《紫花丁》劇照

　　“紫花丁，頂紫花，大洼野地把根扎。苦是別樣味，香自心里發(fā)。分擔人間痛，情灑百姓家。陪伴夕陽紅，雨后迎彩霞�！贝笮同F(xiàn)代評劇《紫花丁》大幕拉開，主題曲響起，一下子激蕩起觀眾大愛融融、真情切切的心潮。

　　《紫花丁》由滄州市小鳳霞評劇團創(chuàng)演，從去年底開始，不僅演遍滄州各地，好評如潮，今年又作為我省14部優(yōu)秀劇目之一晉京展演。在當前戲曲藝術(shù)演出市場不大景氣的情況下，《紫花丁》為何這樣“火”？

　　首先，該劇以真人真事為原型，詮釋了人間大愛�！蹲匣ǘ　芬浴皽嬷莺萌恕钡湫痛怼⑶嗫h康復敬老院院長周汝珍為原型，調(diào)動多種藝術(shù)手段，演繹她三十年如一日，敬養(yǎng)老人的感人事跡，生動而真切地體現(xiàn)了共產(chǎn)黨員的宗旨意識和社會主義核心價值觀。

　　現(xiàn)年七十多歲的周汝珍，在擔任青縣康復敬老院院長期間，面對病困的老人，舍小家顧大家，熱情周到地服務(wù)，還采用野生草本植物紫花丁熬制湯藥，為老人洗腸、擦身……面對社會上的一些流言，她義無反顧，先后照顧180多名孤寡老人和7名殘疾兒童，被老人們親切地稱為“大孝閨女”。她曾獲河北省優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、河北省“三八紅旗手”、河北省道德模范、全國道德模范提名獎等榮譽，并入選“中國好人榜”。將這樣一位模范人物搬上戲曲舞臺，而且劇中主角采用“周汝珍”本名，本身就是一個弘揚正能量的大題材，契合主旋律，自然會受到人們的關(guān)注。

　　其次，該劇以高站位塑造了典型人物的典型舞臺形象。周汝珍在敬老院工作長達三十多年，時間跨度大，感人事跡多，而在兩個多小時的舞臺演出中，不可能容納很多內(nèi)容，只能以“大愛”為核心，藝術(shù)地再現(xiàn)她進敬老院幾個月的時間里發(fā)生的幾個故事。全劇共分六場，從她進敬老院創(chuàng)業(yè)開始，到頂著家人的反對一心照顧老人，再到她孫子得病無暇顧及，舍小家顧大家，劇情場場遞進，故事環(huán)環(huán)相扣，一個又一個的戲劇沖突，使周汝珍的無疆大愛在矛盾中得以升華。

　　扮演周汝珍的咸紅杰作為“70后”，是新鳳霞最年輕的入室弟子，唱念做表俱佳。她在《紫花丁》中塑造的周汝珍，將基本坐標定格在她既是一位普通百姓，又是一名共產(chǎn)黨員，在黨需要她挺身而出的時候，她以“服從”為天職。在人物的定調(diào)上，確定了純樸、至愛的角色基調(diào)，且在矛盾沖突中塑造主人公的舞臺形象。第一場，周汝珍冒著大雨走馬上任敬老院院長時，面對破敗不堪的設(shè)施和復雜的人事矛盾，她鎮(zhèn)定自若，心中想的只有敬養(yǎng)老人。丁大娘的侄媳三鳳認為老人有錢，三天兩頭來敬老院索錢鬧事。周汝珍見狀，先禮后兵，最終保護了丁大娘的權(quán)益，自然也得罪了三鳳。在遭到三鳳的報復和聽到一些流言蜚語時，特別是第二場中丈夫和婆婆得知她要去當敬老院院長，堅決反對，周汝珍也曾有過憂慮，甚至想打退堂鼓。但想到自己是一名共產(chǎn)黨員，行得正，坐得端，旋即挺起了脊梁。該劇就是以高站位的思想境界，在多個矛盾沖突中，塑造了一個高尚的劇中人物。

　　此外，該劇創(chuàng)新表演手段，提升了藝術(shù)效果。戲曲演出不同于話劇、電視劇，必須通過唱念做表等多種藝術(shù)手段演繹故事、塑造人物。咸紅杰在傳統(tǒng)戲演出中已有許多成熟經(jīng)驗，但演現(xiàn)代戲《紫花丁》卻是個挑戰(zhàn)。然而她沒有畏懼，矢志在深入生活的基礎(chǔ)上，調(diào)動多種藝術(shù)手段進行表演上的創(chuàng)新。如第三場表現(xiàn)周汝珍夜間拉車送于大伯去醫(yī)院，行路是一段舞蹈表演，傳統(tǒng)戲中有一套固定的程式，而現(xiàn)代戲中怎么表現(xiàn)卻是個難題。演員突出的是“穩(wěn)、快、救”成套創(chuàng)新表演動作，走路的步法，借鑒了電影《小花》中抬擔架的寫實動作和京劇《春草闖堂》、豫劇《抬花轎》中行路的寫意動作，揉進傳統(tǒng)戲曲中的跪步、蹉步、滑步等系列程式動作，既是傳統(tǒng)，又有創(chuàng)新，以此表現(xiàn)黑夜拉車、道路崎嶇的艱難行進路程。

　　在唱腔上，演員運用“新派”多變的板式，塑造周汝珍的音樂形象，亮點紛呈。而在念白處理上，更是不落窠臼，匠心獨運。如第四場于大伯在敬老院過生日是一場重頭戲。咸紅杰飾演的周汝珍在一片祝福聲中歡快地上場，當她真情而懇切地說“如果大家不嫌棄，那我就做你們的親閨女”時，發(fā)自肺腑，語氣堅定，對老人們?nèi)嗄甑木答B(yǎng)大愛，在這短短的一句話中得到完美詮釋，感人至深。