劉海棟 攝

　　由著名舞蹈編導(dǎo)鄧林為北京歌劇舞劇院打造的最新舞劇力作《絲路長(zhǎng)城》，近日亮相于國(guó)家大劇院。這部舞劇改編自同名京劇，因此引起業(yè)界的高度關(guān)注。

　　與京劇版本一樣，舞劇版《思路長(zhǎng)城》描寫了唐太宗李世民安邦濟(jì)世的悲憫情懷，表現(xiàn)他身居高位卻心系邊關(guān)，經(jīng)過(guò)深思熟慮毅然開(kāi)啟停止達(dá)800年之久的“胡漢互市”，讓邊關(guān)人民過(guò)上了長(zhǎng)治久安的太平日子。這一舞劇所反映的主題及其內(nèi)容，很容易讓人聯(lián)想到今日“一帶一路”的國(guó)家戰(zhàn)略。舞劇《絲路長(zhǎng)城》這種高瞻遠(yuǎn)矚的藝術(shù)落腳點(diǎn)，讓人不禁佩服出品者和創(chuàng)作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的高度敏感。

　　隨著觀眾走入大劇院，舞臺(tái)上靜靜地斜躺著一面巨大的金鉦，金鉦上斜蓋著一塊紅色幕布，這個(gè)場(chǎng)景對(duì)于古老時(shí)光的凸現(xiàn)，讓一股來(lái)自遠(yuǎn)古的神秘感油然而生。隨著雄渾而豪邁的樂(lè)聲響起，紅色幕布呼嘯而起，翻滾過(guò)后，碩大的金鉦被眾將士托到半空中，一束強(qiáng)光讓金鉦變得輝煌而至高無(wú)上，一身金裝在身的唐太宗李世民，看著腳下獵獵的旌旗和意氣風(fēng)發(fā)的唐兵，偉岸而英氣豪發(fā)——舞劇《絲路長(zhǎng)城》的序——“西風(fēng)烈”，就在這樣的氣氛中亮相。

　　應(yīng)該說(shuō)，這是一個(gè)極有氣魄的開(kāi)場(chǎng)，它不但一下子讓時(shí)光把觀眾立刻帶回到了久遠(yuǎn)的唐代，更畫龍點(diǎn)睛地刻畫出李世民所具有的胸懷及氣魄。

　　“鉦”是古代的一種小型打擊樂(lè)器，該劇導(dǎo)演鄧林將它放大，以直徑八米的碩大形象，讓這個(gè)道具不禁獲得了視覺(jué)上的意外感，更隨著劇情的推進(jìn)顯示出它在使用上的聰明之處。這個(gè)巨大的金鉦可以平放，可以直立，可以是一個(gè)圓，也可以從中破開(kāi)一分為二，于是，我們?cè)趧≈锌吹搅艘粋�(gè)道具極為靈活多變的無(wú)數(shù)變化，它無(wú)疑極好地配合了環(huán)境的置放、劇情的展開(kāi)和人物的烘托。這個(gè)道具的使用，成為該劇的一個(gè)魂，不但非常完好地將人物烘托出來(lái)，更為該劇的審美效果帶來(lái)意味無(wú)窮的藝術(shù)空間�？梢哉f(shuō)，這一創(chuàng)意，顯示出創(chuàng)作者超高的舞臺(tái)意象把控能力，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了資金少也能形成“視覺(jué)大制作”的舞臺(tái)效果。

　　除了這個(gè)在道具上的“大動(dòng)靜”，舞劇《絲路長(zhǎng)城》的另一個(gè)舞臺(tái)“大動(dòng)靜”是一條長(zhǎng)達(dá)18米的大斜坡窄條移動(dòng)平臺(tái)，它也同樣發(fā)揮了四兩撥千斤的舞臺(tái)效果�！敖疸`”的圓與斜坡平臺(tái)的直和長(zhǎng)，為舞臺(tái)形成了絕妙的視覺(jué)感受空間，它們移動(dòng)方便，組成著各種富有想象力的意象，將戈壁大漠、市井大集、皇宮殿堂等都表現(xiàn)得非常自如而貼切。經(jīng)費(fèi)投入不多卻產(chǎn)生了“大制作”的效果，足見(jiàn)設(shè)計(jì)者們的苦心和才智。

