等多種藝術(shù)手段演繹故事、塑造人物。咸紅杰在傳統(tǒng)戲演出中已有許多成熟經(jīng)驗,但演現(xiàn)代戲《紫花丁》卻是個挑戰(zhàn)。然而她沒有畏懼,矢志在深入生活的基礎(chǔ)上,調(diào)動多種藝術(shù)手段進行表演上的創(chuàng)新。如第三場表現(xiàn)周汝珍夜間拉車送于大伯去醫(yī)院,行路是一段舞蹈表演,傳統(tǒng)戲中有一套固定的程式,而現(xiàn)代戲中怎么表現(xiàn)卻是個難題。演員突出的是“穩(wěn)、快、救”成套創(chuàng)新表演動作,走路的步法,借鑒了電影《小花》中抬擔架的寫實動作和京劇《春草闖堂》、豫劇《抬花轎》中行路的寫意動作,揉進傳統(tǒng)戲曲中的跪步、蹉步、滑步等系列程式動作,既是傳統(tǒng),又有創(chuàng)新,以此表現(xiàn)黑夜拉車、道路崎嶇的艱難行進路程。
在唱腔上,演員運用“新派”多變的板式,塑造周汝珍的音樂形象,亮點紛呈。而在念白處理上,更是不落窠臼,匠心獨運。如第四場于大伯在敬老院過生日是一場重頭戲。咸紅杰飾演的周汝珍在一片祝福聲中歡快地上場,當她真情而懇切地說“如果大家不嫌棄,那我就做你們的親閨女”時,發(fā)自肺腑,語氣堅定,對老人們?nèi)嗄甑木答B(yǎng)大愛,在這短短的一句話中得到完美詮釋,感人至深。
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