生而為人，無(wú)人甘于平庸。對(duì)文藝工作者而言，平庸更是無(wú)法忍受的評(píng)價(jià)。但平庸本身并不可怕，可怕的是“平庸的鎖定狀態(tài)”。僅僅是平庸，不過(guò)是發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)階段而已，就算是天才，也有一個(gè)從平庸到卓越的成長(zhǎng)過(guò)程。但“平庸的鎖定狀態(tài)”就完全不同了。所謂“平庸的鎖定狀態(tài)”就是陷在平庸里出不來(lái)了。造成“平庸的鎖定狀態(tài)”的原因也許很多，但文化資源的過(guò)分優(yōu)越是一個(gè)容易被忽視的因素。

　　經(jīng)濟(jì)學(xué)上有一個(gè)“資源詛咒”理論可以用來(lái)說(shuō)明這一點(diǎn)。所謂“資源詛咒”，是指擁有豐富自然資源的國(guó)家或地區(qū)，由于對(duì)自然資源的過(guò)度依賴(lài)，其經(jīng)濟(jì)體制容易失去變革、創(chuàng)新的動(dòng)力，導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)的平庸化。反而一些缺乏自然資源的國(guó)家依靠創(chuàng)新躍升為發(fā)達(dá)國(guó)家，新加坡、以色列等是典型代表。

　　經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的這種現(xiàn)象在文化領(lǐng)域也有類(lèi)似之處。近幾年我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛，票房從100億元直逼600億元大關(guān)。但年產(chǎn)近600部影片里能稱(chēng)得上是精品的寥寥無(wú)幾，非但如此，“爛片高票房”成了一個(gè)突出現(xiàn)象。一些故事情節(jié)漏洞百出的國(guó)產(chǎn)影片竟然在票房收入上一路高歌，令評(píng)論界大跌眼鏡。中國(guó)電影票房81%來(lái)自35歲以下的年輕群體，他們的欣賞品位對(duì)創(chuàng)作者產(chǎn)生了直接影響。越是明星云集、場(chǎng)面華麗、善于宣傳造勢(shì)的影片越是上座。但既然爛片都能大賣(mài)，創(chuàng)作者又怎么會(huì)有動(dòng)力去精雕細(xì)刻呢？上世紀(jì)80年代第五代導(dǎo)演崛起之時(shí)，導(dǎo)演編劇為劇本反復(fù)推敲修改、演員為塑造好形象深入生活實(shí)地采風(fēng)的故事層出不窮，《紅高粱》《黃土地》《霸王別姬》等在中國(guó)乃至世界電影史上留下印記的杰作，就是在創(chuàng)作者殫精竭慮、心無(wú)旁騖的努力中誕生的。但今天我們很少聽(tīng)到哪位“小鮮肉”肯如此下苦功夫了。一些知名導(dǎo)演近來(lái)屢屢拍出大失水準(zhǔn)的爛片，一個(gè)重要原因就是在市場(chǎng)誘惑面前失去了定力。錢(qián)太好賺，作品就容易平庸。

　　大概10年前在采訪相聲演員郭德綱時(shí)，他說(shuō)：“中國(guó)的演出市場(chǎng)很好混，會(huì)一兩段就可以走遍天下。比方說(shuō)，今天我到石家莊講上一個(gè)10分鐘的小段，拿走3萬(wàn)塊錢(qián)，甭管觀眾喜不喜歡，以后我一輩子都可以不來(lái)石家莊了。中國(guó)地方大了去了，到死都轉(zhuǎn)不過(guò)來(lái)，就慢慢騙去吧�！笔袌�(chǎng)太大、需求太旺，饑不擇食、給啥吃啥，結(jié)果爛片都能在市場(chǎng)上賺得盆滿缽滿，誰(shuí)還愿意苦心孤詣、十年磨一劍？過(guò)于優(yōu)越的市場(chǎng)資源反而成了制約電影出精品的一個(gè)原因。

　　資源豐富的一大弊端是容易使人短視和急功近利，只盯著眼前的一點(diǎn)兒利益，缺乏對(duì)長(zhǎng)遠(yuǎn)未來(lái)的仔細(xì)規(guī)劃，做起事來(lái)心浮氣躁。從創(chuàng)作周期來(lái)看，今天的中國(guó)電影越來(lái)越傾向于短平快，有的影片從策劃劇本到上映僅有幾個(gè)月的時(shí)間。當(dāng)然短平快生產(chǎn)出來(lái)的不一定就是垃圾，但肯定不會(huì)是精品，因?yàn)樗揪筒环蟿?chuàng)作規(guī)律。導(dǎo)演卡梅隆為拍攝《阿凡達(dá)》默默積累了12年，動(dòng)畫(huà)電影《功夫熊貓》用了7年時(shí)間寫(xiě)劇本、來(lái)四川實(shí)地調(diào)研。為什么中國(guó)電影人做不到這樣？因?yàn)橥顿Y方恨不能今天投資、明天拍攝、后天上映、大后天就收回投資。

　　資源豐富的另一大弊端是容易使人喪失進(jìn)取心，失去不斷創(chuàng)新的動(dòng)力。我們一向?yàn)槲幕e淀豐厚而自豪，但豐富的文化資源并沒(méi)有得到深度開(kāi)掘，反倒讓外人搶了先。在《功夫熊貓》熱映期間，我參加了一個(gè)動(dòng)漫論壇，一位電影界知名人士對(duì)好萊塢拿中國(guó)題材賺中國(guó)人錢(qián)很是氣憤，聲稱(chēng)要拍《白蛇傳》來(lái)對(duì)抗。但直到《功夫熊貓》拍出第3部了，這部《白蛇傳》也不見(jiàn)蹤影�！肮Ψ颉焙汀靶茇垺碑�(dāng)然都是中國(guó)元素，但組合在一起就是創(chuàng)新，沒(méi)有這樣的創(chuàng)新，把老故事重新拍一遍，有何意義？

　　文藝創(chuàng)作要打破平庸?fàn)顟B(tài)就必須破解“資源詛咒”，而加快市場(chǎng)機(jī)制改革，引入更多競(jìng)爭(zhēng)，是打破“資源詛咒”的必由之路。