1993年成立的河南小皇后豫劇團(tuán)是全國知名的民營劇團(tuán)，團(tuán)長王紅麗是中國戲劇梅花獎二度梅獲得者。這個團(tuán)憑借在走市場、藝術(shù)創(chuàng)作上多年來的優(yōu)異表現(xiàn)，早已為普通觀眾、戲曲界歡迎，并得到很多領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷與肯定，破除了人們對民營劇團(tuán)都是草臺班子的印象。6月10日，劇團(tuán)在河南鄭州演出新編歷史劇《大明皇后》，現(xiàn)場接受國家藝術(shù)基金專家組的中期監(jiān)督驗(yàn)收審查，主演王紅麗塑造出一位親民的馬皇后，備受觀眾好評。堅守藝術(shù)的高標(biāo)，又講民眾情懷，“小皇后”劇團(tuán)這種可貴的堅持讓他們的金字招牌愈發(fā)灼亮。

　　習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，“文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣�！备母镩_放以來，文化藝術(shù)獲得了空前的輝煌和發(fā)展，卻也泥沙俱下，良莠不齊。個別“藝術(shù)家”浮夸、浮躁，離開了對美的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造，反而被市場和利潤綁架俘虜。他們的人品被腐蝕，作品低俗，美丑不分，失掉藝術(shù)品位和美學(xué)價值。“文藝要反映好人民心聲”“為什么人”和“如何為”仍須我們重視并重新思考。全國各地眾多民營劇團(tuán)的批量涌現(xiàn)，一方面順應(yīng)了改革開放的潮流，一定程度上補(bǔ)足國有藝術(shù)院團(tuán)的空缺，更好滿足廣大觀眾特別是基層觀眾對舞臺藝術(shù)欣賞的需求。另外一方面受人才、資金等方面掣肘，部分民營劇團(tuán)突出存在藝術(shù)表演水準(zhǔn)不高的發(fā)展瓶頸。王紅麗創(chuàng)立民營劇團(tuán)，走出一條與人民結(jié)合，貼近市場的路子，卻沒有降低藝術(shù)追求，不同于那些只圖經(jīng)濟(jì)回報的劇團(tuán)，故而能夠在全國海量的民營劇團(tuán)中脫穎而出。該團(tuán)劇目不論新創(chuàng)還是改編整理劇目，不論是表現(xiàn)歷史還是反映現(xiàn)實(shí)生活的劇目，都有很強(qiáng)的戲劇性，這符合中國傳統(tǒng)戲曲的敘事特點(diǎn)，也是面對市場、面對觀眾的選擇和必然。該團(tuán)常演劇目《司文郎》、《美女涅槃記》、《五鳳嶺》等一系列曲折故事背后，反映的是美丑、善惡的較量，彰顯很強(qiáng)思想和道德傾向，愛憎分明。代表劇目《鍘刀下的紅梅》中的少年英雄劉胡蘭更是擺脫假大空的人物模式，充滿著人性、人情美。《大明皇后》由著名編劇梁波擔(dān)綱，帶有將宮廷戲平民化，人物更生活化的特點(diǎn)，皇后馬秀英的腳大，受到文人嘲弄，卻能以江山社稷為重，并不計較。這雖屬嚴(yán)肅題材，卻從小事件入手，格調(diào)幽默、輕松、明快，更是博得基層老百姓的喜歡。