　　舞劇《絲路長(zhǎng)城》的序“西風(fēng)烈”之后，便開(kāi)始了它緊湊的故事，五場(chǎng)分別是：“邊關(guān)淚”——導(dǎo)出胡兵來(lái)犯、在邊關(guān)無(wú)惡不作的“起”：“孤煙直”——落入虎口的女主角柳娘刺殺胡兵頭領(lǐng)北荒奪路而逃，被胡人牧羊翁夫婦解救，是一種“承”：“勤政殿”——面對(duì)邊關(guān)亂局，李世民在文武兩官的爭(zhēng)執(zhí)下，毅然開(kāi)啟“互市”，是一種“承”：“胡漢情”——柳娘與胡地民眾的交融，是一種“轉(zhuǎn)”：“玉帛頌”——胡漢人民享受皇上恩澤，達(dá)到了“合”；尾聲，“絲路長(zhǎng)”——自信的大唐，呈現(xiàn)出萬(wàn)千氣象。

　　在敘述上，該劇很好地處理了“一大”“一小”兩條故事線索：唐太宗李世民的精神世界和普通百姓柳娘等人的生死情，通過(guò)普通百姓的遭遇來(lái)盡顯李世民的絕世英明。編導(dǎo)的功力自然是不言而喻，這兩條線中的哪一條線如果不順，都會(huì)讓劇情受到影響，而讓兩條一大一小的線相互交叉，進(jìn)而把故事說(shuō)圓，又委實(shí)不是一件易事。這個(gè)劇的原作為京劇體裁，人物的超實(shí)性為舞劇人物的處理帶來(lái)很多局限和制約。鄧林導(dǎo)演能把京劇中的一干人物全都展示出來(lái)，而且個(gè)個(gè)栩栩如生，讓人過(guò)目難忘，的確是費(fèi)了不小的心力，各種舞臺(tái)人物的呈現(xiàn)有靈性、有光彩。

　　舞劇的各舞段處理也是異彩紛呈，最讓人難忘的是第三幕中李世民夢(mèng)到邊關(guān)亂象和文武群臣爭(zhēng)辯不休的編創(chuàng)。這兩個(gè)舞段，都極好地運(yùn)用了場(chǎng)景的調(diào)度，無(wú)論是金鉦在開(kāi)裂下胡兵乘虛而入的設(shè)計(jì)，還是文武群臣的臥榻使用，都匠心獨(dú)運(yùn)。兩個(gè)舞段都兼有說(shuō)明性和審美性，有對(duì)抗，有矛盾，十分抓人，這樣的舞段設(shè)計(jì)為全劇的成功起到了推動(dòng)作用。

　　由于舞美手段簡(jiǎn)練，該劇對(duì)燈光的要求尤其嚴(yán)苛，具體的場(chǎng)景和人物的表達(dá)，完全離不開(kāi)燈光的配合。舞劇《絲路長(zhǎng)城》的燈光設(shè)計(jì)十分寫意而傳神，在完成烘托劇中人的基礎(chǔ)上，達(dá)到了很好的藝術(shù)高度，有品位，有意味，富有文化底蘊(yùn)和品質(zhì)。

　　該劇的音樂(lè)由著名作曲家劉彤創(chuàng)作，他譜寫的李世民主題，旋律恢宏而厚實(shí)，顯示出一代昌盛王朝所特有的氣度和風(fēng)范。劉彤與鄧林導(dǎo)演的舞劇合作，算來(lái)這已是第三部，之前的《泥人的事》和《烽煙桃花飛》也都讓我們見(jiàn)識(shí)到了他們的珠聯(lián)璧合。著名音樂(lè)家王祖皆在評(píng)價(jià)劉彤的舞劇音樂(lè)時(shí)，認(rèn)為作曲家為舞劇作曲一個(gè)重要難關(guān)是“動(dòng)聽(tīng)容易動(dòng)人難”，而他評(píng)價(jià)劉彤的舞劇音樂(lè)不但動(dòng)聽(tīng)同時(shí)動(dòng)人。從舞劇《絲路長(zhǎng)城》的旋律中，我們不難看到這個(gè)評(píng)價(jià)的準(zhǔn)確和貼切。