　　王紅麗的表演藝術(shù)也可圈可點(diǎn)。馬皇后的形象塑造，完全改變了她以往主攻花旦、閨門旦的戲路。譬如《鍘刀下的紅梅》中的劉胡蘭是小花旦，《風(fēng)雨行宮》中的金桂是閨門旦，而《大明皇后》中的馬秀英既是端莊穩(wěn)重的青衣，又是開朗率真的花旦，還要是颯爽英姿的刀馬旦。青衣、花旦、刀馬旦交替輪換、諸功齊備，爆發(fā)出令人贊嘆的藝術(shù)創(chuàng)造力。她的唱念做很到位，通過典型的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)人物個性。在該劇第6場，表面上是眾臣子說一說馬皇后那雙腳究竟是大還是��？實(shí)際上是議出真假虛實(shí)與是非，馬皇后感慨唱道：“忠直臣民皆遠(yuǎn)去，治國興業(yè)何所依？”這個細(xì)節(jié)刻畫了馬皇后既機(jī)智、詼諧又很明大義、識大體，符合人物定位和劇目風(fēng)格定位。王紅麗抓劇目時絕不僅僅是為了時髦，即使是“吃飯戲”，也不庸俗。抓住這一條，她們在人民中間日漸站穩(wěn)了腳跟。誠如戲曲理論家郭漢城贊賞“小皇后”劇團(tuán)時所說：“不搞那種迎合觀眾、迎合低級趣味的戲，走的是出人出戲走正路，把社會效益擺在第一位，把好的藝術(shù)、新的藝術(shù)送給老百姓�！�

　　身為優(yōu)秀表演藝術(shù)家，即使不去走向田間地頭，照樣可以贏得很好的尊敬與待遇。王紅麗在藝術(shù)實(shí)踐中卻始終秉承、弘揚(yáng)豫劇是平民的藝術(shù)和草根的藝術(shù)，有深厚的群眾基礎(chǔ)的優(yōu)秀傳統(tǒng)。她對觀眾尤其是基層農(nóng)村觀眾真情付出。“戲是我們的天，觀眾是我們的地，是我們的衣食父母，沒有地托著，是不行的。”“小皇后”劇團(tuán)一年演出三四百場，至今服務(wù)觀眾幾千萬人次，早在2003年就被中宣部、文化部授予“全國服務(wù)基層、服務(wù)農(nóng)村先進(jìn)集體”的光榮稱號。始終把握出人出戲的核心和為民演戲的宗旨，她們的戲與觀眾百姓保持著十分緊密的情感聯(lián)系，同時又在不斷演出中完善自身的表演功夫。也因這種真誠，她們曾創(chuàng)造在河北武安連演3個月的記錄。劇團(tuán)的演出合同每年都是滿滿的。

　　和那些居于廟堂之高的大劇團(tuán)不同，這個處在江湖之遠(yuǎn)的小劇團(tuán)22年來在收獲掌聲、鮮花、盛名的背后，有著更多的艱辛不易。劇團(tuán)到農(nóng)村演出，十分艱苦。他們兩天住一個村，幾天換一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，打地鋪、在草苫子上睡覺是常有的事。但王紅麗說農(nóng)村并不富裕，只要群眾愛看，就不能太計較價錢。為了生存，為了開拓市場，要演“吃飯戲”，又不忘普及戲曲和為基層困難觀眾進(jìn)行公益演出，把經(jīng)營與公益二者很好結(jié)合起來。盡管有很多困難，卻還要服務(wù)基層，因?yàn)椤安荒苊撾x了百姓，否則就不接地氣兒了”。

　　“臺上一棵菜，臺下一家人�！蓖跫t麗注重發(fā)揮集體的藝術(shù)主干的力量，身邊總是團(tuán)結(jié)一批優(yōu)秀的演職員和主創(chuàng)人員。劇團(tuán)里不甚講究“論資排輩”，很多年輕人抱著喜歡戲曲、喜歡藝術(shù)的夢想加入進(jìn)來以求發(fā)展。王紅麗說，戲曲是要傳承的，“小皇后”劇團(tuán)不屬于她個人，要通過全團(tuán)的努力，把劇團(tuán)打造成百年老店、百年劇團(tuán)、百年品牌。她的藝術(shù)之路這般清晰，希望她的藝術(shù)創(chuàng)作還有民營劇團(tuán)經(jīng)營之路能越走越開闊。